Esimene 2017. aastal asutatud Tbilisi arhitektuuribiennaal TAB toimus 26. oktoobrist 3. novembrini ja see koosnes näitusest, installatsioonidest, filmilinastustest ja sümpoosionist, kus osalesid teiste seas Nina Rappaport, Alexander Brodsky ja Reinier de Graaf. Nad arutasid postsovetlikku ruumi, uusi majandusi, äärealade pedagoogikat. Khukhula, mille ehitasid KHORA arhitektid, mahutas Gruusia pealinna ühe perifeerse linnaosa uurimistööde näituse ja samal ajal oli see "otsese" arhitektuuri manifest ning meeldetuletus paljudest koplitest ja kuuridest -konstruktsioon, mis autorite sõnul ümbritseb rohkem lõunapoolseid linnu, ehkki ka põhjapoolseid, meenutamaks vähemalt Aleksander Ložkini vana sõnumit Novosibirski äärelinna volitamata piirkondade esteetikast.
Autorid tõmbusid tahtlikult tagasi, ei teinud joonistusi, nad kogusid materjali, kus nad said, ja ehitajatele anti ainult suulisi soovitusi ja täielikku vabadust, jälgides ainult protsessi. Vahepeal osutus hukhula mitte ainult teeäärseks aiaks, vaid terveks veranda ja heade ustega majaks, mis oli kaetud kergelt kooruva valge värviga. Pjedestaali, laua, projektplaatide sees - üsna tüüpiline näitusestend. Väljas paistab kortsus lainepapp, mis on kooskõlas jõhkralt lohaka postsovetliku ja hilise nõukogude keskkonnaga - öösel helendas valgustatud metall nagu lamp ja on täiesti ilmne, et vaatamata jooniste puudumisele imetlevad autorid oma tööd: mõlemad öösel esitulede sära ja pärastlõunal piludest läbi tungiv päike. Sellel pole sugugi esteetilisi omadusi, vastupidi, see on ilus - sisuliselt tutvustatakse meid loata ehitamise esteetikaga, mida laiades ringkondades on tavaks linna põlata ja "puhastada".
Vahepeal, nagu teate, on kitsas ringis ait pikka aega esteetiseeritud ja loomulikult mitte ainult postsovetlikus ruumis, vaid ka moodsas kunstis üldiselt. Kuid meie riigis omandab see tõelise ja sooja kunsti erilise lüürilise koloriidi vastandina suuremahulisele, maitsetutele ja võltsidele. Kord ütles ühel Moskva Archi näitusel Aleksandr Brodsky, kes sai auhinna kas viina tseremooniate paviljoni või 95-kraadise restorani eest, umbes nii: Ma olen üllatunud, ma ehitan kuure ja annate mulle nende eest auhindu … Selles kõiges on nii tähendus kui ka nähtus, nii auhindades kui ka installatsioonides, mis ei lakka ilmumast, ja isegi meistrite üksikmajades, kus ei, ei, jah ja „kuuri“esteetika kaja vilksatab läbi, mille peameistriks jääb muidugi Aleksander Brodski …
CHORA installatsioon sobib hästi sellesse väärilisse ringi üldiselt ja eriti - samad vanad paneelidega uksed toimivad hea visuaalse vihjena. Selle töö kõige tähelepanuväärsem omadus on autorite rõhk meetodile endale, omamoodi katse seda institutsionaliseerida. Selle asemel, et imetleda nüansirikkaid tähenduskihte, leiame siin pigem teema teatud loogilise piirini viimise: esteetilisi omadusi ei unustata, kuid olulise koha võtab ehituseksperiment, mis muudab installatsiooni "täievoliliseks suursaadikuks"., kõigi arhitektuuribiennaalil asuvate hovikabiinide esindaja. või proovikabiinis (nagu näiteks ehitusturgudel eksponeeritakse palkmajakeste näidiseid). See keerdkäik on huvitav: rakendusena teema uurimiseks.
Järgmine sõna installatsiooni autoritele:
Huhula: vahetus kui meetod
Thbilisi esimese arhitektuuribiennaali pealkirjaga “Ainult hoonetest ei piisa” raames esitas KHORA arhitektuuribüroo “hukhula” (gruusia keelest tõlgituna tähendab kiirustades püstitatud hoonet, koti või mänguasjamaja) - näitusepaviljoni -installatsioon, mille raames viidi läbi spetsiaalselt ettevalmistatud uurimisprojekt, mis oli pühendatud ühele Tbilisi äärealale. Meie installatsioon on avalikule areenile viidud manifest ilma arhitektita arhitektuurist. Sellised ehitised jäävad oma originaalsuse tõttu suures osas uurimata ja jäävad väljapoole professionaalse arhitektuuridiskursuse piire, kuid on paljude lõunapoolsete Nõukogude-järgsete linnade, sealhulgas Thbilisi arenguloo lahutamatu osa. Khukhuleid võib meie arvates pidada mitteametlikuks kultuuripärandiks, kuna need peegeldavad kõige täpsemini ja ausamalt nende eksisteerivat majanduslikku, poliitilist ja sotsiaalset konteksti.
Installatsioon paiknes Thbilisis Gldani rajoonis DKD silla (väljakujunenud Nõukogude aegse ehituse, osaliselt Ponte Vecchio inspireeritud) platsil veoautode ajutise parkla kohas.
Tähtis oli hoone ehitamise viis ja järjekord. Ehitamiseks kasutati kohalikke sageli kasutatavaid eelarvematerjale, leiti ehitusobjektide jääkmaterjale ja demonteeritud esemete demonteeritud elemente. Töörühma kuulusid kohalikud ehitajad ja käsitöölised. Ehitusmeetod sarnanes sellega, nagu praegu ehitatakse enamikku meie uuritud objektidest: ilma projektita, ilma joonisteta, ilma ehitusloata ja järelevalveta. Meie kui arhitektid tegutsesime samaaegselt nii tellija kui ka vaatlejana, kuna ehitajatele anti suulisi selgitusi ja soove. Ehituse edenemine, mis oli meie "projekti" lahutamatu osa, dokumenteeriti foto- ja videomaterjalidena. Ehitajatel oli õigus öeldut vabalt tõlgendada, seega õnnestus meil säilitada vajalik kontseptuaalne puhtus - vahetus. Pealegi võeti lähedal asuvalt kingsepalt elektrit vastutasuks khuhula lammutamisest järele jäänud ehitusmaterjalide eest.
Teine oluline aspekt oli samal ajal vastuoluline ja harmooniline suhe sise ja välisilme vahel. Kui kuuri väliskülg viimistleti terasest profiilplekiga, peegeldades mitmekesist keskkonda, domineerisid seal puidupõhised materjalid: OSB-plaadid, -plaat ja -paber. Materiaalsete ja ruumiliste omaduste ning asukoha tõttu osutus hoone, mille põhiidee oli kontseptuaalselt sulandumine keskkonnaga ja samal ajal sellest välja kasvada, nii orgaaniline, et haruldane mööduja tegi seda ärge sisestage seda omatehtud veini ja chacha joomiseks.
Autorid: KHORA (Mihhail Mikadze, Oyat Šukurov, Alexandra Ivaškevitš, Elizaveta Lartseva, Vazha Magradze)
KHORA büroo veebisait: xopapraxis.com / sots. võrgud: xopapraxis
Biennaali kohta: https://biennial.ge/the-biennial/ / Biennaalil osalejad:
