Peter Zavadovsky uurimistöö esimene osa avaldati Archi.ru lehel 4. novembril 2020.
II.2. NSV Liidu paviljoni võistluskujundus Pariisi 1937. aasta maailmanäitusele (1936)
Projekti viis läbi Moisei Ginzburg, osaledes S. A. Lisagora, M. M. Vorobjov ja A. A. Solomko [1]. Kuni viimase ajani oli selle paviljoni ekstravagantseid vorme raske seletada; Võib-olla võimaldab Ivan Leonidovi hilisema töö kontekst seda ebatavalist arhitektuuri mõista ja tõlgendada. Puuduv lüli, mis andis usaldusväärsuse oletustele paviljoni arhitektuuri ja Leonidovi võimaliku mõju vahelise seose kohta, olid kaks 2013. aastal avaldatud visandit [2], mis kajastavad töö algfaase ja millel pole lõpliku kavandiga palju ühist. (Joonis 8, paremal). Nende kompositsiooni keskele paigutatud hüperboolne torn, mis on ühel juhul ümmargune ja teisel pool tahk, on ilmne kummardus rasketööstuse rahvakomissariaadi Leonidovi projektile (1934) ja kinnitab oletust Leonidovi kiriku mõju kohta. ametlik keel projekti autorite kohta (joonis 8, vasakul).
Võttes arvesse Izvestia tehase projekti, mis, nagu oleme näidanud, tõlgendab korduvalt ja süstemaatiliselt Ivan Leonidovi vormilisi motiive, on võimalik läbi viia Pariisi paviljoni vormide üsna üksikasjalik analüüs, mille tulemused olid meie poolt kokku võetud tabelis 1 (joonis 9). Selle ülemine rida sisaldab paviljoni arhitektuuriteemade ametlikke analooge, mis on näidatud alumisel real.
JA. Juba paviljoni kuju (joonis 9, 2-A) on variant mitmetahulisest struktuurist, mille Leonidov korduvalt klubide projektides välja pakkus (esimest korda - ajalehe Pravda klubi projektis, 1933) ja muude funktsioonide struktuurid (Krimmi lõunaranniku projektis 1935–1937). Ginzburgi rühma polühedroonid ilmuvad esmakordselt Nižni Tagil Krasnõi Kameni rajooni projektis (1935) ja eraldi hoonena - kombaini Izvestija klubihoone projektis (1936), mis järgib nii Leonidovi tüpoloogiat kui ka tema ametlik keel. (joonis 9, 1-A). Laienemine ülespoole ja lõpuleviimine Egiptuse fileekarniiside kujul annab paviljonile tohutu Egiptuse pealinna välimuse, mis asetab paviljoni ka Leonidovi Egiptuse hobide konteksti, ehkki ta ise vaevalt oleks nii keerukat ja viisakat struktuuri heaks kiitnud.
IN. Paviljoni nurkade komplekskreppitud lahendus (joonis 9, 2-B) arendab Izvestia projekti monumentaalskulptuurirühmade konsoolist pjedestaalide motiivi (joonis 9, 1-B). Nende paviljoni pjedestaalide analoogid on ka monumentaalsete skulptuuride, antud juhul bareljeefide, aluseks ja neil on sama astmeline kitsenemine allapoole. Sellistel tugevalt sulatatud - projektis Izvestia - on konsoolplatvormidel ainus pretsedent Leonidovi tribüünidele - "chagi" -, mis ilmusid esmakordselt Tyazhpromi rahvakomissariaadi projektis ja mida hiljem kasutati Kislovodski sanatooriumi siseruumides ja treppidel.
PÄRAST. Pariisi paviljoni esialgsetel visanditel (joonis 9, 2-C) nähtud hüperboolse torni ümber korraldatud kompositsioonil on Ivan Leonidovi poolt Krimmi lõunaranniku panoraamvaadetes otsene analoog (joonised 9, 1 -C), mis viitab sellele, et Izvestija, lõunaranniku ja Kislovodski sanatooriumi paralleelprojektid kujutavad endast ühte formaalsete motiivide repertuaari, mis esmakordselt ilmus Leonidovi loomingus.
II.3. Projekt "kõrgemat tüüpi elamu" (1937). Moses Ginzburg ja Fjodor Mihhailovski
Projekt avaldati esmakordselt tavaliste elamuprojektide jaoks väljaandes "NSV Liidu arhitektuur" [3]. Korterite suurus ja iseloom - kahetasandiline kahekorruselise elutoa ja sügavate lodžadega kahel korrusel - eeldab Nõukogude juhtimishierarhia kõrgematele tasanditele kuuluvaid üürnikke. Ginzburgi hilisemates monograafiates avaldati ainult plaanid, kuna ajakirja pandud fassaadi projekt lisaks eelnimetatud selle arhitektuuri "veidrusele", kompromiteerides pildikvaliteedi osas "konstruktivismi juhti", ei võimaldanud reprodutseerimist. Sellest hoolimata on see üsna üksikasjalik ja võimaldab seda reprodutseerida, kajastades adekvaatselt autori kavatsust. Kahekorruseliste elutubade ja kahekõrguste lodžadega korteritega galeriimaja osutab selgelt projekti prototüübile: Le Corbusier ’immeublid-villad, kes töötasid aastatel 1922-1926 välja nende mitu varianti (joon. 10).
Moses Ginzburg ei jätnud oma Corbusi eelsoodumusi isegi "pärandi kujunemise" perioodil ja kui tema kuulus Narkomfini maja (1928) taaselustas Le Corbusieri huvi massiliste "minimaalsete eluasemete" vastu, siis Corbusieri varased katsed kodanlike "villamajadega" "tundus Ginzburgile sobiv prototüüp Nõukogude võimuorganite jaoks" Suurendatud tüüpi "eluasemeks. Selle projekti tähtsus kogu Ginzburgi töö jaoks seisneb selles, et see lõpetab kümnendi tema elamukatsetusi, mis algasid Stroykomi tüpiseerimisjaotuse tööga 1927. aastal ja mida iseloomustas Le Corbusieri valdav mõju.
Olles tegelenud hoone tüpoloogiaga, selle algusaegade alguses oli Korbuzian, käsitleme välise arhitektuuri stiili, mida teame ainsa teadaoleva autori vaatepunktist sisehoovi fassaadist - vastavalt klaasitud tahutud erkerite rütmile korterite kahekorruselistesse elutubadesse, nende vahel kahekordse kõrgusega lodžad.
Näeme siin ühtemoodi, meile tuttavaid eelmistest objektidest, arhitektuurielementidest, mis on kokku võetud tabelis nr 2 (joonis 11).
JA. Prantsuse rõdude kurdid parapetid on vormitud lamestatud hüperboloidid (joonis 11, 2-A). Parapeti ülaosas kulgev siksakiline piir suunab meid sanatooriumi 1. hoone im tüüpi hüperboolsete vaaside tüübile. Ordzhonikidze Kislovodskis (joonis 11, 1-A).
IN. Ehitise ülaosale asetatud lihvitud ja astmelised konsooliga lillepeenrad (joonis 11, 2-B) on meile juba tuttavad Izvestia taimetorni ja Pariisi paviljoni skulptuuride all olevatelt alustelt. Sellise lahenduse kõige tõenäolisem allikas on Leonidi konsooli poolkettad-tribüünid Narkomtyazhpromi projektis (1934), tema kuulsa Kislovodski trepi rõdu (1936) või siin sanatooriumi saalis lambi jaoks näidatud pjedestaal. Kislovodskis (joon. 11, 1-B).
PÄRAST. Erkerit kroonivad lodžade veerud tähistavad tuttavat egiptuse tüüpi, mille Leonidov arendas välja projekti Narkomtyazhprom (1934) abil ja mida kasutati korduvalt Kislovodskis Ordzhonikidze sanatooriumis (joonis 11, C 1-2).
