Itaalia vana Ivrea linna (Piedmont) ajaloolises keskuses on ebatavalise futuristliku kujuga hoone. Kujundatud tipptasemel kompleksina, mis ühendab Olivetti töötajate eluruumid koos kongressikeskuse, kino- ja näitusesaalide, basseini, kohvikute ja kauplustega, näib hoone pooleldi mahajäetud ja tänapäeval tajutakse seda arhitektuuriutoopiate mälestusmärgina sajand tagasi.
See on ainus ettevõtte Olivetti mitmekümnest hoonest Ivrea linnas, mis asub ajaloolises keskuses (kõik ülejäänud ehitati väljaspool seda). Koht valiti meelega - kompleks oli mõeldud omamoodi kingitusena oma peamise (ja tegelikult ainsa) linnakujundava ettevõtmise linnale. Mitme aastakümne jooksul on ettevõte ehitanud linnapiirist lõunasse mitmesuguseid tootmis-, haridus-, kontori-, elamu- ja avalikke rajatisi. Samal ajal tehti ehitustöid korrektselt, järgides läbimõeldud linnaplaneerimispoliitikat, mis eristas Olivettit soodsalt enamikust suurkorporatsioonidest. Järk-järgult on Ivrea lõunaosas moodustunud mitmed hästi kavandatud klastrid (tööstus- ja elamud) koos atraktiivsete keskkondade ja esmaklassiliste struktuuridega, mille on ehitanud kuulsad - ja mitte nii - Itaalia arhitektid. Kuid nende äärelinna asukoht tekitas Olivetti suhetes kohaliku kogukonnaga teatava võõristuse, mis tajus töötajaid autsaideritena (hoolimata sellest, et selle karismaatiline juht Adriano Olivetti nautis elanike austust ja kaastunnet). Selle probleemi lahenduseks nähti Ivrea vanas osas asuvat multifunktsionaalset kompleksi, mis teenindas nii "pärismaalasi" kui ka "uusi tulijaid". Pealegi pidi keeruka programmi ja ebatavalise, ülimoodsa välimusega hoonest saama sümboolne sild, mis ühendab mitte ainult ettevõtet ja linna, vaid laiemalt: antiikaega ja modernsust, Itaaliat ja kogu ülejäänud maailma.
Nii ambitsioonika projekti kallale asudes tegi Olivetti sama julgelt arhitektide valiku: kompleksi kavandama kutsuti Veneetsia noored arhitektid Iginio Cappai (1932–1999) ja Pietro Mainardis (1935–2007), kellel tollal veel polnud üks iseseisev teostus … Mõnevõrra ootamatu, esmapilgul seletas valikut ühelt poolt 1960ndate üldine revolutsiooniline meeleolu ja teiselt poolt vastas see ettevõtte arhitektuuripoliitikale, mis lahendas lisaks utilitaristlikule ka kuvandit ülesandeid. Olivettil oli originaalne mehhanism, mis tagas kõrge klassi disaini loomise. Vastutuse kõige selle eest, mida ettevõte tootis või tellis, kandis spetsiaalne struktuur - kultuurisuhete, tööstusdisaini ja reklaami osakond, mida juhtis kirjanik Renzo Zordzi (1921-2010) ja kes allus ainult Adriano Olivettile. Arhitektid valis Dzordzi oma autoriteedi, ulatuslike sidemete (sealhulgas väljaspool Itaaliat) ja hästi koordineeritud meeskonnaga. Esialgu eelistati kaasmaalasi, kuid rahvusvahelise laienemise laienedes hakkasid ettevõtted meelitama kohalikke spetsialiste, arvates, et nad tunnetavad kaupluste ja müügisalongide kujundamisel paremini konteksti. Olivetti arhitektuurikogu moodustanud arhitektide pika nimekirja kõige olulisemad näitajad on Ignazio Gardella, Egon Iermann, Kenzo Tange, Luis Kahn ja James Sterling.
Omades neljakümneaastast kogemust sellises arhitektuuri patroonimises ja vastavalt ka võimalust meelitada palju auväärsemaid arhitekte, lootis "Olivetti" endiselt noorusele, lootes saada midagi põhimõtteliselt uut ja samal ajal "sündsuse piirides" (oli ju tegemist keskaegse linna ehitamisega). Võib-olla mängis rolli ka see, et Kappai ja Maynardis töötasid Gardellaga pikka aega ja ilmselt osalesid tema projektis Ivrea's.
Nimi "La Serra", mida hoone täna kannab, on sõnamäng: kasvuhoone / mäeahelik. See ebaselgus on sümboolne: arhitektid sünteesisid oma projektis terve rea 1960ndatel ja 70ndatel populaarseid ideid: megastruktuuride loomine, keerukate, avatud (tahtlikult lõpetamata) kompositsioonide kasutamine, era- ja avalike ruumide integreerimine, hoone sarnasus masinaga (nii funktsionaalselt kui ka kujundlikult).), üksikute funktsionaalsete moodulite asendatavus.
