Teeme kohe reservatsiooni, et Luzhnetskiy proezdi ja Kolmanda transpordirõnga vahel ristkülikukujulisel lõigul asuva rööptahuka maht-ruumiline lahendus ei kuulu üldse UNK projekti. Julia Borisovi kontseptsioon võitis Moskva peaarhitekti Sergei Kuznetsovi algatatud kinnise konkursi helitugevuse ümbermõtestamise huvides, mis ei tundunud kuigi "sportlik", ehkki see oli mõeldud kahe spordiorganisatsiooni majutamiseks: Sambo Föderatsioon ja Venemaa Poksiliit. Sergei Kuznetsov, nagu see on ametikeskkonnas hästi teada, on põhimõtteline võistuprotseduuride toetaja: "Arhitektidele luuakse tervislik konkurentsikeskkond, mis näitab muu hulgas selgelt enda jaoks parimaid projekte," rõhutab peaarhitekt. "Erinevate meeskondade töö ühel objektil aitab näha alternatiivseid vaatenurki - võistlusel osalejad jagavad ideid, areneb professionaalne keskkond." Lähteülesande töötas välja Moskomarkhitektura koos TPO "Pride" -ga. Lisaks UNK projektile osalesid konkursil: TPO Pride, Kameni grupp, Timur Baškajevi ABTB, Vladimir Plotkini TPO reserv ja ASADOV büroo. Esimesed kaks võistlejat pakkusid kummalegi 2 võimalust, seega tuli kokku 10 kontseptsiooni, nendega saate lähemalt tutvuda siin.
Niisiis sai UNK projekti ettepanek konkursi võitjaks.
Tegelikult ei tekkinud rööptahuka teema juhuslikult, vaid oli saidi omaduste ja piirangute tagajärg. See on kitsas ja piklik, selle pikkus on üle 330 meetri ja kuvasuhe on üks kuni viis. Ühelt poolt kolmas ring, teiselt poolt Lužniki tänav, selle laius on 35 m, mis muudab vaateperspektiivi suhteliselt lähedaseks - lihtsalt pole kohta, kuhu hoonet kaugelt vaadata. TTK, selles kohas nimega Novoluzhnetskiy proezd, on sisuliselt müür, kõrge estakaad, mille all on avatud parkla. Keskuse mahu suurendamine 27 m kõrguse piiramise tõttu oli võimatu Novodevitšia kloostri ansambli läheduse tõttu, ehkki teisel pool maanteed. Klient ei lubanud eelarvepiirangute ja ehitusaja optimeerimise tõttu sügaval maa all kaevamist. Lisaks tuletame meelde, et ristkülikukujuline "kohvri" maht oli tegelikult välja töötatud ja heaks kiidetud, pakkujad pidid tegema ettepaneku olemasolevate parameetrite piires parandamiseks, mis, nagu näeme, määrati üsna jäigalt - see tähendab sisuliselt joonista fassaadid. Kuid UNK projekt, nagu nende võistluskaaslasedki, keskendus peamiselt funktsionaalsele tsoneerimisele ja ulatuse määramisele - isegi etteantud kontuuride piires.
"Fassaadide riietamine ei olnud täpselt teostatav," selgitab Yuliy Borisov. - Siin on ladu ja kõik, mida te sellega ei tee: erinevad konstruktsioonid, allajäämine, aknad - kõik see on võltskaunistus, kast on kast, nii suur tellis. Seetõttu lähtusid arhitektid funktsioonist endast - nad panid selle ruumi, tõid fassaadidele ja panid arhitektuuri ise "rääkima".
Funktsiooni seisukohalt on selles suures kvartalis tegelikult kaks erinevat hoonet, millel on oma insenerisüsteemid, sissepääsud ja infrastruktuur: SAMBO Föderatsioonil ja Boksiföderatsioonil on ühist - ainult plakatite meediumiekraan peafassaad.
