Muinasjutu taiga metsikud
19. sajandi terem Atašovos näeb välja nagu värvikas illustratsioon vene muinasjuttude raamatust. Ja see tundub veelgi sürreaalsem, sest lähimatest mitmekümne kilomeetri kaugusel asuvatest küladest ja küladest viib siia tee, mida mööda ei liigu iga transport vihma või lumega. Kohalikud eelistavad ATV-sid: raputate ennast muhkudega, lähete sügavale metsa tihnikusse ja äkki on ta lagendikul. Täiesti uute värviliste vitraažakende, taastatud seinte ja puitdekooriga, viietärnihotelli toad, restoranitasemel köök ja vene küla antiigi muuseum. Imed ja ei midagi enamat. Veelgi enam, kuus aastat tagasi oli selles kohas vaid varemet, mis oli nii võsastunud, et Andrei ja Olga, kes olid tulnud spetsiaalselt heas korras talupoja Sazonovi maja otsima, ei pannud seda kohe tähelegi. Kuid siis ei saanud nad lahkuda - ja tegid kolossaalse töö, mida väärisid professionaalid, kes andsid tornile 2017. aastal auhinna ARCHIWOOD Grand Prix. Nii et kohtumine "Drevolutioniga" oli ennustatud järeldus: puidust valmistatud esemed, mis on sündinud festivali tulemusena, mille algatas arhitekt Nikolai Belousov, saavad regulaarselt Venemaa ainsa auhinna puitarhitektuuri võitjateks. Lisaks juhtus esimene "Drevolution" 15 aastat tagasi lähedal, Galichis, kus täna asub Belousovi puidust disainkonstruktsiooniga palkmajade tootmise tehas "Project OBLO".
Kõik varjupaika?
Vaatamata ilmsele asukohavalikule (ja tema inspireeritud teemale - "Varjupaik") oli ta julge. Sest peaaegu kohe pärast torni läve pakseneb algne mets ümber. Siin olnud küladest ja küladest pole peaaegu midagi järel. Peamine jalutuskäik - säilinud radade silmus, mida mööda talupojad tööle jätsid - muutub pärast paduvihma kohati sooks.
Poiss Saša tuli festivalile Peterburist ja oli sunnitud läbilõikatud allergia ajendil oma viibimise katkestama. Tüdruk Ira astus kogemata horneti pesale ja ta pidi omal nahal kontrollima rahvapärast ravimeetodit - mudaga määrimist. Hobukärbsed pidid juuli teises pooles kaduma, kuid ilmselt aimates, et teist sellist võimalust ei pruugi olla, jäid nad augustini ja üritasid koos sääskedega igasugust jalutuskäiku tumestada - rääkimata nendest intensiivsetest tundidest, kui te töötate kümne meetri kõrgus paduvihmas või kandke oma õlgadel kõrvetava päikese all 9-meetriseid keppe. Kuttidel paluti valida lähemate ja lihtsamate kujundustega objektidele kohad - kuid nad keeldusid. "Nii nagu meie, ei otsi nad ka lihtsaid viise," naersid häärberi omanikud.
Ja just selle tõttu on kõik justkui juhtunud.
Neelake liblikad või Lend õnne ja vabaduse poole
Grand Prix
"Porose maja" / APIL PILA meeskond: Ksenia Dudina, Nastasya Ivanova, Dmitri Mukhin - Peterburi; Yan Posadsky, Voronež
"See objekt räägib juhtunust. Sellest, mis on saanud. Sellest, mis jääb pärast meid. Ajajõust ja looduse väest. Hüljatud ja taasavatud kohta”. Olles ületanud 6 kilomeetrit linna ümbritsevat "turismimarsruuti", avaneb selle kohal kõrgunud puidust tiibadega väli. Lähemal uurimisel selgub, et tiivad "kasvasid" välja puidust palkmajade jäänustest. “Kord oli seal küla. Ja nüüd on jäänud vaid kaks maja. Ja need majad on peaaegu kadunud, teised aga täiesti kadunud. Aeg varjas neid. Neid on väga raske näha, kui te neist ei tea. Ja otsustasime neid näidata. Ava uuesti,”selgitab Apil Saw meeskond oma ideed objekti märkuses.
Suurima "liblika" tiiva kõrgus on 9 meetrit ja põhjas trapets, ülejäänud kahel on tiiva kõrgus 6 meetrit ja põhjas tume kolmnurk. Kõik kolm on valmistatud 18 x 92 mm plaadist.
