1. Tuvastamine
"Isolatsioon", jättes ilma tavapärastest kontaktidest, annab samal ajal võimaluse luua uusi kontakte, mille mõte poleks "normaalsetel aegadel" pähe tulnud. Nii viis planeerimata vaba aja veetmine ja Facebook mind kontakti prantsuse arhitekti ja Pariisi Ecole de Beauzardi professori Laurent Beaudouiniga (Laurent Beaudouin). Tema lehte uurides sattusin tema loengute slaidide seast pildile, mida ma polnud kunagi varem kohanud: kaks fassaadi, allkirjaga „II Leonidov. Statistika Instituut, 1929–1930 ". Professor pöördus minu poole Pompidou keskusesse, kelle veebisaidilt nad leidsin:
lühike (otsa) fassaad, inventarinumber AM1997-2-233, 0,191 X 0,293 m (vt kaarti Prantsusmaa Rahvusmuuseumide Liidu veebiandmebaasis), seejärel - leht 1.
Ja pikk (pikisuunaline) fassaad, inventarinumber AM 1997-2-234, 0,2 X 0,296 m. (Vt kaarti samas andmebaasis), seejärel - leht 2.
Mõlemad lehed on “guašš mustal papil. Omandatud 1997. aastal Alex Lachmani galeriist. Aastal Pompidou keskus 1929–1930. Lingid võimaldavad lugejal tutvuda originaallehtedega, mille avaldamine on riskitud autoriõiguste omaniku autoriõiguse tõttu, kes lükkas taotletud loa väljastamist edasi.
Pikka aega Ivan Leonidovi tööga tegelenud, ei arvanud ma, et miski temas võib minu jaoks uus olla. Tormasin kontrollima. Ükski Leonidovile pühendatud monograafiast, sealhulgas Andrei Gozaki ja Andrei Leonidovi “Leonidovi teoste täielik kogu” [1], mis väidab olevat täielik, ja Selim Omarovich Khan Magomedovi viimane suur monograafia Leonidovist [2], pole muud kui mainimine arhitekti loenditöödes. Projekti dateering venekeelsetes väljaannetes on 1929. aasta.
Ajakirjas CA on aastatel 1929–1930 palju Leonidovi väljaandeid, kuid see projekt puudub. Arvestades 1930. aasta teisel poolel alanud Leonidovi tagakiusamist, tähendab see suure tõenäosusega seda, et Statistika Instituudi projekti ei avaldatud üldse. Facebookis läbi viidud uuring näitas, et see projekt on teistele avangardarhitektuuri spetsialistidele tundmatu.
Lisaks nendele lehtedele pole Pompidous midagi. Jääb üle loota, et selle projekti tõenäoliselt hajutatud projekti muid materjale ikka leitakse.
Ma ei mõistnud kohe nende mustade kastide tegelikku suurust - need mahtusid kergesti A4 kausta. Kujutised on veelgi väiksemad: vastavalt 10x15 ja 20sentimeetrit. Kui võrrelda neid projekti "Proletarsky rajooni kultuuripalee" [3] Andrei Gozaki avaldatud kahe "musta ruudu" originaalidega, ilmneb piltide suuruse sarnasus (umbes 25x25 cm "palee jaoks" "ja 20x30 cm" Instituudi "jaoks), samuti välimine papp, mille nurkades on silutud kriimustused. Stiil on äratuntavalt ka Leonidovi oma. See võrdlus aitab mõista, et Leonidovi projektid, mis on illustratsioonides nii monumentaalsed, on originaalis miniatuurid.
Kõik see kaldub Pariisi projekti autentsuse kasuks. Ja kuigi kvalitatiivse petmise võimalust ei saa täielikult välistada, lähtun oma edasises arutluses selle ehtsusest.