"Kui saime kolleegidelt esialgse tsoneerimise, olid funktsioonid omavahel segamini, näiteks võistlusteks oli kaks saali, kuid üks fuajee, insenerivõrgud olid segamini, kuid minu arvates ei olnud need täielikult välja töötatud. Siis selgus, et need kaks organisatsiooni ei suhtle omavahel üldse ja pole selge, kuidas nad jagavad aega, kui neil on ühine fuajee. Arhitektuur on tegelikult kosmosesse pandud funktsioon, kuid seda üksikasjalikult lahti ei võetud. Selle tsoneerimise ette kujutamiseks tuli lihtsalt mitu päeva koos klientidega selles hoones vaimselt elada, mida me ka tegime. See on väga keeruline kompleks, mis ühendab treeningtsoonid, mini-hotelli, administratsiooni, meditsiinibloki, basseinid, kohvikud … Lõppkokkuvõttes võtsime kõik need funktsioonid täielikult kaheks organisatsiooniks, sealhulgas võrkudeks, ja klientideks idee meeldis. Ainus asi, mis neil jagamiseks jääb, on multimeediumiekraan."
Spordifunktsioon nõuab kuskil loomulikku valgust, kuid kusagil, vastupidi, ilma selleta. Kompositsiooniliselt andis see manööverdamisruumi: hoone sügavusse kolisid mõlema föderatsiooni kaks tohutut areeni, mis olid varustatud mullitribüünidega kahele tuhandele inimesele - nad ei vaja loomulikku valgust, lahinguid jälgitakse ekraanidel. Nende kohal on "traksidega" muljetavaldavad tehnilised mahud suurtele inseneri- ja kliimaseadmetele. Hotelliruumid sportlastele ja katusele ligipääsuga administratiivbürood saadeti hoonesse sügavale. Kuid palee "tiivad", kus teisel korrusel asuvad treeningsaalid, avanesid läbipaistvate seintena Varblamägede panoraamile ja neist said uue arhitektuuriobjekti peamised atraktorid.
"Lapsena harrastasin ise keldris sambot ja tean, kui palju see sportlase kvaliteetsele edenemisele kaasa ei aita," ütleb Yuliy Borisov. - Lisaks ei lahenda treeningruumi iseenesest kinnisus kuidagi inimeste meelitamist sinna. Ja nüüd on sport nagu instagram - inimesed peavad huvi tundmiseks pilti nägema, sinna minema ja need on arhitektuuri ülesanded. Tahtsime, et kõik saaksid treeninguid näha, sest millegi parim reklaam on protsessi nägemine ja ükski multimeedia ei saa vitriine asendada."
Küll aga on võimatu näha, mis toimub saalide sees, mis asuvad teiselt korruselt ehk üle kuue meetri kõnniteelt. UNK projekt pakkus välja originaalse tehnilise lahenduse: ruumide laed tehti kaldu ja peegeldatud, et need töötaksid nagu periskoop. Seega avaneb hoone tänavale mitte ainult esimese korrusega, kus on fuajee, kohvik ja ootealad, kus saab vabalt kohvi juua, vaid ka peamahuga koos treenimiseks mõeldud vabaõhuruumide süsteemiga.
-
Image 
suumimine 1/3 võitluskunstide palee Lužniki linnas, konkursi võitjaprojekt, 2019 © UNK project
-
suumimine 2/3 pikilõige. Võitluskunstide palee Lužniki linnas, konkursi võitjaprojekt, 2019 © UNK project
-
suumimine 3/3 ristlõiked. Võitluskunstide palee Lužniki linnas, konkursi võitjaprojekt, 2019 © UNK project
"Me tulime ideele riputada lagi 45 kraadi nurga alla, et Lužniki tänavat mööda kõndivad inimesed näeksid, mis saalides toimub. Pealegi on neil juurdepääs treeningvälja parimatele vaatenurkadele - ülevalt, peeglist. See oli natuke hullumeelne idee, kuid katsetasime seda mitu korda mudelites, 3ds Maxis, kõik toimis. Selliseid tehnikaid on varem kasutatud - näiteks SPEECH tegi Milano EXPO paviljonis sarnase kaldus varikatuse. Kuid oma projektis lõime veelgi jäigema geomeetria. See allahindlus hävitas rööptahukate hegemoonia, muutis selle hüppeliseks, pakkudes ka meenutusi Lužniki enda arhitektuurist. Pean silmas tribüünide all olevat ruumi, mis oli olemas nii väikesel spordiareenil kui ka välibasseinis. Siin tõlgendasime seda iseloomulikku tehnikat omal moel."