Tüübid kohtusid siin festivalil. Nad otsisid tsivilisatsiooni jäänuseid - ja komistasid kogemata hiiglasliku vana sae otsa, millest sai esimene karikas ja põhjus meeskonna nimetamiseks. Ka küla jäänused avastati juhuslikult - esialgu vaadati teises suunas. Kuid nüüd ei saa nende vigu korrata. “Nüüd on siin kõik pea peale pööratud. Nüüd on majas mets. Ja katuse asemel taevas. Ta lihtsalt avanes ja andis metsale teed."
Olles paigaldanud maja iga säilinud vundamendi kohale põhjas ühendatud talade struktuuri (ja kinnitusviis on kõigil juhtudel erinev, sõltuvalt aluse ja reljeefi konfiguratsioonist), vabastavad arhitektid nende sõnul nende hinged, kes seal kunagi elasid, varemetesse kinni … Kolmas paar "tiibu" lisati meelega - osuti, ühelt poolt, selgelt teelt nähtav, ja teiselt poolt elemendina, kui vaadata mäest põldu, rivistudes koos teised kaks suurejooneliseks kompositsiooniks.
Kuid žürii liikmed nägid neis objektides arhitektuuri enda hüppelist hinge: nagu oleks mineviku kõva ja raske kitiini maha visanud, tormas see kerge ja graatsilise siluetina ülespoole. Ja kuigi autorid väitsid, et neid inspireerisid pääsukesed, kes pesasid torni rõdule, oli selle teose taga, nimega "Sigade maja", kohe kinnitatud uus - "Liblikad". Ka liblikad ise kinnitusid sellele: lehvisid üle põllu ja istusid puittaladel nagu lilleõielehtedel.
Lennu idee köitis "APIL PILO" sedavõrd, et meeskond valmistas veel ühe eseme, mille eest koos eelmise "Porose majaga" sai Grand Prix. "NAD" asub tornile palju lähemal ja pakub kõige otsemat teed Õnne juurde - kuuse otsa, väikesesse punasesse linnumajja, kus see elab legendi järgi (mille nad ise leiutasid). “Selleni jõudmiseks tuleb startida. Ja õhkutõusmiseks peate lihtsalt maast lahti suruma ja silmad sulgema. " Ja kuigi tegelikult on võimatu hiigeltroppidel kiike kiikuda niivõrd, et see oleks kõrgem kui kroonid, kuid on tunda lendamist ja pürgimist kummituslikku "ideaalsesse majja" ning kukkumist hoopis teise kosmos - kas see pole arhitektuur? "Ja nad näevad taevast. Nendest saab meist. Neist saavad linnud."
Kõlblik kõrb, võlgadest ajendatud
Žürii auhind
"Uimastatud" / meeskond RIVER NEVA: Anna Azarova, Nikolay Gagin, Sofya Gorshkova, Olesya Nelaeva - Tjumen; Alexandra Oreshkina, Irina Pavlova - Peterburi.
Teine objekt, millest sai kohe festivali žürii lemmik, oli mõnes mõttes hukule määratud, olles seotud kultuuripärandi ajalooga: NEVA JÕE meeskond leidis Kostroma kõrbes mitte ainult külaonni vareme., kuid Robe ladestumise kirik, mis on jäänud ühest neljast kloostrist, mille XIV sajandi lõpus asutas Abraham Chukhlomsky, nende kohtade jaoks haruldane lõuna-gooti eksemplar. Kuid kui poleks olnud "Uimastatud" objekti, mis paneb väljakaevatud teelt kõrvale vaatama ja selle külje poole pöörama, oleks rändur möödunud isegi paremini kui ülejäänud säilinud kellatorn: mets on nii tihe siin ja nii on see temaga kokku kasvanud. Sellegipoolest tasub peatuda - ja leiate end tahtmatust kuulajast vaikivast jutlusest, mis tundub olevat kuulda vareme sügavuselt. „Ajaloo- ja kultuuripärandi kaotuse probleem, kõigi meie ees olevate elumälestuste kadumine kaob ja paneb mõtlema. Hävitatud kirikud, väljasurnud külad - see kõik on inimese ükskõiksuse tulemus …"
Kõik elemendid on paigutatud visuaalsete telgede süsteemi, mis koonduvad kuubi keskele. Ta on omakorda ainulaadne vaatluspunkt, kust tajutakse täies ulatuses kiriku sisehoovi ruumi. Kõrgus on kolme tüüpi pinke, kuid ühelgi neist ei saa istuda - vaid pisut kallutada.