D. Rõdude balustraadid kujutavad endast sama sanatooriumi sisetreppide mitmesuguseid korpuseid, mis koosnevad piklikest hüperboloididest (joonis 11, D 1-2).
Lõpuks tuleb mainida hoone arhitektuuri elemente, mis jäävad Leonidovi sõnavara raamidest välja. See:
E. Hoonet krooniv pergola on Ginzburgi lemmiktehnika, mis pärineb 1920. aastate objektidest, on Izvestija tehase klubis ja on hiljem tema poolt mitmeid kordi rakendatud, alates Kislovodski sanatooriumi meditsiinihoonest kuni viimaseni. sõjajärgne, arhitekti esemed.
F. Diagonaalse dekoratiivmotiiviga dekoratiivsed plaadid, mis kaunistavad lodžade tagaseinu, on 1930. aastate lõpu arhitektuuris levinud tehnika, mis pärineb ilmselt Veneetsia Doodžide palee kattekihist ja mida Ginzburg enam ei kasutanud.
II.4. Panoraamprojekt "Sevastopoli kaitsmine" (1943). Moses Ginzburg
Sõja-aastate Ginzburgi disainipraktikast, mis on peamiselt pühendatud sõjalise ja sõjajärgse ülesehituse utilitaristlikele eesmärkidele, paistab panoraami "Sevastopoli kaitse" hoone projekt silma oma mastaapsuse ja esinduslikkuse poolest. Vaatleme ansambli keskuse peamisi kompositsioonimotiive.
JA. Hoone põhimaht on astmelised betoonplokkidest seintega kitsenevad ülespoole suunatud ruumala - lahendus, mis leiti Lääne Art Decos (Auguste Perret), mis oli populaarne 1930. aastate lõpu nõukogude projektides ja mida rakendati vähemalt ühel juhul: Smolenskaja metroopaviljon”Moskvas (Nikolai Kolli ja Sergei Andrievsky, 1934), nüüd kaotatud. Trapetsikujuline ülespoole kitsenev maht tekitab arusaadavaid seoseid Egiptuse pülooni või kärbitud mastaba püramiidiga. See on teema, mis oli Nõukogude arhitektuuris populaarne 1930. aastate keskel, kuid Ginzburgi tõlgenduse eripära suunab meid pretsedentidele 1930. aastate alguses Ivan Leonidovi loomingu avangardiajal. Leiame ühes Leonidovi visandis Ginzburgi hoonega väga sarnase kompositsiooni, mis omistati tema 1931. aastal Igarkas tehtud tööle [4] (joonis 12, ülal A). Ühe vitraažkonstruktsiooniga lahendatud mastaba toetub stylobate'ile, laienedes ka allapoole ja mitte nii kaugel astmelisest Ginzburgi lähedal. Sarnase hiiglasliku klaasist mastaba pakkusid välja endised Leonidovi õpilased Nõukogude palee projektis (1932, VASI brigaad) ja siin on raske mitte näha nende õpetaja ja iidoli mõju (joonis 12, A allpool). Krestjanskaja Zastava väljaku rekonstrueerimise Leonidovi projektis (1932) hõivab ansambli keskuse struktuur kärbitud püramiidi kujul. Ja kui Leonidovi varane visand võiks Ginzburgile tundmatu olla, siis olid need kaks projekti talle kindlasti tuttavad.
IN. Hoone mastaba peal lõpetab panoraami plaatidega kaetud tugede varikatus, mis laieneb kõverjooneliselt ülespoole, puudutades nende ülemist otsa. Oletust Leonidovi hüperboolse esteetika mõju kohta toetab ka konkreetne analoog - 800-kohalise saaliga kolhoosiklubi projekti (1935) sissepääsuportikos (joonis 12, paremal B).