Niisiis suunab optiline efekt väljastpoolt rõhu murdumisele, peaaegu nagu kaameras. Läbipaistvate seinte taga on selgelt näha peegliprisma ja helitugevus lakkab olemast "kast", omandades modernistliku katse omadused gravitatsioonile vastu panna: näeme läikivat püramiidikujulist valuplokki, mis on oma laia küljega tagurpidi pööratud. ülespoole, kuid toetuvad sama läikivatele metallkolonnidele - või hüpertrofeerunud karniisile või tööriistale valguse ja kiirte murdumise füüsika katsetamiseks.
Murdumine, mida annab poleeritud metalli peegelpind, mängib tähendust kujundavat rolli, muutes helitugevuse ikooniliseks vormiks, mis sarnaneb naabruses asuva Irina Vineri võimlemiskeskuse lainetava katusega, mille sektsioonil, muide, on sarnane spetsiifilisus. Hooned hõivavad sümmeetrilisi positsioone Lužniki staadioni kesktelje suhtes, läbides BSA-d, ja võtavad omamoodi propüülia rolli. Aga kui võimlemispalee on Lužnetski ansambli suhtes kontrastselt moodne, siis võitluskunstide palees näeme esiteks, nagu juba mainitud, veergudega karniisi suurendatud versiooni ja teiseks funktsionaalse jaotuse tõttu kaheks organisatsiooniks moodustati siin "klassikaline" sümmeetriline kompositsioon. Võitluskunstide palee on kaasaegne, nagu Irina Vineri keskus, kuid kajab Lužniki staadioni ajaloolisi hooneid.
Julia Borisov tunneb hästi Lužnikovi keelt ja ajalooliselt väljakujunenud "kujunduskoodeksit": nagu te teate, rekonstrueerib ta läheduses asuvat veepaleed - projekt võitis ka Moskomaritektura korraldatud konkursi, nüüd on selle rakendamine peaaegu lõpule jõudnud. Arhitekt pidas praeguses projektis tema poole pöördumist kohustuslikuks. Nii on fassaadidel osalise sulgemise piirkondades - need on basseini tsoonid kesklinnas, administratsiooni- ja hotellitoad sportlastele, mis on suunatud Kolmanda rõnga poole - vertikaalsed päikesekaitseliistud kiudbetoonist. Koos alumise korruse vooderdusega meenutavad nad kerget betooni, plaate, millest katavad kõik Lužnetski ajaloolised hooned. Teine tüüpi lamellid - valmistatud poleeritud roostevabast terasest konstruktsiooniklaaside kohal - on samuti üsna "nõukogude" stiilis, meenutades näiteks Majakovskaja metroojaama.
"Lužniki linnas pole ühtegi arhitektuurimälestist ja kaitseala, kuid minu arvates on see täieõiguslik linnaplaneerimise monument," ütleb Yuliy Borisov. - Mõistsime, et objekt peaks elama Lužniki staadionil, säilitama kompleksse ansambli ja selle kujunduskoodi koos klassikaliste proportsioonide, sammaskäikude, iseloomulike materjalidega, nagu kergbetoon, ja bareljeefidega. Ja teiseks, kõige väärtuslikum on see, et teil on Kremlist mõne kilomeetri kaugusel asuv uimastatav roheline ala, kust avaneb vaade Vorobjovy Goryle. Nii vähe kohti on näha, võib-olla ainult Tokyos on midagi sarnast, kuid skaala on erinev. Neid kahte asja - alluvust ansamblile ja avatust linnale - tahtsime selles rajatises rakendada."
