Projekt algatati rahvusvahelise ideekonkursi jaoks, kuid tähtajast kinni pidamata lõpetasid arhitektid selle "paberina": pilvelõhkuja uue, ebatüüpilise kuju kontseptsioonina ja näitasid seda Archcatalogue'i stendil. Moskva kaare.
Kevadel korraldatud konkursi tingimuste kohaselt nõuti kõrghoone kavandamist, mis on kavas ehitada Hongkongi ühte silmapaistvamasse kohta, ranniku lähedal. Messikeskus. Pilvelõhkujalt ei nõutud mitte ainult head, vaid ka mõistele vastavat "arheoloogilist"
Arholoogia - selle pakkus välja arhitekt Paolo Soleri 1969. aastal, seejärel hakati seda rakendama ja see ei jõudnud lõpule - kontseptsioon eksisteerib endiselt rohkem ulmeromaanides kui arhitektuuris, mida tunnustatakse nende ülevaates, korrates Vikipeediat, ja raamatu autorid konkursi kontseptsioon. Nii et selle poolfantastilise kontseptsiooni kohaselt (sõna koosneb kahest: "arhitektuur" ja "ökoloogia") peaks hoone ennast täielikult teenima, olles "passiivne" ega kahjusta loodust, sealhulgas absoluutselt kõike, mis on vajalik elu. Peamine asi (mis tegelikult muudab kontseptsiooni eriti fantastiliseks) on see, et lisaks kaasaegse multifunktsionaalse kompleksi traditsioonilistele elamutele, kontoritele ja avalikele ruumidele peaksid olema ka põllumajandusettevõtted, mis tagavad toiduga kogu struktuuri. Soleri kontseptsiooni kohaselt ei pea "arheoloogiline" hoone olema pilvelõhkuja, kuid Hongkong on kõrghoone linn ja selleks oli vaja superskrüppaari, see tähendab vähemalt 300 meetri kõrgust hoonet.
Vastuseks sellele ülesandele pakkusid arhitektid TOTEMENT / PAPER (büroo noor arhitekt Jegor Legkov projekti olulise panuse - büroo juhid Levon Airapetov ja Valeria Preobrazhenskaya rõhutavad) välja pakkunud pilvelõhkuja, mis erineb põhimõtteliselt " tavalised "moodsa maailma pilvelõhkujad. Nad mäletasid ja arendasid oma ideed, mida testiti mitu aastat tagasi Sahhalini näituse- ja ärikeskuse projektis - selle olemus on see, et arhitektuuriline aine moodustatakse kindla plastilise “koodi” järgi. Sel juhul, nagu ka Sahhalinis, moodustavad ruumi ja plasti korduvad erineva suurusega koonused, millest mõned on tagurpidi, see tähendab, et kitsenevad allapoole. Plaan koosneb seetõttu ringidest, vertikaalsed piirjooned on viltu ja mis tahes osa vertikaaltasandi osa on paraboolne. Seega saavad arhitektid üsna ulatusliku ebatüüpiliste vormide komplekti, tuginedes oma plastkoodile ainult ühele, üsna selgelt loetavale koonuse ühikule.
Kuid selle projekti (nagu Sahhalini projektis) olulisem tehnika pole koonus ise, vaid selle osa. Autorid nimetasid peamist tehnikat "stereotoomiaks", mis sõna otseses mõttes tähistab "mahuosa": koonusekujulistest ehitistest ja nende vahelisest ruumist koosnevat linnamaterjali lõikavad saidi piiridel vertikaalsed tasapinnad - nagu Šveitsi juust või tervest lõigatud arbuusi tükk. See lähenemine - arhitektid rõhutavad seda konkreetselt - võimaldab lõputult areneda laiemalt: kujutage ette linna, mille kvartalid koosnevad koonusekujulistest majadest, üsna tihedalt rohelistel muruplatsidel, - omamoodi metsatukkade mets, mille on lõiganud tänavatel ja seal, kus krundi punane joon kulgeb mööda koonusmassiivi, lõigatakse see ära, moodustades paraboolsete kontuuridega tasapinna. Lähenemisviis on vastupidine klassikalisele kvartalile, kus majad ehitatakse piki saidi perimeetrit, ja vahepeal võimaldab sektsioonivabadus sisestada soovi korral sellise "linnase aine" mis tahes tänavavõrku.
Teema areng vertikaalselt on veelgi olulisem. Siin on ühendatud "tektoonika": 17-korruselise kõrgusega majad-koonused, pluss kõrged ülemised ja alumised astmed (nende fassaadid on kujundatud Šuhhovi diagonaalsõrestike kujul, idee on nii konstruktiivne kui ka väljendusrikas). Iga majagrupp seisab kindlal stilaadil, millel on kolm põllumajanduslikku taset (seal on kalakasvandused, köögiviljaaiad, karjahoovid) - ja sellel on järgmine sama astmega. Vaheldumist korratakse neli korda: majad-sambad, mis on paigutatud tiheda hüpostiiliga, milleks on viis tükki astmes, kannavad järgmist sarnaste koonusekujuliste ehitistega stiili. Alumise kvartali hoonetes asuvad kontorid, kaks korterit on keskel, hotellid asuvad ülemisel, kahesaja meetri kõrgusel. Büroo TOTEMENT arhitektide leiutatud linn on seega võimeline paljundama mitte ainult laiuses, vaid ka ülespoole. Autorid nimetavad oma kontseptsiooni "vertikaalseks kvartaliks"; "muru" killud lõigati linnast välja, sealhulgas allpool asuv põllumajandusbaas ja sellel kasvanud majad - kõik oli virnastatud või mis veel, kootud kolmemõõtmeliseks võrguks, mis oli tugevdatud ühiste vertikaalsete kommunikatsioonidega (mängides ka "jäigastuvad ribid").
