On teada, et kuni 19. sajandi lõpuni peeti Krestovski saart madalama klassi puhkepaigaks, kohalikud sood ei meelitanud puhast avalikkust. Tänapäeval tajuvad Peterburi elanikud seda fakti ajaloolise anekdoodina: saarele ehitatakse üksteise järel kõrgklassi elamukomplekse, mille ruutmeetri maksumus tunnistatakse linna suurimaks. Jevgeni Gerasimov on selle protsessi teerajaja, tema kompleks "Roheline saar" telliti 2000. aastal ja järgmise kümnendi jooksul viis töökoda Krestovskil veel mitu silmatorkavat projekti. Tänaseks on staatusega kinnisvaraga "Peterburi rohelise pärli" ehitamise protsess aeglustunud, sobivaid krunte pole peaaegu üldse järel, seega on Gerasimovi projekteeritud Verona maja, mille ehitamine algab nüüd Morskoy prospektil. võimalus saada üheks viimastest kohalikest eliidi uusehitistest, seeläbi kaunilt ajalugu …
Maja ehitatakse Morskoy avenüüle 29 hiljuti lammutatud konstruktivistliku hoone kohale.
viimane Krestovski elurajooni kaheteistkümnest hoonest. Seda saiti haldab korporatsioon Renaissance of St. Petersburg, mis vastvalminud maja “Veneetsia” edule toetudes jätkas koostööd töökojaga “Jevgeni Gerasimov ja partnerid”. Järjepidevus ei piirdunud selle asjaoluga: Itaalia renessansiaegse palazzo kuvand valiti taas domineerivaks stiiliks ja kinnisvaranime otsimisel ei ületanud nad isegi Veneto piirkonna piire - tulevane maja sai nime Verona. Muide, majast saab Jevgeni Gerasimovi portfelli kolmas "palazzo": esimene ja kõige valjem oli hotelliprojekt Ostrovski väljakul Alexandrinka kõrval. Täiesti orgaaniline arhetüüp Peterburile, linnale, mille seos Itaalia arhitektuuriga ei vaja tõestust.
Mis on siis renessansiajastu palazzo, antud juhul selle Rooma versioonis? Esiteks on see kinnine perimeeter, mille fassaadid eristuvad raskusastme ja lakoonilisuse poolest ning tegelik elu on koondunud sisehoovi. Täna näib selline lähedus külgnevate majade tihedas reas võib-olla sünge, kuid Krestovski saare parkide ja väljakutega ümbritsetud - 60% kvartali pindalast on haljasalad - näeb üksikelamu mõnevõrra teistsugune välja, nagu näiteks eelpost linn. Selle efekti nimel töötab fassaadi lahendus vaatega saare peateele - Morskoy avenüüle. Klassikalise arhitektuurilise sõnavara abil ehitatud pea- ja külgfassaadide väljendunud hierarhiat rõhutab materjalide valik - nii väljendusrikas, et ainuüksi sellest piisaks, et näidata, kes siin vastutab. Morskaja poole jääv fassaad on täielikult vooderdatud matt-beeži paekiviga, samas kui hoone küljed, mis on viimistletud hämarate tellistega, said sellest tseremoniaalsest hiilgusest ainult elegantsed ja mitte liiga arvukad detailid: plaadid, frontonid, põranda mustandid. Punakaspruuni tellise ja heleda loodusliku kivi kombinatsioon saadab meid taas tagasi renessansiaegsesse Itaaliasse - eriti San Giorgio Maggiore'i Veneetsia kiriku kellatorni, mida Gerasimov ise nimetab selle projekti inspiratsiooniallikaks.
Siit saavad alguse nüansid. Maja meenutab eriti kaugelt mitte niivõrd kellatorni, kuivõrd San Giorgio kirikut ennast: kiire pilguga haaratakse mõõtkava, tellise ja kivi kontrast - ning suur portikoon, mille korintose poolikud sambad ühendavad nelja korrused. Eemalt saadud mulje on üsna Veneetsia, isegi palladiapärane, teiste seas on selline tunne, et kirikute kivikolossi külge kinnitatud Andrea Palladio plastist kergest kivist fassaadid kannavad. Muide, ja mitte ainult selle fassaadid: esinduslik plastist kaunistus, mida rakendati tiibades ootavale massiivsele telliskivimahule, peaaegu kaunistamata või kergelt kaunistatud - sage mulje paljudest Itaalia kirikutest. Ja mitte ainult kirikud, sarnane kombinatsioon mõnevõrra inertsest tellistest ja rõhutatult tellitud - see tähendab ordule alluv, kivi leidub sageli linnaväravatest, mis on kinnitatud 16. sajandil ja hiljem linnade tellistest seintele. Kui vaatame kinnisvara müüja nime kapriisi järgides Veronat, leiame sealt kaks sarnast väravat, mille ehitas Palladio kaasaegne Michele Sanmichele.