Alumised korrused, sealhulgas maa-alused, on reserveeritud avalike ülesannete täitmiseks: väikesed kauplused (täpsemalt kioskid), restoran, kohvik, baar, kino, auditoorium, bassein, jõusaal jne. Ülemised korrused on elamud, kus asuvad korterid / hotell toad asuvad algselt mõeldud Olivetti töötajate lühiajaliseks majutamiseks (neid on 55). Enamik neist on suunatud lõuna poole, väikesele väljakule. Kõigil eluruumidel, olenemata suurusest, on originaalne paigutus: mitu korruse taset, sisseehitatud varustus ja isegi väike sisehoov kesklinnas; ruumid on omavahel ühendatud nagu jahtidel või vagunelamutel. Iga stuudio on fassaadil tähistatud metallist erkeriga; väljastpoolt meenutavad nad kosmosejaama dokitud laevu.
Paljud inimesed märkavad, et La Serra näeb välja nagu tohutu kirjutusmasin, kus võtmed on elusad rakud ja kelguks on konsoolkonstruktsioon, mis ripub üle esifassaadi. Kuid vihjamine pole sõnasõnaline ja pole kaugeltki ainus. Kappai ja Maynardis mängisid oma projektis terve hulga teemasid, mis olid tol ajal olulised: hoone-megastruktuur (Šotimaal asuva uue Cumbernoldi linna keskus), ridaelamud (Norwichi ülikool, Denis Lasdan, Habitat Moshe Safdie)), kapsli arhitektuur (Archigram ja Jaapani ainevahetajad). Tänu sellele sünteesile tekitab hoone välimus palju erinevaid assotsiatsioone: tööpingi, kosmoselaevaga, üldiselt teatud tohutu masinaga. Seda võib pidada ka Le Corbusier'i "Elamuüksuse" teema arendamiseks ja kui natuke süveneda, siis Nõukogude elamukompleks 1920.-30. Aastate vahetusel.
Kõige hämmastavam on see, et vaatamata suurele suurusele ja futuristlikule välimusele on kompleks üsna delikaatselt konteksti sisestatud, mitte lõhkudes, vaid orgaaniliselt jätkates linnakangast. Kappai ja Maynardis püüdsid seda saavutada mitte stiililiste, vaid struktuuriliste vahenditega, allutades hoone sisemise ruumilise struktuuri linnale. Eeldati, et maapinnal on hoone täiesti läbilaskev: esimesest korrusest peaks saama omamoodi piazzetta, kust külastajad pääsevad teatud ülemise ja alumise korruse ruumidesse.
Algne kontseptsioon (1967) oli täis optimismi, väljendades sellele ajastule omast teadusliku, tehnilise ja sotsiaalse progressi ekstaasi. Ligi 10 aastat kestnud ehitusperioodi jooksul on projekt läbi teinud aga mitmeid muudatusi. Niipea kui see algas, peatati ehitamine kaheks aastaks: vundamendikaevu kaevamisel avastati arvukalt Vana-Rooma ehitiste jäänuseid. Projekt on ümber kujundatud nii, et kõik arheoloogilised leiud jäävad puutumatuks ja vabalt ligipääsetavaks. Palju tõsisemaid muutusi põhjustasid välised sotsiaalsed ja majanduslikud muutused: pettumus progressiivsetes utoopiates, kuid mis kõige tähtsam - ettevõtte enda langus, mis jättis järgmise tehnoloogilise tsükli alguse vahele. Rünnaku all ei olnud mitte ainult kompleksi, vaid kogu peamise tööandja kaotanud linna tulevik. Tuli loobuda paljudest kontseptsiooni aluseks olnud utoopilistest ideedest: näiteks era- ja avalike tsoonide selge eristamise puudumine. Väikesed funktsionaalse ja juhtiva iseloomuga “kohandused” hoidsid projekti vee peal, võimaldades kompleksi kasutada hotellina, kuid enamiku avalike ruumide juurdepääsetavus tuli ohverdada.
Kahjuks jagas Ivrea peaaegu kõigi tööstuslike ühealade saatust, kes ei suutnud leida alternatiivseid tegevusallikaid. See ei kuulu populaarsete turismisihtkohtade hulka ning vähesed moodsa arhitektuuri tundjad ei suuda tagada hotelli kasumlikkust, veel vähem hoone taastamist. See on seda solvavam, et La Serra on kõige silmatorkavam Maynardise ja Kappai töö, kes osutusid mitte kõige viljakamateks arhitektideks. Mõningat lootust inspireerib väljavaade linn kanda UNESCO maailmapärandi nimekirja, mida Ivrea kahtlemata väärib.
Selgitus:
1 kino
2 jõusaali
3 arheoloogilist leiukohta
4 kütte-, ventilatsiooni- ja kliimaseadet
5 basseini
6 riietusruumi
7 sissepääs lõunasse
8 parkimine
9 fuajee
10 konverentsisaal
11suur baar
12slava
13 kompleksi elamuosa fuajee
14 elaniku sissepääs
15. sissepääs avaliku osa fuajeesse
16 kaetud tänav
17 kohvik
18 silindrilist varda
19baar
20 kohvik / banketisaal
21 kohvik terrassil
22 koosolekuruum
23restoran
24kööki
