Talvepalee pidulikus Nikolai saalis, samas kohas, kus Santiago Calatrava kolm aastat tagasi eksponeeris, avati Zaha Hadidi näitus: umbes kolmsada talle iseloomulikku “kosmilist” teost maalidest ja arhitektuurimudelitest kuni maailmakuulsate kingadeni. vaasid ja muud kujundusesemed. Näituse kuraator on osariigi Ermitaažist pärit Ksenia Malich, kes töötas koos Hadidi Londoni kontoriga esimese Venemaa superstaaripersonali juures.
Kangelanna ei saanud aga reedel, 26. juunil ekspositsiooni avamisele tulla - pärast kahekümneminutilist ootamist ütles Mihhail Piotrovsky ajakirjanikele, et "Zakha ei tunne end hästi". Partner ja büroo direktor Patrick Schumacher oli aga kohal. Mihhail Piotrovsky sõnul loodi näitus võimalikult lühikese ajaga, ehkki idee tekkis üksteist aastat tagasi, kui 2004. aastal Ermitaaži teatris sellega esitleti Pritzkeri preemia laureaatide seas esimest naist Zakhe.
Praeguste trendide vaimus pääseb näitusele kolmest erinevast saalist. Kuid õigem on Nikolajevi saali siseneda Romanovite portreede galeriist - siin tervitab külastajat Malevitši Must ruut, originaal, kuid kõige väiksem ja viimane neljast "ruudust"
2002. aastal sisenes Inkombanki kollektsioonist Ermitaaži. Must ruut tähistab siin kõige sobivamal hetkel Venemaa avangardi ja eriti Malevitši suprematismi rolli Iraagi päritolu kuulsa inglanna töös - Zakha rõhutas korduvalt, et just Venemaa avangard oli tema jaoks oluline inspiratsiooniallikas. Seda seost rõhutades on "Musta väljaku" kõrval Hadidi maal "Tektonist Malevitš". Edasi jagunevad inspekteerimise teed mingis eepilises ühtlases vaimus kolmeks "teeks": paremale - maalid ja varased projektid, mis illustreerivad suprematismi murdumist Hadidi varases loomingus. Vasakpoolne kujundus: kingad, autod, söögiriistad ja jahtid. Otsekohene - kaasaegsed kujundused ja ehitised.
Armastus Vene avangardi vastu sai aga näituse põhirõhk. Nagu Mihhail Piotrovsky kataloogis kirjutab, „vabastas vene avangard kunstniku ruumis, tegi temast kõigis mõõtmetes kapten, kõigepealt paberil, siis tegelikkuses. Just seda vene avangardi eripära võttis Zakha rõõmuga omaks ja muutus tõeliseks jõuks, võimsaks ja ebatavaliseks … Ruutude siledad küljed murti kummalisteks kõverateks. Kalligraafia on üks abstraktse kunsti liike."
Ekspositsioon on korralikult üles ehitatud mitte ainult elulooliselt, varajastest teostamata projektidest lõpetatuteni, vaid ka tüpoloogiliselt: maalid, fotod, projektid ja kavandid on eraldatud, kuid omavahel seotud. Näitus on ehitatud Nikolajevi banketisaali avarasse ristkülikusse valgete vedelate vaheseinte, plastiliste Hadidi piirjoonte abil. Skulptuursed vaheseinad jagavad saali väiksemateks ruumideks, mis on ühendatud suurte, energeetiliselt üleulatuvate "portaalide" väljalõigetega - nii vaataja kui ka eksponaadid on paigutatud iseloomuliku paindliku aine sisse. Kuid pean ütlema, et voolavus on suhteliselt vaoshoitud: Zaha võib soovi korral kõvasti järsemalt painutada - ja on rebenenud, kuna kõik ruumid on avatud, ja kui vaatate kõrgemale, näete Korintose sambaid, Nikolajevi kristallvaase ja uhkeid 1837. aastal Vassili Petrovitš Stasovi projekti järgi kaunistatud saali lae grisaille. Dialoog suurepärase imperiaalse klassitsismi ja Zaha futuristliku energia vahel osutub väga artikuleerituks - traditsioon ja anti-traditsioon, mõlemad on omal moel väga tugevad, - mitte asjata rääkis Mihhail Piotrovsky teatri avamisel. "suur väljakutse ja palju vaidlusi", mis on seotud sellise moodsa näituse paigutamisega kuningalossi interjööride ette.
Disainerite ja maalidega ekspositsiooni esimese osa läbinud, satub vaataja ekspositsiooni keskmesse, kuhu on paigutatud arhitektuuriprojektid. Paberkujulised ruumipaigutused osutuvad mõnevõrra tasaseks ega köida eriti tähelepanu, liimides ekspositsioonistruktuuride ülemiste talade külge, kuid plastikust ja klaasist paigutusi, mis on publikule lähemal, nähakse paremini - need on paigutatud pikk kett, mis tekitab projektist projektini lookleva promenaadi. Võib-olla pole kuskil näitusel piisavalt ruumi, millest kolm aastat tagasi oli Calatraval täiesti piisavalt - mudelite dekonstruktivistlik jõud on piiratud. Võib-olla muutub paigutuste valge värv, mis kompenseerib liigset plastilisust ja tähistab erinevust lamedatest, kuid värvilistest maalidest, üksluiseks - kuid tervikuna näeb näitus välja rikkaliku akadeemilise kataloogina, mis annab tervikliku ülevaate superstaari töö.
Näitusel pole salajasi nuppe, nagu Calatrava oma. Kuid nurkade ruum on täis mööblit, mille lähedus mudelitele võimaldab meil hinnata sarnasust arhitektuuriga. Hadidi jaoks painduvad kõik objektid, nii suured kui ka väikesed, alludes kas tehnikale - viisile või millelegi muule, mingile mitte-Eukleidese stereomeetria avastamata seadusele. Ehitamine lusikaga seinast kahvlini, maailm, kus - kes teab miks, aga kõik peaks painduma, surema võõras tantsus. Sellised on reeglid aine käitumise kohta Zaha Hadidi kaootilises ruumi liikumises. Stasovil oli üks reegel, Zakhal teine reegel.