2. Autori kavatsus: katse rekonstrueerida
Leonidi originaalide avaliku avaldamise oht tingis vajaduse toota uusi pilte erinevas stiilis, et vältida võimalikke süüdistusi kopeerimises. Leonidovi kahe fassaadi vahel on märgatavaid erinevusi, mis on seletatavad nende miniatuurse suuruse ja visandliku iseloomuga: torni on kujutatud erinevalt, väikese kupli suurus ja stylobaadi proportsioonid on erinevad. Ühel lehel on hulk elemente välja jäetud. See tingib vajaduse tuua kokku kaks pilti, seab ülesande rekonstrueerida ja tõlgendada autori kavatsust. Tornikujutise olemuse võtsin mina pikifassaadist, väikesest kuppelmahust, selle mõõtmetest ja kõrghoone asukohast tornini - otsaotsast. Stylobate lahendus ühendab mõlema fassaadi omadused, mis on sel hetkel märgatavalt erinevad. Otsustades fassaadil stylobaadi keskosa katvate puude järgi, mis ei asu selle ees, vaid helitugevuse sügavuses, peaks külgedel olema kahe tiibaga kureerija. Sisehoovi taga sissepääsu kohal kasutati pikifassaadil nähtavat lainetaolist varikatust. Mõlemal fassaadil on Leonidovil esimest korda astmelise laskuva seina motiiv. Rekonstrueerimisel on need seinad näidatud vooderdisliideste võrgus, mis on olemas kõigil teadaolevatel juhtudel, kui arhitekt seda motiivi kasutas. Haljastuse kujutamise olemus järgib võimalikult Leonidovi viisi. Originaalide skaala on väga lähedal 1: 1000-le. Sellest lähtuvalt on ehitise üldkõrgus 102 meetrit, torni alumine läbimõõt 28 meetrit ja stiiliobati mõõtmed on 100 x 214 meetrit.
3. Statistika Instituudi projekt Ivan Leonidovi töö enne 1932. aastat ja Nõukogude avangardi arhitektuuri kontekstis
Projekt kuulub arhitekti töös (1927–1931) konstruktivistliku perioodi apogee aja hulka. See viidi läbi samaaegselt Tööstuse Maja projektiga ning enne Magnitogorski ja Proletarsky linnaosa puhkekeskuse projekte. Ja see pole vähem huvitav kui ükski Leonidovi kuulus projekt, mis tegi temast avangardse modernismi ikooni.
Instituudi koosseis koosneb kahest paraboolsest (või hüperboolsest, kui me mõtleme kaherealisest hüperboloidist) mahust, mis on paigutatud arenenud stylobaadile, mida Leonidov siin esimest korda kasutas. Väiksem maht on meile tuttav uue sotsiaaltüübi klubi projektist, mille alumises osas on seesama kuppel klaasilindiga. Juba Khan Magomedov soovitas Leonidovi prioriteeti paraboolkupli kasutamisel. Selle prioriteedi said vaidlustada vaid Mihhail Barshch ja Mihhail Sinyavsky oma planetaariumis, kuid algul arvati, et planetaariumi kuppel on poolkerakujuline ja selle lõplik paraboolne kuju ilmus pärast 1928. aastat, mis pärineb Leonidovi projektist [4]. Paraboolse kupli Leonidovi tüüpilises tõlgenduses reprodutseeris Ignatius Milinis ka 1929. aastal Haamri ja Sirbi klubi võistlusprojektis [5]. Ja võib-olla ka Le Corbusier ise Pariisi Palais Tokyo võistlusprojektis 1935. aastal.
Teine köide, sigarikujuline parabooltorn, on arhitekti varasemas töös enneolematu. Küll aga tasub seda võrrelda samal aastal pärineva projekti Tööstuse maja torniga. Ühine omadus on vahe kõrguse ülemises kolmandikus. Nagu klaasitornide väga erinevad vormid, saavutab see tehnika maailmamodernismi arhitektuuris populaarsuse alles poole sajandi pärast.
Mõeldes võimalikule tähendusele, mille Ivan Leonidov torni paraboolkujule pani, võib teha kaks eeldust:
1. Just 1929. aastal ilmus Leonidovi projektidesse õhulaev, näiteks Santo Domingo jaoks mõeldud Columbuse monumendi võistluskujunduses. Tulevikus saab sellest Leonidi personali lemmikelement ja soov võrrelda torni kuju õhulaevaga tundub üsna usutav.
2. Parabool võib olla ka Leonidovile iseloomuliku matemaatiliste kõverate estetiseerimise tagajärg. Selle kohta on teada tema märkusest ühes 1934. aasta „loomingulistes aruteludes”: „Kui see kõver on graafiline liikumisprotsessi esitus … siis pole see enam suvaline joon, vaid imetlusväärne graaf, mis kannab endas ilu”[6]. Ja tänased epideemia arenguvõimaluste graafikud illustreerivad hästi paraboolse kõvera suhet statistikaga.
