On hästi teada, et Nõukogude arhitektuuri ajalugu jaguneb tsaariaeglastest lapselasteks ja oktoobri lastelasteks, õigemini mõlema lasteks. Samuti teame, et sajandi esimese poole arhitektid jagunevad avangardistideks, kes elasid üle kolmekümnendad ja viiekümnendad, maskeerununa klassikuteks ning juhtisid pärast 1955. aastat uuenenud modernismi - ja klassikuid, kellel õnnestus edukalt teeskleda avangarde garde, siis õitses 1930. aastatel ja pärast sõda. Need on kaks lainelaadset graafikut: kui üks läheb üles, teine alla, ristuvad nad teljega 1920. aastate alguses, 1930. aastatel ja 1950. aastate keskel. Oli ka neid, kes ei saanud reformida ega isegi kohaneda, näiteks Ivan Leonidov. Või need, kes seda aega ootasid, painduvad nende all - nagu "Peterburi uusklassikute juht" Ivan Fomin, kes pakkus välja "punase dorika". Kuid see pole sel juhul oluline. Arhitekt Aleksander Gegello on üks teistest, üks neist, kes oli 1910. aastatel 1920. aastatel uusklassitsistlik, kuid peamiselt David Kritševskiga koostöös, Grigori Simonov, Aleksander Nikolski töötasid konstruktivistina. Üldiselt märgime, et kuna avangardilaine ja valikuvajadus hõlmas Fomin Gegello suhteliselt noort õpilast kolmekümneaastaselt, pole üllatav, et tema avangardiaeg on peamiselt kaasautor.
Tema õpilasgraafika on ilus, see pruun tint, nagu Maxim Borisovich Atayants. Tema 1920. aastate alguse teosed, enesemääramisperiood ja ilmselt "eraldumine" Fominist on sarnased de Chirico metafüüsikaga, ehkki tegelikult on see kubifuturism - jah, see on on täiesti võimalik - mingi megaliit, pöörlemine ja suur rõhk ning seetõttu on helitugevused hirmutavad, kuid oma stereomeetrilise jõu poolest ilusad. Gegello konstruktivistlikud tööd asuvad ühelt poolt täielikult suunatasas, teisalt, nagu märgib kuraator Irina Finskaya, ilmuvad neis klassikalised teemad ja isegi vihje postmodernismile, mis on endiselt viiskümmend aastat vana. Eriti head on poolkaared: nii need, mis vaatavad traktornaja tänava majas (1925–1927) vastassuunas, malli murdmise üle irooniliselt, kui ka majades seisvad hämmastavalt massiivsed lendavad tugimastid. Donbassi töölistele (1923). Tähelepanuväärsed on sõjajärgsed graafikad, mis on väga sarnased 1910. aastate kooligraafikaga, kuid justkui põhjalikumad ja vähem õhulised nagu stalinistliku kolmanda klassi õpilase vihikus olevad kirjad. Kunagi õppisin joonistamist ühe aasta jooksul realistliku maalikunstniku stuudios, näitasin siis sõbrale tulemust ja ta ütles mulle: kui palju teid enne peksti?
-
Image 
suumimine 1/5 A. I. Hegello. Svirskaja hüdroelektrijaama projekt 1923 ja aktsiaseltsi "Arkos" maja 1924. aasta foto: Archi.ru / näitus: "Alexander Gegello: klassika ja konstruktivismi vahel" / Arhitektuurimuuseum, 2019
-
suumimine 2/5 A. I. Hegello. Lenini mälestussammas "Šalaš" Razlivis, visand, 1925. aasta Foto: Archi.ru / Näitus: "Alexander Gegello: klassika ja konstruktivismi vahel" / Arhitektuurimuuseum, 2019
-
suumimine 3/5 A. I. Hegello. Joonistus ajakirja Krasnaja Niva kaanele, 1930ndad. Esiplaanil on Traktornaya tänava elamurajooni poolkaar Foto: Archi.ru / Näitus: "Alexander Gegello: klassika ja konstruktivismi vahel" / Arhitektuurimuuseum, 2019
-
suumimine 4/5 A. I. Hegello. Elamud töötajatele, Donbass, võistlusprojekt, 1923 Foto: Archi.ru / Näitus: "Alexander Gegello: klassika ja konstruktivismi vahel" / Arhitektuurimuuseum, 2019
-
suumimine 5/5 A. I. Gegello, Minski teaduse ja kunsti töötajate maja, kinnise konkursi projekt, 1944-1945, fragment Foto: Archi.ru / Näitus: "Aleksander Gegello: klassika ja konstruktivismi vahel" / Arhitektuurimuuseum, 2019