Värava ja kellatorni vaheline puidust kuup, mille pinnale moodustub rist, on kirikus peituva munki kuju. "Pingiread", mille vastu saab vaid pisut toetuda (paljud žüriiliikmed pidasid neid kiriku analoogia kajaks) - need on õpilased, kes järgivad õpetajat. Pealegi on pingiread paigutatud nii, et kiriku sisehoov ja sisustus paistavad erineva nurga alt - või peidavad end isegi teiste "istuvate" selja taha. "Koha valimisel vastab inimene küsimusele" kas ma olen valmis seda nägema? " Need, kes on otsustanud, lähevad edasi ja sukelduvad hävitatud kiriku atmosfääri, esitavad järgmise küsimuse: "Kas ma olen valmis sellega leppima?" Vastuseks sellele oli laste silmis selge "pole valmis".
Metsa loomise ime
“Metsad metsas” / meeskond FORESOPOVAL: Yulia Vereshchagina, Voronež; Daria Kristal, Moskva; Lev Naftulin, Peterburi; Arina Perevedentseva, Moskva; Leila Udimamedova, Peterburi.
Seekord otsustas žürii enam kohti ja auhindu mitte välja anda (mida salata - rohkem kui üks kord tehti ettepanek anda võit kõigile osalejatele), kuid püstitati kuuskantse “rotunda” uskumatu romantism baasil. surnud puu ümber asuvast peateest eemal, tunnistati üksmeelselt. Justkui see struktuur, mille erinevatel tasanditel, muide, saate mugavalt liikuda, istuda ja valetada, kogub selle keskmesse tervendavat energiat, tänu millele elustub haige mänd.
Puud ümbritsevatest "metsadest" tallati metsa kaks rada. "Drevolutsiooni" viimasel päeval "tellingutele" trükitud ja riputatud luuletused kirjutas Daria Krystal festivali ajal kohalikust loodusest inspireerituna.
Tegelikkuses on autorite plaanid veelgi globaalsemad: legende ja muistendeid nii toitvas keskkonnas ehitasid nad midagi sellist nagu „metsa häll”: „See on näota meistri töökoda - metsa vaim mis elab iseeneses ja kõikjal meie ümber, hoolitsedes oma metsa järeltulijate eest. Oma töötoas tahtsime võimalikult selgelt kajastada metsatüki loomise protsessi kui teise maailma protsessi, kus inimesed ei ela; universumi eraldi osana."
Poeetiline hõng ümbritses rotundi kõige otsesemas mõttes: üks arhitektidest kirjutas objekti avamiseks terve luuletuse - vastuse metsa muinasjutulisele jõule.
Kord oli mets, Ja ta oli endas, Ja metsa vaimud olid tema lapsed.
Ja inimesed sisenesid
Ja tempel püstitati koos külaga
Ja kingitused anti ja need kingitused said.
Soovides lapsi päästa
Vaikus ja karjumine
Mets pandi lehestiku sahinasse - keegi ei kuulnud neid …"
Muide, pärast "Metsas metsas" žürii arutelu avaldati mõte, et selle "Drevolutsiooni" parimad esemed näeksid näitusel väärilised
kabelid San Giorgio Margiore saarel, mille algatas Vatikan Veneetsia arhitektuuribiennaali ajal - koos Norman Fosteri, Eduardo de Souto de Moura, Smiljan Radici jt teostega.
Tee lapsepõlve
"Mets" / võistkond "SAZONYCH": Jevgeni Karmanov, Anton Purenkov, Anton Nikolaenkov, Jaroslav Razumovsky
Meeskond, mille liikmed "laulsid" viimasel "Drevolutionil" ja tulid sel aastal kokku (nad laulsid peaaegu kogu aeg - eriti tulihingeliselt, naastes päeva lõpuks tööplatsilt), esitasid kui mitte kõige poeetilisemat, siis kõige romantilisem projekt. Enamik arhitekte kasutas festivalil viibimist uute oskuste õppimiseks (puusepatööd suurtel kõrgustel, ronimisvarustuse kasutamine ronimispakkide jaoks jne) ja lapsepõlveunistuse täitmiseks - hubase puumaja ehitamiseks. Isegi mitte nii: murda tegelikkusest lahti ja peita kättesaamatus kõrguses. Kõik algas proosaliselt: „Nad ootavad sellelt metsalt midagi vapustavat, kuid nad puutuvad kokku mustuse ja agressiivse keskkonnaga. Otsustasime seda veidi parandada ja pakkuda puude vahel alternatiivset rada."
