Täname teid abi eest materjali ettevalmistamisel Lia Iosifovna Pavlovale.
Moskva piirkond, Gorki Leninskie
Arhitektid L. N. Pavlov, L. Yu. Pottsepp.
Disainerid L. A. Muromtsev, N. Arhangelsky.
Ekspositsioonikujundus: maalikunsti ja disainikunsti kombinatsiooni (Leningrad) loominguline rühmitus V. I. Korotkov ja V. L. Rivina.
Kujundus: 1974-1980
Ehitus: 1980-1987
Leonid Pavlov on üks väheseid avangardijärgse ajastu nõukogude arhitekte, kes töötas välja oma tervikliku arhitektuuriteooria. Ivan Leonidovi õpilasena saavutas ta vormi ja sisu harmoonia. Tema projekte eristab iseloomulik autori nägemus ja helge vormiline tõlgendus, stiil on lakooniline ja mõnevõrra lähedane meie päevade minimalismile. Kogu oma karjääri jooksul kasutas Pavlov oma hoonetes lihtsaid geomeetrilisi kujundeid ja kuup oli tema lemmik. Seda tõendavad Suures Isamaasõjas hukkunud arhitektide mälestusmärgi projekt ja 1982. aastal realiseerimata halduskompleks Lesnaya tänaval, ministrite nõukogu arvutikeskuse torn 1990. aastal ja teiste arvutuskeskuste projektid., sealhulgas Novokirovski prospektile (praegune akadeemik Sahharov) ja Izmailovosse rajatud ehitised.
Kuid kuubikute teema ilmnes kõige täielikumalt Pavlovi filmis "Leniniana". Tegelikult sai see teema alguse juba ammu enne arhitektuurikarjääri algust, päev pärast Lenini surma, 22. jaanuaril 1924, kui hädaolukorra pleenumitel tehti otsused Iljitši mälestuse põlistamiseks. Päev varem sai Aleksei Štševev korralduse kujundada ajutine mausoleum ning riigis toimus lai arutelu võimalike mälestusmärkide üle "Vene revolutsiooni juhile". Välja toodi kolm põhisuunda: portreeskulptuurimälestised, arhitektuurilised kompositsioonid ja avalikud mälestushooned, mis paljude aastakümnete jooksul pakkusid ulatuslikku materjali Nõukogude kunstnike tööde jaoks. Esimene kogemus selles valdkonnas oli Leonid Pavlovi jaoks võistlusprojekt V. I. Lenin Moskvas.
Volkhonka ja Znamenka ristmikul asuv ehitusprojekt oli sümmeetriline kompositsioon, mis koosnes 19 erineva kõrgusega kuubikust, silmitsi valge marmoriga. Sellest lähtuvalt oli neis asuvatel näitusesaalidel erinev ala ja kõrgus - sõltuvalt Lenini eluetappide sisust, millest nad rääkisid. Kesklinnas oli kõige suurema kõrgusega ruum - sissejuhatava saaliga ning saalide-kuubikute vahelistes ruumides pidid olema külastajate puhkealad. Pavlov kippus hoone sisu kajastama oma ruumiplaneeringu lahenduses ning V. I Keskmuuseumi projektis. Lenin, see tehnika on eriti sobiv.
Arhitekt Evgeny Rozanov kirjutas projektist raamatus „V. I. Lenin :
“Monumentaalsed vormid kajastavad autorite sõnul ühtsuse ja kollektivismi ideid. Erineva kõrgusega kuubikud on silmitsi valge marmoriga. Kukkuvad mustad graniidist soklid lõikasid need selgelt stübaadist lahti. Stylobate'i esimene korrus on ka musta graniidiga silmitsi, et hoone visuaalselt Maast lahti rebida.
Külastajad ronivad laiast 18-meetrist trepist peaekspositsiooni tasandile ja kontrollivad päripäeva liikudes saale järjestikku. Ekspositsiooni ümbritsevad külastajatele puhkamiseks läbikäidavad toad. Projektsiooniekraanide süsteem muudab näitusesaalid kinopanoraamiks, reprodutseerides keskkonda, kus Lenini elu ja tööd kulgesid.
Abiruumid asuvad alumistel korrustel ja hoidlad asuvad allpool maapinda."
Pavlov osales võistluse kõigil kolmel etapil. Selle tulemusena moodustati kolme projekti autoritest meeskond ja nad töötasid eraldi hoone juures veel viis aastat. Saadud "peripter", mis meenutas Mihhail Posohhini ja Leonid Pavlovi projekti kolmandast voorust, tundus tohutu hulga väärt sissekannete taustal väga igav. Lõpuks ei teostatud projekti üheski variandis, kuid lugu sellega ei lõppenud …
"Elu lõpus ehitasin Parthenoni", - ütles Pavlov oma mälestusmuuseumi kohta V. I. Lenin Gorkis
Gorki mõisas, enne revolutsiooni, mille omanik oli Savina Morozovi lesk Zinaida Grigorievna Morozova-Reinbot, elas Lenin kaks viimast aastat ja suri siin jaanuaris 1924. Selle koha valikut mõjutas linnuse suurepärane säilimine. maja, elektri ja aurukütte olemasolu ning looduskeskkond: mets, jõgi, tiik. 1949. aastal avati mõisahoones muuseum ja 1974. aastal otsustati juhi 50. surma-aastapäeval ehitada siia Lenkoni mälestusmuuseum läbikukkunud Volkhonka muuseumi asemele. Isegi Lenini kontor Kremlist plaaniti viia Gorkisse.