Kuid lisaks Hegello sõjajärgse klassitsismi liialdatud täpsusele - näiteks puude võrad muutuvad mõnevõrra vatiseks, kaotavad elu, näete ikkagi, kuidas tema "kunstimaailma" käekiri sel ajal naaseb - tõsi, rohkem visandeid, aga siiski. Mingil määral kõndis arhitekt ringi, proovis mitu korda uut joonistamisstiili. On näha, et 1920. aastate kubofuturistlikud ehk "postpostmodernsed" otsingud ei olnud tema jaoks kohanemisviis, vaid kõigi Kreeta-Mükeene vihjete juures otsiti oma teed. Ja konstruktivistlikud teosed - neid on palju ja need on veenvad ning ei saa öelda - siin vaidleme kuraatoriga, et neis on palju klassikat, Gorki kultuuripalee kolmnurksed labad pole nii tugevad argument. Ehkki autorit ei saa nimetada konstruktivismi ideede vallas katsetajaks: pigem töötab ta enda jaoks huvitavate vormidega, kaarega ja siksakiga, valdades samaaegselt, näiliselt siiralt, konstruktivismi põhimõtteid. Kui tema kolleegi Igor Yaveinit kutsuti „põrandaaluses konstruktivistiks“, siis tahaksin Gegellot temas nimetada klassitsistiks - kuid ilmselt pole see õige. Võib-olla on elu raskem; võib-olla on osa tema klubide konstruktivistlikust siirusest tingitud kaasautoritest, ilmselt tuleb sellest veel aru saada. See mõte viitab sellele, et Krichevsky kui vankumatu avangardkomissar hoolitses Gegello eest, kaldudes fantaasiate arhailiseerimisele - kuid peatagem siin: järelduste tegemiseks peab arhitektide vaheliste suhete ajalugu paremini tundma.
Kuid ausalt öeldes on näituse süžeed hämmastavad. Näiteks: nakkushaigla. Botkin, isolaator, pergola lamekatusel. Lillaka tindiga joonistamine ruudulisele paberile, 1929. See näeb välja nagu mingi Hiina värav astmeliste mütsidega, viinapuud keerduvad nagu Tsarskoe Selos. Vahepeal on sama haigla kirurgiline hoone koostöös Kritševskiga steriilne maalitud konstruktivism. Kuid aasta 1926: graafika on täiesti erinev, siis saksa ekspressionism, siis Bauhausi vaimus joonistus.
-
Image 
suumimine 1/3 A. I. Gegello, D. L. Kritševski. Nakkushaigla. Botkin, 1926–1937. Isolaator. Pergola tasasel katusel, eskiis, 1929. Foto: Archi.ru / näitus: "Alexander Gegello: klassika ja konstruktivismi vahel" / Arhitektuurimuuseum, 2019
-
suumimine 2/3 A. I. Gegello, D. L. Kritševski. Nakkushaigla. Botkin, 1926–1937. Kirurgiline hoone, visand, 1926, realiseerimata versioon Foto: Archi.ru / Näitus: "Alexander Gegello: klassika ja konstruktivismi vahel" / Arhitektuurimuuseum, 2019
-
suumimine 3/3 A. I. Gegello, D. L. Kritševski. Nakkushaigla. Botkin, 1926–1937. Prosectorskaya, visand, perspektiiv, 1926. Linolõige sinisel paberil Foto: Archi.ru / Näitus: "Alexander Gegello: klassika ja konstruktivismi vahel" / Arhitektuurimuuseum, 2019
Samuti tuleb märkida, et Gegello kujundas 1937. aastal ekspositsiooni Smolnõi kloostri katedraali, kus planetaariumi poolkera on allosas, nagu Ledoux, ja üleval, Rastrelli kuplis, on spiraalne ekspositsiooniramp, metallkruvi, järgides Guggenheim Wrighti põhimõtet. Üllataval kombel loodi Guggenheimi fond täpselt 1937. aastal ja Wrighti muuseum telliti 1943. Ilmselt on spiraalnäituse näol olemas veel mõned prototüübid.
Kuid minu jaoks on Aleksandr Gegello nüüd siksguratide, mausoleumide ja krematooriumide arhitekt. Krematooriumi kohta on tal diplomiprojekt (1920), nagu näitusel kirjutatakse, "torni dünaamilise kompositsiooni kujul", kuid tegelikult on Paabeli torn umbes Bruegeli sõnul vaid kaks korda peenem. Ziggurats on arhitekt Gegello kindel idee, mõnikord hävitas ta kaared, mängis nendega ja ehitas kenasti astmepüramiide. Üldiselt oli see ilmselt üks põgenemisvõimalusi neile arhitektidele, kes polnud valmis nii kohe püksis püsti kui konstruktivismi järele jooksma: vorm pole kõrgklassika, pigem Väike-Aasia või Lähis-Ida vaimus. Vaatame Aleksander Nevski Lavra krematooriumi projekti 1926–1927, võrdleme Aleksei Viktorovitš Štševovi 1924–1930 Lenini mausoleumiga. See astmeline torn võib sõltuda mausoleumist, kuid siin on tegemist pigem vektorite kokkulangevusega, sest me vaatame Moskva-Narva rajooni kultuurimaja võistlusprojekti - mitte Krichevsky kaasautorit, vaid teine, sõltumatu ja me arvame: see arhitekt, niipea kui ta ise töötab, hakkab ta torni järk-järgult julgemalt ehitama.
