Esimene maailmasõda tõi Austria-Ungari impeeriumile lõpu (1918) ja 1919. aastal - juba Austria Vabariigis - sai sotsiaaldemokraat Jacob Roymanist Viini burgomaster. “Vasakpoolsed” püsisid pealinnas võimul kuni 1933. aastani, mil riigis toimus poliitiline riigipööre; 1934. aastal loodi lõplikult Austrofašistlik diktatuur (nn Estates State) ja 1938. aastal haaras Austria natsi-Saksamaa. Need ajalookäigud ei suutnud aga "Punase Viini" saavutusi kustutada.
Koos haridus- ja tervishoiureformidega alustas vald 1923. aastal ulatuslikku taskukohaste elamispindade programmi, asendades odavate korterelamute kapid, slummid ja kasarmud valgusküllaste kuivade jooksva vee ja kanalisatsiooniga korteritega. Eluruumidele kinnitati hästi arenenud infrastruktuur: kompleksidesse kuulusid lasteaiad, vannid, pesumajad, sünnituseelsed kliinikud ja kliinikud, spordisaalid, raamatukogud jne. 1933. aastal oli 200 000 linlast juba "Punase Viini" taskukohasesse majutusse elama asunud ja need polnud üldse "eelarvelised" hooned, vaid atraktiivsed rohelised ansamblid, läbimõeldult kujundatud, enamasti Otto Wagneri õpilaste poolt, kaunistatud monumentaalse skulptuuriga ja reljeefid ning nimetatud imeliste inimeste järgi, tavaliselt - sotsialistlikud või sarnased veendumused.
Sageli pidid sellised monumentaalse arhitektuuri ja mitte vähem monumentaalsete mõõtmetega kompleksid (koos väiksematega ehitama 1000 või enama korteriga massiivid) väljendama töölisklassi uue, vaba ja teadliku elu paatoset, selle tugevust ja potentsiaali. Kuid nad ei kutsunud esile võrdlust mitte ainult paleede, vaid ka kindlustega: "parempoolsed" kahtlustasid isegi, et nendes elamurajoonides asuvatesse "tsitadellidesse" on paigutatud sotsiaaldemokraatliku partei militariseeritud allüksuse relvalaod
Vabariiklane Schutzbund. "Punase Viini" poliitiliste vastaste fantaasiad said traagiliselt kinnitust 1934. aasta veebruaris, kui lühikese ülestõusu ja tegelikult - kodusõja ajal kaitsesid "vasakpoolsete" parteide pooldajad end politsei, armee ja Heimver - Austria-fašistlik sõjapoliitiline ühendus - nendes elamukompleksides pole tegelikult mõeldud ega kohandatud sõjategevuse läbiviimiseks.
Ülestõus suruti kiiresti maha, kuid 1940. aastate lõpuks, kui II maailmasõja laastamine süvendas esialgset elamispuudust, pöördusid Viini võimud 1920. aastate eluasemeide juurde. Kvaliteetne munitsipaalelamu, sealhulgas sotsiaaleluruum, on 21. sajandi alguses Austria pealinna elanike ja juhtkonna jaoks väga väärtuslik. Ligikaudu pool miljonit igas vanuses, sissetulekutaseme ja ametiga inimest elab umbes 220 000 linnale kuuluvas üürikorteris ning enam kui kahe tuhande "Hemaindebows" - munitsipaalmaja hulgas on palju "Punase Viini" ajastu hooneid.
Wiederhoferhof
(Josef-Wiederhofer-kabja)
1924–1925
246 korterit
Arhitekt Josef Frank
Wiederhoferhofi, "Punase Viini" ühe varasema kompleksi, kujundas järjekindel kriitik oma elamuprogrammi arhitektuuriosa kohta. Josef Frank pidas oma majade ulatust ja monumentaalsust sugugi mitte kõige paremaks elamuarenduseks ning demonstreeris hiljem oma lähenemist sellele küsimusele Verkbunda küla projektis - madala tõusuga haljasala, mida Archi.ru
hiljuti üksikasjalikult postitatud Denis Esakovi fotodega.
Wiederhoferhof sai siledad fassaadid, peamised sissepääsud klaasitud trepitornidega sisehoovi on tähistatud lodžadega. Maja seinad olid, nagu Frankile meeldis, erksad - punakasoranžid ja vastandusid kreemidele ja muudele detailidele: rõõmsameelse värvi tõttu sai kompleks hüüdnime "Paprikahof", see tähendab "pipra sisehoov" "või" Paprikakiste "," kast pipart ". Vaoshoitud, peaaegu klassikaline ilme - austusavaldus ümbrusele, 19. sajandi tihedad hooned. Nagu teisteski "Punase Viini" objektides, oli ka Wiederhoferhofis infrastruktuur: vannid, erinevad poed ja töökojad. 1953. aastal ehitati kompleks ühele korrusele ja sai tasase asemel viilkatuse.