Muide, mitme sektsiooni-ülemineku "raja" ehitamisel ei kahjustatud mitte ühtegi metsapuud: naelte ja kruvide asemel kasutati kinnituseks ainult nööpisidemeid. Ja kuigi kogu konstruktsioon kõigub tuules tõsiselt, peaks see hinnangute kohaselt vastu pidama kaalule kuni 500 kilogrammi (torni ehitanud talupoja Sazonovi järgi end nimetanud sazonchid korraldasid tõsise disko koos koorietendustega testimise teel).
Terrassi kõrgus majadest maapinnast on 12 meetrit. Nii et maja põrandasse ehitatud kaissonis saate hõlpsasti lõket teha, see on isoleeritud ja täidetud liivaga.
Neljast raamist kuubikmaja, mis on trimmitud mustaks värvitud lauaga, on tasu neile, kes on raja lõppu jõudnud ja kellel on nüüd võimalus puhata. "Teie käsutuses on kuuest väljakust koosnev stuudio," ütlevad arhitektid: terrassiga maja on mõeldud neljale inimesele istumiseks. "Peafassaadi" küljelt avaneb hingemattev vaade ojale, sillale, kuusemetsale ja päikeseloojangutele - ja ta sundis selle puuderühma mööda "rada" rajama. Ja kui pimedaks läheb, saab terrassil teha tõelise elava tule.
Silmad taeva poole
"Ways" / KORA meeskond: Anna Bormatova, Moskva; Christina Kazarnovskaja, Peterburi; Victor Markin, Voronež; Aleksandr Suštšin, Voronež; Aleksei Ušakov, Voronež; Maria Jakovleva, Voronež.
Otse alternatiivse "taevase" tee kõrval asub kunstiobjekt, mida filosoofiliselt nimetatakse "teedeks". See on ruumiskulptuur, mis on kokku pandud tahvlist ja ääristatud tahvlist, mitte ainult erineva suuruse ja kõrgusega (autorid veetsid päeva puidutööstuses, et valida iga element tüki järgi), vaid ka erineva pinnaga: ühelt poolt käsi - ühtlane lõige, teiselt poolt - "Normaalne" koor. Niisiis, kui kõnnite torni küljest mööda "Wayssi", paneb hele puit koosseisus teid aeglustama ja püramiidseid, ülespoole jäävaid kontuure järgides tõstab silmad taeva poole. Tagasiteel, vastupidi, koorest “varjatud” skulptuur lahustub ümbritsevas metsas ja seda näeb vaid paralleelset rada mööda minnes.
See ulatub kõrgeimas punktis 3 meetrini, allosas ei ületa objekti kõrgus 25 cm. Konstruktsiooni kogupikkus on 7 m, minimaalne laius on 1 m ja maksimaalne on 3 m.
Kasutatavateks materjalideks on plaat ja servamata laud, mida üldiselt peetakse jäätmeteks. Osade ühendused tehakse naelte ja isekeermestavate kruvide abil.
“Kunagi sai sellest metsast varjupaik muistsetele Merya rahvastele. Püüdsime säilitada sidet ajalooga ja väljendada meryanide viisi oma objektiga. Struktuur muutub metsa osaks ja paistab samal ajal olemasolevas keskkonnas silma. Nii näitame, et meryanid olid osa sellest metsast, lõid oma kultuuri ja eluviisi, kuid aja jooksul tundusid nad selles lahustuvat."
Atašovo värav
Esikülg / Tagurpidi / AMO meeskond: Irina Istomina, Peterburi; Anna Novikova, Moskva; Maria Khoreva, Moskva.
See objekt on tornile kõige lähemal ja sellega ainus kontekstuaalselt seotud. Pealegi on kahe maailma - metsiku metsa ja torni haljastatud territooriumi - ühendus ehitatud nii peenelt, et mõned žüriiliikmed nõudsid eriauhinna asutamist. Samaaegne duaalsus ja ühtsus kajastub projekti nimes: esikülg - medali esikülg, tagurpidi - tagakülg.