-
Image 
suumimine 1/3 A. I. Hegello. Moskovsko-Narvsky rajooni kultuurimaja, praegune kultuurimaja im. Gorki, võistlusprojekt, var. 4, 1925 Foto: Archi.ru / Näitus: "Alexander Gegello: klassika ja konstruktivismi vahel" / Arhitektuurimuuseum, 2019
-
suumimine 2/3 Krematooriumi üliõpilastööd ja lõputöö (üleval vasakul) Foto: Archi.ru / Näitus: "Alexander Gegello: klassika ja konstruktivismi vahel" / Arhitektuurimuuseum, 2019
-
suumimine 3/3 Sein Leningradi krematooriumiprojektidega Foto: Archi.ru / Näitus: "Alexander Gegello: klassika ja konstruktivismi vahel" / Arhitektuurimuuseum, 2019
Aleksander Gegello kavandas ja viis ellu mälestussamba Lenini onnile Razlivis, 1926–1927, just selles kohas, kus elasime, nagu nüüd tänu Leonid Parfenovile, Lenin ja Trotski ning ajalukku jäi vaid Lenin. Hegello versioonid olid täiesti metafüüsilised, dolmen-sarnased, kuigi kõik lõppes kunstimaailma obeliskiga. Samal ajal tegeleb ta juba Kritševskiga Peterburi krematooriumides. See on lähtepunkt, välja arvatud diplom "Paabeli torniga".
Lõpp-punkt on Lenini ja Stalini panteoni võistlusprojekt Lenini mägedel. Selle võistluse kohta räägitakse vähe, tee pole nõukogude palee. Selgub, et 1954. aasta sügisel, pärast Stalini surma, korraldati konkurss - veidi varem kui resolutsioon liialduste kohta, 1955 ja isikukultuse lagunemine, 1956. On uudishimulik, et suuremahulised Nõukogude monumendid graviteerivad suunas Päästja Kristuse katedraal: Nõukogude palee kavandati Vozdvizhenka asemele ja selle kahe juhi mausoleum (ehkki hoonet nimetati ametlikult „Nõukogude riigi suurte inimeste” mälestusmärgiks),, sõna otseses mõttes nagu Pariisi Panteon) loodi Lenini mägedel, kus Vitberg ei suutnud esimest XXS-i realiseerida.
Sees olev Hegello pantheon näeb välja nagu 16. sajandi Türgi sultanite ja vijerite hauad, eriti seetõttu, et keskele maalitud juhtide kirstud näevad välja täpselt nagu sultanite kirstud. See ületatakse ka Kreeta-Mükeene hauakambriga - siin töötab ülekandelülina ülekandelülina teineteist sirutavate tahvlite võltsvõlvi jäljend, mis võeti vastu ajal, mil roomlased polnud veel kuplit leiutanud. Pantheoni okulist ja kolonnareast - kui sambad pole Witbergi templist. Üliõpilase 1917. aasta mälestuskiriku projektist, nagu kuraator õigesti märgib, on ringristmik ja võib-olla piklikud proportsioonid. Tundub, et arhitekt on selle konkursiga lõpetamas ringi, mis algas kahes üliõpilasprojektis: 1920. aasta krematoorium-siksurat ja 1917. aasta mälestustempel.
-
Image 
suumimine 1/3 A. I. Hegello. Pantheon, võistlusprojekt, 1954 Foto: Archi.ru / Näitus: "Alexander Gegello: klassika ja konstruktivismi vahel" / Arhitektuurimuuseum, 2019
-
suumimine 2/3 A. I. Hegello. Pantheon, võistlusprojekt, 1954 Foto: Archi.ru / Näitus: "Alexander Gegello: klassika ja konstruktivismi vahel" / Arhitektuurimuuseum, 2019
-
suumimine 3/3 Kolmas tuba, enamasti sõjajärgne Foto: Archi.ru / Näitus: "Alexander Gegello: klassika ja konstruktivismi vahel" / Arhitektuurimuuseum, 2019
Väljastpoolt sarnaneb panteon Halicarnassuse mausoleumiga ja seda näitusel esindab näituse kolmanda saali keskel aknal rippuv väike tindijoonis, üsna dramaatiline, mõnevõrra püraneesiapärane. Ja ekspositsioonis näeb see üsna selgelt välja nagu must must täpp arhitekt Alexander Gegello karjääris. Pärast 1955. aastat pole projekte ja kuni arhitekti surmani 1965. aastal ei kujunda ta pärast 1955. aastat, vaid kirjutab raamatu.