Rabenhof
1925–1928
1112 korterit
Arhitektid Heinrich Schmid ja Hermann Eichinger
Rabenhof kuulub Viini suurimasse Hemaindebouwisse, kuid selle autorid Schmid ja Eichinger, kuigi nad olid Otto Wagneri õpilased, ei lähtunud selle meistri ideedest korrapärase detailplaneeringu kohta, mida järgisid paljud nende kolleegid Punasel Viinil. projektid. Kompleksi maa osteti järk-järgult välja, nii et ehitus kulges kordamööda ja krundid erinesid reljeefkõrguselt. Selle tulemusena osutus kompleks väga mitmekesiseks ja isegi "orgaaniliseks": mitmetasandilised sisehoovid ühendavad teravaid kaari ja treppe, klinkerdekoor meenutab art deco ja ekspressionismi, rõdud toimivad suurejooneliste dekoratiivsete aktsentidena.
Kompleksis oli 38 infrastruktuurirajatist (kauplused, pesumajad, lasteaed, raamatukogu jne), skulptor Otto Hofneri pronksist "Tantsija" (1930), samuti elanike koosviibimiste saal, mis aastal muudeti kinoks. 1934 ja alates 1990. aastast majutab see teatrit "am Rabenhof". Nagu kõik sarnased hooned, nii ka elamukompleks taastati ja see tegi põhjaliku kapitaalremondi, mille käigus lisati 1987. aastal vastava konkursi võitnud nelja erineva arhitekti projektide järgi 66 lifti.
1934. aasta veebruarimässul piirati seda massiivi armee üksuste poolt ja seal puhkesid lahingud. Arhitektide saatus oli vastupidi, pärast võimuvahetuse õnnestumist: neist said Viini “Raadiomaja” ja paljude teiste “Estates State” propagandahoonete autorid.
Karl-Marx-Hof
1927–1930
1266 korterit
Arhitekt Karl En
Karl-Marx-Hof on "Punase Viini" kuulsaim hoone ja üks linna peamisi vaatamisväärsusi. Tema projektis ilmnesid kõige selgemini töötajate sellise eluaseme arhitektuurilised jooned, sealhulgas Otto Wagneri mõju. Fassaad on üle kilomeetri pikk, tohutud aedade, väljakute ja radadega sisehoovid, kus avanesid kõigi korterite lodžad, üldpind 156 tuhat m2, ja mis kõige tähtsam - keskosa tornidega monumentaalne lahendus, lipuvardad, vahekäikude poolringikujulised kaared: see kõik on hämmastav ka praegu ning avanemise hetkel pidi sellest saama eeskujulik ruum töölisklassi uueks õnnelikuks eluks.
Kompleks, mis iseenesest kannab Amsterdami kooli mõju, ei tundu tänu fassaadide läbimõeldud jaotusele, rütmile ja värvile üksluine.
Esihoovi on paigaldatud Otto Hofneri pronksist "Külvaja", mis aastaid hiljem, aastatel 1947-1961, kaunistas ühe Austria šilli mündi: see võimaldab meil hinnata Karl-Marx-Hofi jätkuvat mõju ühiskonnale. Seintele pandi neli Joseph Franz Riedli keraamilist allegoorilist kuju: "Laste kaitse", "Vabanemine", "Kehaline kasvatus", "Valgustumine". Mitmekesine infrastruktuur hõlmas hambakliinikut, postkontorit ja pesumaju, millest üks on praegu
avati muuseum.
Karl-Marx-Hofi ideoloogiline ja ideoloogiline tähendus muutis selle sotside "parempoolse" peamise kindluse silmis ja tõepoolest, veebruaris 1934 pidasid seal kaitset paljud Schutzbundi võitlejad ja töölised. Neid piiranud sõdurid, politseinikud ja Heimver kasutasid suurtükiväge, mürsk jätkus 12. – 15. Veebruarini, kui Karl-Marx-Hof kukkus.
Pärast Austria-fašistliku diktatuuri kehtestamist nimetati kompleks Heimveri ülemjuhataja Karl Biedermani auks ümber Biederman-Hofiks, kes samal ajalII maailmasõja ajal sai temast natside vastu suunatud armee vastupanu liige ja operatsiooni Radetzky üks juhte.