Samal ajal toimus mõisa täiemahuline rekonstrueerimine kujul, nagu see asus Morozova-Rainboti all, samuti käisid pargi ala varustamise tööd.
Alustanud Gorki muuseumi kujundamist, ei jõudnud Pavlov kohe "kuupmeetri" lahenduseni. Ühes esimeses versioonis pakkus ta välja pildi "Lenin - lipp": skulptuurne portree lainelise seina taustal. Ülal on ristkülikukujuline katus, mida toetavad hõredalt paigutatud sambad. Arhitekt on seda kontseptsiooni juba kasutanud Lenini mägedel asuva monumendi kavandamisel ja Moskva kesklinnas asuva juhi muuseumi konkursi ühes voorus. Hiljem realiseeris ta selle mõtte Paveletsky raudteejaama lähedal asuvas paviljonis "Matuserong".
Tööd jätkus kuni 1980. aastani. Aluseks võeti Volkhonka muuseumi projektide konkursi esimesest voorust pärit mitme kuubi kontseptsioon, kuid kuubikute arv vähenes 19-lt üheteistkümnele ja nende suurus muutus samaks. Massiivne vundament on kadunud, nii et hoone kasvab sõna otseses mõttes välja küngast keset põldu. Veelgi suurem monumentaalsus saavutati köidete tihendamise tõttu: valge marmoriga kaetud kuubikud on üksteisest eraldatud ainult punasest tufist valmistatud õhukeste kardinaseinte ja kitsaste vertikaalsete klaasiribadega. Pavlov töötas ka punaste kuubikutega versiooni kallal, mida näitab säilinud visand.
Vastupidiselt Volhhonka muuseumi projektile tegi Gorkis Pavlov keskhalli mahu silindri, mitte kuubiku kujul. Ehkki algselt kavatses ta selle keskele asetada, nihutas arhitekt selle hiljem servani, nii et see ulatas väljapoole ehitise piire. Muuseumi poolest hakkas see meenutama kirikut, millel oli pühendatud altarimaal. Kui vaatate seda mõisa küljelt, näete, kuidas mälestussaali silinder punase tufiga silmitsi näib hoone laiali lükkavat, moodustades poolringikujulise apside serva. Paaridena ühendatud kuubikutel pole seinu ja need on täielikult klaasitud, tugevas kontrastis ülejäänud fassaadidega.
Muuseumi sissepääs on kaunistatud portikuga, mis asub hoone marmorsest kuubikust koosneva hoone esiservast, kuid ühendatud nendega väikese visiiriga. 1. saj pKr keiser Trajani "kioskit" meenutav struktuur. Egiptuse lõunaosas Philae saarel on ka kuubi siluett, kuid mitte kurt, vaid avatud, kutsudes teid muuseumi sisse minema. Interjööri sisenedes sukeldub külastaja messingkuubikutest rõhuva madala laega saali pimedusse. Samal ajal avaneb tema ees punase vaibaga kaetud ja tõrvikulampidega valgustatud trepi perspektiiv. Tõustes avab vaataja ümmarguse saali, mille keskel on Lenini kuju. Kuju taga ripub laest punane lipuke: pühadel ja delegatsioonide saabumiseks lülitatakse puhur sisse, pannes selle lehvima. Skulptuuri taga poolringikujulisel marmorseinal on kullaga tähistatud revolutsiooni peamised verstapostid: Lenini tsitaadid, tema viis peamist dekreedi kuldplaatidel, kaart "Nõukogude võimu võidukäigust".
Gorki muuseumist ei pidanud saama "teine": talle määrati riigi peamine mälestuskeskus, mistõttu kunstnik Vladimir Korotkov töötas välja interaktiivsed ja multimeediakomponendid, mis pidid külastajate vaimu tõeliselt haarama. Põhinäitus koosneb viiest osast, mis on pühendatud Lenini erinevatele eluetappidele, ja iga saali keskel on must klaaskuup. Kui juhend vajutab kuubiku sees olevale kaugjuhtimispuldil nuppu, süttib tuli, liikumine algab, kõlaritest tuleb kõne … Kasutati väga ebatavalisi lahendusi, nii et isegi pärast NSV Liidu kokkuvarisemist jätkasid inimesed Gorki, et näha tehnoloogilist "etendust". Multimeediumisüsteemi juhib Macintoshi arvuti. Apple tutvustas seda 1984. aastal ja 1985. aastal tuli Steve Jobs NSV Liitu, et müüa oma arvuteid Nõukogude Teaduste Akadeemiale, mille USA valitsus hiljem keelas. Muuseum avati 1987. aastal.
Interjöör näeb välja palju tumedam kui muuseumi välimus: pidulikult rõhuv õhkkond, viited Vana-Egiptuse arhitektuurile, must põrand punaste vaipadega - leinava õlariba värvide kombinatsioon.
Ekspositsioon kinnitab ideed, et see hoone pole esiteks mitte muuseum, vaid pühade tähendustega täidetud mälestuskirik. "Pühamu" teemat kinnitas Pavlov ise: "Elu lõpus ehitasin Parthenoni." Ja kui Punasel väljakul asuva mausoleumi hoone avas arhitektuuriliselt Nõukogude Liidu ajastu, siis Gorki muuseumist sai selle ajaloolise perioodi hauakivi.
Pavlovi hooneid on alati eristanud oma stiil, mis ei sõltu eriti ümbritsevatest suundumustest. Seetõttu juhtus see nii märkamatult V. I Keskmuuseumi modernistliku projekti kohandamise protsessis. Lenin Volkhonkast Gorki kompleksi konteksti, üleminek postmodernismile, tähistades selle stiili tõusu populaarsusele NSV Liidu lõpus.