Tuleb öelda, et näitus on väike, see okupeeris kolm saali teisel korrusel asuva sviidi taga, sinna jõudmiseks peate läbima Suure Kremli palee ekspositsiooni - kuid informatiivne ja materjali ühendab mahukalt ekspositsiooni "rääkiv" kujundus Dmitri Poshvinilt ja lesenkaarhitektidelt. Nad tulid ideele panna Stalini mausoleum mustaks punktiks aknale - graafika kuvamiseks on see täiesti metsik otsus: riputage pime joonis heledale riidele akna ette, kuhu paistab päike. Selgub, et see on valguskast, mis sisuliselt segab joonise vaatamist. Kuid selles mõttes - väga ühtlane. Ja joonis ise on sünge, tumedate pilvedega, justkui pärast Lähis-Ida haua hoolikat joonistamist äratati seal alateadvusest midagi, puudutades Anatoolia mudelit. Türaani haud - see on.
Vastaseinal on suur võidukaare väljatrükk Srednaja Slingshotil, mis oli üks 1945. aastal Peterburis püstitatud puidust triumfikaare ja mida kunagi kiviga ei asendatud: Gegello kaar demonteeriti 1970. aastatel ja seejärel 2015. aastal kaar paigaldati Krasnoe Selosse - kuraatori sõnul "Aleksander Gegello kaare kahetsusväärne mälestus". Nii astuvad kolmandas saalis vastamisi Võidu monument ja Stalini monument. Lisaks kumab võidukaar peegeldunud valgusega ja mausoleum on vastupidi valguse taustal must. Minu meelest üsna peen.
Esimese saali kangelaseks on eelmainitud kollane poolkaar, postmodernismi eelkäija. Ta kleebib seina, toimib atraktorina, takistades teid Traktorite tänava majadest möödaminnes. Sellel on ka sisseehitatud monitor koos videoga kompleksi kohta. Kesklinnas asuvas keskhallis on makett kahest Gegello / Krichevsky keskhoonest: 1927. aastal Gorki nimeline kultuurimaja - "Leningradi varase konstruktivismi kõige olulisem monument" - ja tehnikateaduste maja, 1932, mõlemad seisavad kõrvuti Stacheki väljakul. Sellesse saali ehitati tehnikateaduste maja ümara "nina" fragment kuni laeni. Noh, kolmandas võidukaar ja stalinliku mausoleumi "punkt", kui vastupunkt teemale, mis pole veel haigeks jäänud.
-
suumimine 1/5 poolkaar esimeses saalis - parafraas traktornaya tänava elamurajoonist Foto: Archi.ru / Näitus: "Alexander Gegello: klassika ja konstruktivismi vahel" / Arhitektuurimuuseum, 2019
-
suumimine 2/5 Tehniliste uuringute maja pl. Stachek, 1932 / küljendus Foto: Archi.ru / Näitus: "Alexander Gegello: klassika ja konstruktivismi vahel" / Arhitektuurimuuseum, 2019
-
suumimine 3/5 A. I. Gegello, D. L. Kritševski. DK im. Gorki (Moskovsko-Narvsky rajooni kultuurimaja), 1925–1927 ja tehniliste uuringute maja pl. Stachek, 1932 / küljendus Foto: Archi.ru / Näitus: "Alexander Gegello: klassika ja konstruktivismi vahel" / Arhitektuurimuuseum, 2019
-
suumimine 4/5 Teist saali ehib tehnikauuringute maja nina. Foto: Archi.ru / näitus: "Alexander Gegello: klassika ja konstruktivismi vahel" / Arhitektuurimuuseum, 2019
-
suumimine 5/5 Foto: Archi.ru / Näitus: "Alexander Gegello: klassika ja konstruktivismi vahel" / Arhitektuurimuuseum, 2019
Ühesõnaga on näitus äärmiselt põnev ja informatiivne, see sisaldab palju originaale ja uudishimulikke detaile, erinevat tüüpi arhitektuurigraafikat, mida saab pikka aega vaadata - tegelikult näidatakse meile arhitekti arhiive, üle kantud tema lesk muuseumisse. Täiesti süstematiseeritud ja sisukas - panen tähele kuraatori Irina Finskaja väga arusaadavad kommentaarid võtmeteemadel - monograafia üsna algeline. Huvitav on see, et arhitekti näidatakse täielikult läbi tema töö, võib-olla ma ei märganud, kuid tundub, et näitusel pole Hegello portreed.
Nii et peame minema, näitus on 14. juulini, 8 päeva on jäänud.