Stabiilne ja vastupidav - ja samal ajal võib ajukujulist ja visuaalselt kergekaalulist konstruktsiooni pidada sillaks, väravaks ja sissepääsukaareks ning vaatetorniks. Veelgi enam, 4 meetri kõrguselt avaneb tornil ja selle ümber asuval lagendikul tõesti uus vaatepunkt. "Tundub, et selles kohas näib tihnik uksed avavat, kutsudes kõiki külastama tohutut metsa ja tutvuma selle veidra metsiku maailmaga, tundma kogu selle mitmekülgsust. Samal ajal toimib "Esikülg / Tagurpidi" omamoodi vahetükina, mis aitab puidumassil enam ridu sulgeda ja jääda külalistele avatuks. Struktuuri võib tajuda ka traksina, mis pingutab metsa piire, muutes tee pühaks ja inimese sekkumise loodusse minimaalseks."
Metsast metsa silla konstruktsioon on inimestele stabiilne ja mugav. Objekti ehitusmaterjaliks olid liimitud lamineeritud puit ja erineva sektsiooniga lauad. Konstruktsiooni üldkõrgus maapinnast on 5,3 m, põrandakatte kõrgus 4,37 m, tugikonstruktsiooni laius 6 m ja dekoratiivosa konsooliliste eendite tõttu ulatub ese laiuseni 8,85 m.
Erilist kiitust vääris eseme värvilahendus - eriti arvestades seda, et festivalil osalejatel oli värv kollast, punast, sinist, rohelist ja valget värvi. Sellest hoolimata õnnestus AMO meeskonnal saada neilt tiheda lehestikuga kaetud puutüvede varju - sinna olid maalitud peamised kandvad osad. Seega muutusid toed nähtamatuks ja eemalt vaadates täiesti nähtamatuks. Puit ja struktuur sulasid kokku. Piirdeid toetavad kerged kolmnurgad on erksaks aktsendiks ja austuseks tornile: nende kujundus põhineb plaatide mustril.
Sildkaar vastab ka Varjupaiga festivali teemale: tipus olles leiad end veel mitte metsatihnas, vaid juba kaugel tsivilisatsioonist. Enam mitte vihma uhutud savisel pinnasel, kuid mitte ka taevas. Nagu autorid on välja mõelnud (muide, just nemad kaotasid allergia süü tõttu meeskonna ainsa meesvõitleja), on sild väga isiklik peavari, kust vaadake ülejäänud maailma kui eraldatud ja objektiivne nagu alati.
Näete, mida vapustavalt tähtsat asja teeb Nikolai Belousov. Kuidas kahe nädala jooksul võrsusid need poisid ja tüdrukud nagu leitud varemed ning hoolimata haiguste, putukate ja vihmade rünnakutest kohalikus metsas - nii palju, et kõndisid sellel paljajalu ning liblikad ja pääsukesed istusid nende õlgadel. Kuidas kahe nädala jooksul vaevu sähvinud mõttest keeruka konstruktiivse objektini loomisprotsess vanemaks ja kogenumaks muutis. Kuidas suhtlemine mõttekaaslastega puhus ametisse uut usku. Kuidas elu kõrvuti ekstreemsetes tingimustes ühe pere tegi. Kuidas eksisteerimine loodusliku ja inimese loodud piiril võimaldas neil lõpuks oma võimete piire tunda ja endast lahti saada. Avanemiseks katke kate. Kuidas iidse metsa mõistatused ja jutud panid ühte südamlikke luuletusi kirjutama ja teine puhkes nutma hüljatud kodumaa mälestuseks, kus külad ja majad hävitatakse praegu ühtemoodi. Mõne neist, 29 noorest, põhjaliku kajastusena selles planeedi skaala väikeses kohas kaotatud väärtuste kohta, kui see ei taastanud ülemaailmset süü- ja vastutustunde puudujääki, siis raputas see tõsiselt tasakaalu.
Ja need mõisa külalised - ja neid on siin üsna vähe -, kes lähevad pärast festivali välja jalgteele ja kohtuvad "Drevolutsiooni" objektidega, ei saa lihtsalt mööda minna.
Ja nad näevad taevast. Nendest saavad nad. Neist saavad linnud.