Kristuse Südame kloostri kool
1930–1931
Arhitekt Franz Angelo Pollack
"Krasnaja Viin" ei sisaldanud oma programmis religioosset komponenti: kui selle elamurajoonides ilmusid kirikud, siis pärast 1934. aastat. Kristuse Südame kloostri kooli hoone on aga "munitsipaalse" arhitektuuriga seotud mitte ainult kronoloogiliselt, vaid ka formaalselt. See seisab Landstrasser-Hauptstrasse ja Rabengasse vahel teravas nurgas ja tähistab neid oma trepitorniga. Tema julge, ettepoole suunatud ja ülespoole suunatud pilt on ajavaimu peegeldus, mis puudutas ka katoliku haridust. Hoones asus Montessori süsteemi lasteaed koos saali katusel asuva mänguväljakuga (nüüd kino) ja keskkool ning koos kodumajanduskooliga ka jõusaal.
Friedrich-Engels-Platz-Hof
1930–1933
1476 korterit
Arhitekt Rudolf Perko
Teine Otto Wagneri õpilane Perko kujundas "Punase Viini" suuruselt teise elamurajooni (pärast palju tagasihoidlikumat arhitektuuri
1587 korteriga Sandleitenhof). Nagu Karl-Marx-Hofis, mängib ka siin põhirolli "pilonitega", tohutute lipumastide, projektsioonide ja piduliku sisehooviga keskplokk; rõdud ja karniisid rõhutavad selle “ideaalse linna” hoonete monumentaalsust. Rudolf Perko võime töötada ulatuslikult ning väljendada paatoset ja jõudu arhitektuuris tuli natsidele kasuks: pärast režiimivahetust osales ta Hitleri kavandatud Austria pealinna "Suure Viini" rekonstrueerimise projektis.
Esialgu oli plaanis kompleksi rajada 2300 korterit, kuid raha kokkuhoiuks tuli vähendada projekti mahtu ning loobuda peasissekäigu juurde kavandatud 25-meetristest Atlantestest. Jäid aga rõdude ja väravate peened võred, skulptor Karl Stemolaki (1932) kiviakt "Kõndimine" ja "Kõndimine", mosaiikse taustaga reljeefid "Kalastus" ja "Jaht".
Friedrich-Engels-Platz-Hofi peeti Schutzbundi oluliseks tugipunktiks, kuid veebruaris 1934 ta kaitsjaid ei leidnud ja läks kohe võimude kätte. 1945. aasta aprillis sai massiiv oma strateegilise asukoha tõttu Floridsdorferi sillal ägedaks võitluseks.
* * *
Elamukompleks aadressil Durauergasse ja Liebknehtgasse
1952–1953
174 korterit
Arhitektid Karl Perutka, Franz Weiss, Heinrich Reitstetter
Sõjajärgse kampaania Viini elamufondi taastamiseks ja laiendamiseks algatasid ka sotsiaaldemokraadid. 1952. aastal käivitati Burgomaster Franz Jonase käe all sotsiaalse linnaarenduse programm, mis hõlmas tööjaotuse ja elamupiirkondade jaotust, olemasolevate elamurajoonide rekonstrueerimist, sealhulgas linna ülerahvastatud alade ümberasustamist. Uute korterite minimaalset põrandapinda suurendati 42-lt 55-le m2 ja kõigil neil pidi olema vannituba.
Durauergase elamukompleks on näide "Punase Viini" ideede arendamisest juba uutes ajaloolistes oludes. Selles on ühendatud vaoshoitud ametlik keel ja paigutuse suurem mugavus; olulist rolli mängib kvartali keskel funktsionaalseteks aladeks jaotatud avar haljasala. Hiljem lisati kompleksile liftid ja selle praegune erksavärv loodi arhitekt Vera Korabi projekti abil 2005. aastal.
1949. aastal kehtestati Viinis reegel "Kunst ehituses", mis nõudis vallamaja eelarvest väikese osa kohustuslikku eraldamist selle kaunistamiseks. Liebknechtgase hoone sai kaks Fritz Wotruba õpilase Eduard Robichko keraamilist reljeefi. See on "Töö" ja palju haruldasem lugu sotsiaaleluruumide kujundusest - "Nädalavahetus": siin näete üht esimest vaba aja veetmise teema kasutamist ja ainukest - kombinatsioonis teosega "Töö".
Järgnevatel aastakümnetel eemaldusid Viini munitsipaalelamud lõpuks "Punase Viini" poliitilisest väljendusest, kuigi mõnikord ilmnesid suured kompleksid. Kuid just 1920. aastate "vasakpoolsed" võimud panid aluse taskukohasele ja kvaliteetsele munitsipaalelamufondile, kus täna elab iga neljas Austria pealinna elanik.