"Kaasaegsete pilvelõhkujate struktuur on tavaliselt peidetud ilusa kesta taha, allutatud libedale, üldistatud vormile," ütleb Levon Airapetov, "mis seal sees on, on täiesti arusaamatu ja need, kes vaatavad sellist torni ja imetlevad selle plastilisust väljastpoolt, peaksid mitte praegu. Meie versioon pilvelõhkujast on täiesti erinev: see on vertikaalne linn, see on avatud, mitte varjatud, selle struktuur on ilmne."
Tõepoolest, struktuur on läbipaistev, avatud kõigile tuultele; super pilvelõhkujale on lisatud uus vaheskaala: ühelt poolt ei lakka see olemast hiiglane, kuid teisest küljest on sunnitud gigantism killustatud, jagatud inimtaju jaoks ligipääsetavateks fragmentideks (lõppude lõpuks kakskümmend korruseid on vähem kui sada).
Muidugi ei saa öelda, et vertikaalse linna idee oleks siin uus: see väljendus juba ammu nagu Soleri "arheoloogia". Mõte ühendada tornid sildadega (tuleb kuidagi liikuda näiteks seitsmekümnendate vahel, näiteks põrandate vahel), lõigata läbi suur aukudega maht või võrrelda kõrghoonet üksteise õlgadele roniva majakuhjaga ei ole uus (vt.
De Rotterdam autor Rem Koolhaas või M-City Vladimir Plotkin).
Samal ajal viiakse TOTEMENT projektis vertikaalse linna põhimõte teatava puhtuse ja selguse juurde. See näeb välja nagu kogu tulevikulinna replikatsiooniks avatud fragment ja on sisuliselt süsteemi visand, mis sarnaneb ajaloolise linna kvartalisüsteemiga. Kuid see ei ole kvartali variant, vaid pigem selle alternatiiv uutes tingimustes. Klassikaline kvartal täidab rangelt võttes ka linna geenikoodi rolli, mis pole ainult leiutatud, vaid on ajalooliselt välja kujunenud, kvartalivõrk on osa grammatikast, reeglitest, mille järgi linn areneb. Pilvelõhkuja TOTEMENT pakub välja mingil määral muid reegleid - hübriidseid: siinsest mikrorajoonist skaala, sisemise geomeetria reegel, aedlinnast - pargi rohelisele murule paigutatud majad, kvartalist - allutamine piiridele koht, mis toimib "lõikelennukitena"; ja lõpuks pilvelõhkujast - üldkõrgus linnast, iga astme kõrguse mõõdukus. Klassikalisest arhitektuurist on ümarate sammastega majade sarnasus väga kauge.
Projektis on palju idealismi, nii et ma tahan seda pidada uurimuseks, abstraktseks avalduseks arhitektuurikeele teemal - rohkem kui konkreetse koha tegeliku projektina (kuigi Hongkongi jaoks oleks see sobib ja oli tõepoolest mõeldud tõeliseks võistluseks, aga võistlusideedeks). Samuti ei puudu projekt mõnest õõvastavast gigantismist, eriti kui mõelda selle võimaliku replikatsiooni väljavaadetele. "Büroo noored töötajad kritiseerisid projekti teravalt, jõuti sinnamaani, et üldiselt oli ebamoraalne võtta endale selliseid ülesandeid hiiglaslike struktuuride kujundamiseks," tunnistavad Levon Airapetov ja Valeria Preobrazhenskaya. "Kuid projekt oli meile huvitav kui vormiga töötamise kogemus," jätkavad nad.
Vahepeal, kui käsitleme projekti plastilise avaldusena väljaspool Maa ja praeguste Aasia linnade (nagu ka ülerahvastatud lossi) tulevase ülerahvastatuse hirmude konteksti, näib vertikaalne linn vastupidi julge katse ühitada superlinna - tornide metsa - mõõtkava inimesega, tasakaalustades vertikaalsete ambitsioonikat energeetikat "talu" plaatide mulla horisontaalide abil. Siinses tornis puuduvad endale monumendi ambitsioonid ja paljastub selle sipelgapesa olemus. Noh, see on fantastiline, kuid üsna "arheoloogiline" lähenemine, selle plastilisus kajastab korrektselt kõrghoonete aktsentide muutust. Kõrghoonetel on kaks peamist tähendust: ambitsioon (rõõm tippu jõudmisest, kui õnnestub ehitada kõigist kõrgemale) ja vajalikkus (ülerahvastatus, tunglemine, sipelgapesa, valgust blokeeriv hiigeltornide mets). Sellisel juhul toimub ühe dialoog üksteisega, mis on iseenesest huvitav.