PÄRAST. Panoraamihoone sissepääsuportaali moodustavad kaks kolonni, mis kannavad kaht tagurpidi astmelist püramiidi, millele püstitatakse skulptuurse kompositsiooniga tahvel. Selles kompositsioonis võib liigset riski võtmata näha skulptuurigruppide konsoolipjedestaalide arengut Izvestia kombaini projektides (joonis 12, C paremal) ja teistes Ginzburgi projektides, mida on kirjeldatud eespool.
Seega sobib see Mooses Ginzburgi hiline projekt, mis esmapilgul tundub enneolematu, hästi Ivan Leonidovi formaalse maailmaga tihedalt seotud arhitekti hilise töö arengu loogikasse.
II.5. Puidust ühepereelamu (1944). Moses Ginzburg
See oma ajaga ebatavaline maamaja varjab mingit saladust. Selim Khan-Magomedov, kes avaldas selle ühe korteriga maamajana, ei osuta selle asukohta [5]. Erimeelsusi on ka loomise kuupäeva osas: kas 1944 või 1945. Kas Ginzburg võis ise selle omada ja kes veel oleks võinud sõja-aastatel tellida mitte sellise väljakutsuvalt modernistliku arhitektuuriga väikese eramu?
Edastan kättesaadava teabe Nikolai Vasiljevi sõnadest: see on kahjuks Moisei Ginzburgi enda dacha, mis pole jõudnud meile Istra linnaosa SNT NIL külas, kus alates 1935. aastast olid paljud kuulsad arhitektid ehitatud: Semenov, Vesnin, Vladimirov jt. Omaenda dacha arhitektuuris suutis Ginzburg realiseerida oma unistuse "villast", näidates oma karjääriaja lõpus oma korbuse kirgede asjakohasust.
Teise korruse suur avatud terrass koos sinna viiva trepiga on ilmne meeldetuletus Le Corbusieri kuulsast Villa Steinist Garches (1926) (joonis 13). Samal ajal on algselt konkreetse Corbusiuse prototüübi tõlkimisel puiduks pretsedent, mille autoriseeris Corbusier ise: Antonin Raymondi palkmaja Karuizawas Jaapani Nagano prefektuuris on Le Corbusieri kivimaja realiseerimata projekti koopia. Tšiili diplomaadi Ortusar Errazurizi eest.
II.6. Sanatoorium Alam-Oreandas (1945–1948). Moses Ginzburg ja Fjodor Mihhailovski
Moisei Ginzburgi viimased projektid, mis viidi ellu pärast tema surma 1946. aasta veebruaris, olid kaks sanatooriumit: Mountain Air Kislovodskis (koos Nikolai Polyudoviga) ja sanatoorium Nižnaja Oreandas (koos Fedor Mihhailovskiga). Kislovodskis asuv objekt on tegelikult sanatooriumi kolmas hoone im. Ordzhonikidze on huvitav korrektsete mitmetahuliste prismade konstruktivistliku tüpoloogilise joone jätkuna. Kuid stiililiselt kuulub hoone juba täielikult sõjajärgsesse stalinistlikku monumentalismi ja jääb selle uuringu raamidest välja.
Madalama Oreanda sanatoorium pakub palju suuremat huvi. Esimese versiooni projektist 1882. aastal maha põlenud keiserliku palee varemete kohal lõpetas Ignatius Milinis 1936. aastal. Alustatud ehituse katkestas sõda. Objekti Ginzburgi üleviimise asjaolud pole meile teada.
Sanatooriumil on kaks eluhoonet: nr 1, mis on kujundatud kuiv-uusklassitsismi vormis, ja väiksem hoone nr 2, mille ekstravagantset arhitektuuri käsitletakse veelgi.