Võib-olla olid mõlemad kaalutlused Leonidovi jaoks kaalukad. Siin näeme hilisematele projektidele, peamiselt Tyazhpromi rahvakomissariaadile, iseloomuliku mitmekihilise kujutise tekkimist.
Statistika Instituudi projekti konstruktiivne lahendus on Leonidovi loomingus enneolematu ja on oma ajast aastakümneid ees, ehkki 1929. aastal oli see vaevalt teostatav. Erinevalt ülejäänud tema raami kujundatud tornidest pakub Leonidov siin kandekandjat, millel on konsooliga põrandaplaadid. Tänu sellele lahendusele läheb arhitekt korbuslaste "sammastel majast" seenekujulisele struktuurile, toetudes struktuuri- ja kommunikatsiooniruumi "jalale", mis on altpoolt paljas.
Äsja avastatud Leonidovi projekt paneb meid heitma uue pilgu tema kaaslaste avangardkunstnike kaasaegsele praktikale. Torni parabool on aasta ees kuulsast "Ladovski paraboolist", mida peeti ikkagi esimeseks pretsedendiks selle vormi rakendamisel avangardarhitektuuris. Võimaliku selgituse saab 1932. aasta Mooses Ginzburgi Nõukogude palee - Gustav Gassenpflug projekti põhikogumi paraboolne kuju. Selles projektis kasutas Ginzburg paraboolkuju esimest ja viimast korda. Statistika Instituudi projekt paneb mõtlema Leonidovi mõju siinse varajase avaldumise üle, mis kolme-nelja aasta pärast omandab selge ja stabiilse iseloomu (näiteks Izvestia kombinaadi võistlusprojektis 1936. aastal).
4. Statistika Instituudi projekt Ivan Leonidovi töö kontekstis pärast 1932. aastat
Leonidovi looming jaguneb kaheks selgelt erinevaks osaks - enne ja pärast 1932. aastat. Ja ühelt perioodilt teisele ülemineku näilist äkilisust, vähest arvu märke ja veelgi enam seda üleminekut ette nägevaid projekte leevendab statistikainstituudi äsja tuvastatud projekt märkimisväärselt. Hiline Leonidovit iseloomustas nõgusate ja kumerate vormide mäng, millele allusid nii tema arhitektuurne loovus kui ka mööblidisain. Selle perioodi ametlikku keelt ning selle uusklassikalisi ja arhailisi-egiptuse juuri tutvustasin hiljutises artiklis [7]. Kuid 1934. aasta NKTP projekti hüperboolne torn oli endiselt paarita, välja arvatud 1935. aastal "800-kohalise saaliga kolhoosiklubi" projekti kummaline raketitaoline struktuur.
Statistika Instituudi parabooltorn täidab selle tühimiku, olles NKTP projekti hüperboolse torni otsene eelkäija 1934. aastal. Instituudi tornis näeme embrüos kõiki rahvakomissariaadi kuulsa tugitorni jooni rasketööstuse jaoks: poolläbipaistvus, välja tõstetud lift, isegi fassaadil välja toodud konsool, eelkäija »NKTP. Statistika Instituudi projekti teine element, mis näeb ette hilisõhtuliste klubide, rasketööstuse rahvakomissariaadi ja Krimmi lõunaranniku projekte, on ristkülikukujuline stilobaat, mille astmelised servad panevad meenutama arhailisi siksakke. Seega osutub Statistika Instituut omamoodi “puuduvaks lüliks”, mis täiendab oluliselt meie arusaama Leonidovi loomingulisest arengust.
[1] A. Gozak ja A. Leonidov. Ivan Leonidov. - London, 1988. Lk. 32, 215. [2] S. O. Khan-Magomedov. "Ivan Leonidov" sarjast "Avangardi iidolid". - Moskva, 2010. Lk 362. [3] S. O. Khan-Magomedov. "Ivan Leonidov" sarjast "Avangardi iidolid". - Moskva, 2010. Lk 139. [4] Ibid. [5] "Arhitekt Ignatius Milinis". Arhitektuurimuuseumi väljaanne. Moskva, 2019. Lk. 56. [6] NSV Liidu arhitektuur, 1934, nr 4. P. 33. [7] P. K. Zavadovsky. “Ivan Leonidov ja“Narkomtyazhpromi stiil””, projekt Baikal, 2019, nr 62. P. 112–119.