Niisiis, hoonele rakendatud renessansi fassaadi mõju on siin üsna täpselt tabatud. Kuid siis märkame, et proportsioonid on tugevalt piklikud, friis pealinnade ja frontoni vahel on kasvanud tervele korrusele ning roostetanud sokkel on hõivanud kaks korrust. Kolonnide vahele ilmus poolringikujuline "termiline aken", märk arhitektuurist Napoleoni sõdade ajast ja hiljem, - ja kolonnide fustid on viletsad, Palladio puhul see nii ei olnud, see on ka märk hilisemast arhitektuur: ühelt poolt on see veelgi rohkem orienteeritud antiiksetele näidistele ja teisalt koormatud uue skaalaga … Lisaks märkame, et fassaadil on veel üks teema: Peterburi teema, mille annab lamestatud taust - selle kaudu kasvab ja ulatub välja mahukas portikos. Kolmandat ja neljandat korrust ühendav Rooste ei ole renessansiajastu, vaid pigem lineaarne ja meenutab pigem "Kaksteist Collegiat" (mis aga ei tee seda vähem itaaliapäraseks, arhitekt on Trezzini). Eespool ühendavad lamedad pilastrid mitte nelja, vaid kolme korrust, rikuvad rütmi, pigem tähistavad kui rõhutavad erinevust, aluse ja keskpunkti vastastikust nihet. Ja lõpuks, madal sissepääsu lodža, mida raamivad Toscana ordu tihedalt lõigatud sambad, meenutab kindlasti Põhja-Peterburi juugendstiili: siin märkame, et selle kohale ehitatud kolmekordsete akende vertikaalne koostis kuulub ka hõbeaega ja see ja Empire termiline aken olid omakorda inspireeritud 20. sajandi alguse passeismist. See on austusavaldus kontekstile: mitte parim, mitte sama, mis Kamenny saarel, kuid Põhja-juugend on leitud Krestovskil. Nii et fassaad pole lihtne, nii geomeetriliselt kui ka ruumis asetatakse üksteisele vähemalt kolm teemat; loomingu perifeeriasse miskipärast kerkib ebamäärane mälestus Celsuse raamatukogust ja stalinistliku arhitektuuri vari, mis on peaaegu vältimatu kaaslane mis tahes kaasaegsetele vene klassikakatsetustele, ei jäta meid ka, kuigi selles projektis see pole tugev - välja arvatud see, et külgfassaadidel võib eristada Mussolini eksperimentide mõju, kuid seda pehmendab "keskaegne" biforia.
Majale on määratud mitte ainult väga suur, vaid ka huvitav arhitektuuriline ja linnaplaneeriv roll. Krestovski saare ümbritsevad hooned koosnevad peamiselt "Lužkovi stiilis" näidetest, mis on korraldatud avaralt ja, nagu tundub, üsna meelevaldselt. Jevgeni Gerasimovi kaks maja: "Veneetsia" ja "Verona" - selle vabameeste seas näevad nad välja nagu aristokraadid. "Paigutasime peafassaadi tahtlikult paralleelselt maantee punase joonega: tänu sellele muutus hoone väikeseks kvartalihooneks, mis rõhutab tänavate planeerimisstruktuuri," ütleb projekti peaarhitekt Oleg Kaverin. Tõepoolest, mõlemad majad ehitavad - üks muldkehal, teine puiesteel tähistavad tänavate jooni. On isegi huvitav jälgida nende sobivust, kui teised majad ümberringi pigem ringi jalutavad. Lisaks sellele eristab mõlemat maja vaatamata mitme ülalnimetatud semantilise ja plastilise kihi olemasolule kompositsiooni käegakatsutav ühtsus, ranged ja enesekindlad proportsioonid - see on klassikalise arhitektuuri vormide tõlgendamisel täiesti erinev, suurem tõsidusaste. Need kaks maja riimuvad ja kajavad üksteist ning panevad neid isegi nägema kui uue kvaliteediga linnakultuuri mõju vahendajaid Krestovski eliidi äärelinnas.
Sisehoov on kavas sillutada plaatidega, leides koha murule ja väikestele arhitektuurivormidele, sisehoovi fassaadid viimistletakse suurfassaadiga keraamilise graniidist tahvlitega, mis on sama helebeeži tooni kui peafassaadi vastakivi. Itaalia klassikute teemat toetab fuajee kujundus: plaanitakse paigaldada samad sambad nagu sissepääsu juures, mis rõhutab hoone peatelje suunda. Värvilahenduses mängib peaviiulit sama üllas varjund heleda paekiviga (kõik põrandad ja seinad on viimistletud eranditult loodusliku kiviga).
Jevgeni Gerasimov on äärmiselt mitmekülgne arhitekt. Ühe stiili raames on ta "kitsas ja igav", ühtviisi huvitab teda tipptasemel arhitektuur ja klassikaliste traditsioonide uus tõlgendamine. Gerasimov suhtub arhitektuurilisse historitsismi fanatismita, kuid austusega: "Ajaloolistel teemadel tehtud naljade aeg on möödas," sõnas ta. Morskoy prospektil asuva maja arusaadav, lakooniline ja loogiline kujundus on suurepärane näide klassikalise traditsiooni kaasaegsest ümbermõtestamisest. Ei mingit irooniat. Tõsiselt.