Lakoonilist sisehooviga kahekorruselist prismaatilist köidet kroonib Ginzburgile iseloomulik pergola, mis on meile tuttav muu hulgas ka Kislovodski sanatooriumi meditsiinihoonest. Sujuv kattekiht ja väljendunud vertikaalsete aktsentide puudumine toovad kere arhitektuuri lähemale pehmele modernismile, lähedale sõdadevahelistele Euroopa kolleegidele. See omistamine ei ole vastuolus esimese korruse arcade porticoes, millel on õrn muster kivist õmblused (joonis 14). Hoonet iseloomustavad vaevu piiritletud karniisilauad, ainsaks erandiks on põhjafassaadi kolmekorruseline projektsioon suure äärekiviga.
Sellise vaoshoitud arhitektuuri korral omandavad üksikud dekoratiivsed detailid suurema kaalu. Mõlema fassaadi arkaadportüükidel on äratuntava Egiptuse kujundusega karniisifileelõigud ning lõunapoolse kolmnurkse portika nurkades on rõhutatud kiilukujulisi kreppe. Meenutades Pariisi paviljoni kujunduse nurkade lahendust, näevad need kiilukujulised aktsendid välja järgmise elemendi ümberkujundamise etapina, mis oli algselt konsoolpoodium, seejärel skulptuuri või lille tüdruku alus (joonis 15, E). Kolme identselt tõlgendatud näoga mere poole jääv lõunaportico tõuseb loogiliselt hiliskonstruktivistlike mitmetahuliste prismade rida, eriti kui arvestada Ginzburgi paralleelset kujundust Kislovodskis asuva Mountain Airi sanatooriumi polühedrist (joonis 15, A). Egiptuse assotsiatsioone toetab põhjafassaadi kolmandal korrusel asuva lodža sambade kuju (joonis 14, vasakul). Need tulbad on Izvestia kombaini projektis otseselt seotud nende eelkäijatega, erinedes neist ümmarguse lõigu asemel oktaeedriliselt. Iseloomuliku kõverjoonelise laienemisega ülespoole kuuluva pergola rekvisiidid kuuluvad oma päritolult samasse Leonidovi liini (joonis 15, C).
Vaasid ja purskkaevud on hilise Leonidovi stiili oluline osa. Nad on ka Alam-Oreandas. Sisehoovis asuv purskkaev, mis on stiliseeritud tahuline õisik, jätkab samal ajal Leonidovi hüperboolsete objektide joont (joonis 15, C). Vaasupaar, mis ümbritseb sanatooriumi lähenemist põhjast, on oma paraboolse kujuga korrelatsioonis teist tüüpi Leonidovi vaasidega. Ginzburgi vaas on vastupidiselt ümmargusele Leonidi omale jälle tahuline (joonis 15, D).
Kokkuvõtteks paar kommentaari tabelile 3 (joonis 15), mis on katse viia Ivan Leonidovi arhitektuurne ja dekoratiivne teema Moisei Ginzburgi omaga kronoloogiliselt kokku. On lihtne mõista, kuidas 1930. aastate alguses, kümnendi keskpaigaks, Leonidovi hoonete ekstravagantsed vormid muudetakse arhitektuuriliste detailide ja dekoratiivsete elementide skaalaks. Ja Ginzburgi lõpus arenes see juba dekoratiivsete tehnikate repertuaar selle Nižnaja Oreanda sanatooriumi kapteni finaali vormideks. Ainus arhitektuurskaalat säilitanud teema on mitmetahuline prisma ning ka Ginzburg muudab Leonidovi poolt ümardatud konsoolid, vaasid ja sambad tahulisteks - kuue või kaheksa küljega.
[1] Arhitektuuriline ajaleht. 1936. nr 32. [2] Podgorskaja N. O. NSV Liidu paviljonid rahvusvahelistel näitustel. Moskva: Mayer, 2013. P. 77. [3] NSV Liidu arhitektuur. 1937. nr 11. Lk 51–52. [4] Gozak A., Leonidov A. Ivan Leonidov. London: Academy Editions, 1988. Lk 101. [5] Khan-Magomedov SO Moisei Ginzburg. Moskva: Architecture-S, 2007. lk 106–107.
