Täna tehakse linnakultuurikeskuse "Pravda" territooriumil fassaadilahenduste ja ruumide sisekujunduse projekti avatud ülevenemaalise arhitektuurivõistluse esimese etapi tulemused kokku: osalejad nimetatakse teiseks, projekti etapp, valitud portfelli järgi. Võistlejate ülesandeks saab KERAMA MARAZZI toodetud keraamiliste plaatide ja keraamilise graniidi kujundamine linnakultuurikeskuse "Pravda" fassaadide ja siseviimistluse kujunduslahenduse väljatöötamiseks.
Panteleimon Golosovi poolt Pravda tänavale ehitatud trükikojas "Pravda" (1931 - 1937) toodeti Nõukogude ajal - lisaks samanimelisele ajalehele - mitmesuguseid trükitooteid, sealhulgas muid perioodilisi väljaandeid, postkaarte jne. Toimetuse hoone - tehase peahoone ja selle kuulsaim komponent - sai 2006. aastal tulekahjus tugevalt kannatada ja on nüüd mitterahuldavas seisukorras (selle konkurentsil pole sellega pistmist). Kompleksi kuuluvad ka erinevad tootmisruumid ja sotsiaalasutused Pravda töötajatele.
Hoolimata asjaolust, et mitte kogu Pravda tehase kompleks ei saanud konkursi objektiks ja kõigil neist pole kaitsvat seisundit, tekitasid selle hoonete fassaadide ja interjööri ajakohastamise plaanid palju küsimusi - nii tehase saatuse osas ja selle peahoone, mis tulekahju üle elas, ja - üldiselt - suhtumine avangardimälestistesse, nende autentsuse säilitamine - mitte ainult füüsiline, vaid ka esteetiline.
Anname sõna võistluse korraldajatele ja asjatundjatele.
Sergei Georgievsky, konkursi korralduskomitee juht, agentuuri CENTER direktor:
Archi.ru:
- Millised hooned saavad uued portselanist kivikeraamika fassaadid?
Sergei Georgievsky:
- Konkursi eesmärk on 3. ja 7. hoone fassaadide arhitektuurilised ja kunstilised lahendused, samuti linnakultuurikeskuse territooriumil asuva endise töökoja ruumide ja hoone 2 koridoride ruumide kujundamine " Pravda ". Samuti on konkursi eesmärk kujundada uusi lähenemisviise linnakeskkonna tööstusarhitektuuri renoveerimisele ja arendamisele.
Konkursi teine ülesanne on pääseda lahti Nõukogude-järgsetes linnades välja kujunenud keraamilise graniidi utilitaristliku kasutamise traditsioonist ja näidata kunstilisi võtteid keraamilise graniidi kasutamiseks koos teiste ehitus- ja viimistlusmaterjalidega. Me ei räägi fassaadi täielikust katmisest portselanist kivikeraamikaga. Võistlejad peavad demonstreerima portselanist kivikeraamika koos teiste materjalidega kasutamist, võttes arvesse hoonete stiililisi iseärasusi.
Konkursi objektid valiti lähtudes linnakultuuri keskuse "Pravda" tulevikukontseptsioonist, sisehoovi ja avalike ruumide korrastamisest, samuti nende hoonete arhitektuuri erinevustest.
- Kas lähteülesanne näeb ette olemasoleva fassaadi plastilisuse säilitamise (detailide - äärekivide, allalõikude jms kordamine uues materjalis), kas portselanist kardinaseina paigaldamisel raiutakse olemasolevad fassaadid? kivikeraamika või jäävad need terveks? Kas on veel muid omadusi ja elemente, mida oleks soovitav TK-s säilitada? Kas konkursi korraldamisel ja selle lähteülesande koostamisel võeti arvesse kompleksi kui Panteleimon Golosovi lahutamatu töö erilist arhitektuurset väärtust? Kui jah, siis milliseid meetmeid on võetud?
- Hoone 3 fassaadil on kompleksi üldisele ajaloolisele arhitektuurile iseloomulikud elemendid. Samal ajal ei kuulu hoone kultuuripärandi hulka. Ehitise passi järgi on piirkondliku tähtsusega monument hoone 2. Hoone 3 fassaadile ei kehtestata erilisi koormatisi. Hoone 3 on ajalooliselt ja funktsionaalselt seotud hoonega 2, mistõttu kohustab võistlusülesanne võistlejaid hoone 3 lahenduse väljatöötamisel arvestama hoone olemasoleva plastikuga, arhitektuuriliste elementidega ning üldise kompositsiooni- ja planeerimisstruktuuri, kompositsiooni ja ehitusega. territooriumi arhitektuurne ilme.
Praeguses kasutuses külgneb hoone 3 fassaad kompleksi peamise avatud avaliku ruumiga, kus nüüd asuvad tänavatoidu müügilettid ja väikesed arhitektuurielemendid. Läbi hoone 3 fassaadi viiakse sissepääs hoone 2 siseruumidesse, seal on näituseruumid, väliskülastajatele avatud fotostuudiod. Konkursi objektiks on avalikud koridorid ja töötuba, millel puudub nüüd terviklik arhitektuurne lahendus.
Lähteülesandes võetakse arvesse interjööri säilinud fragmentidest tulenevaid piiranguid:
- metlakhi plaadid;
- metallplaadid;
- infotahvlite süsteem (hoiatussildid ja plakatid);
- puidust välisuksed.
Samuti seatakse piirangud hoone tugiraamile, pimedate ja klaasitud pindade suhtele, aknaavade asukohale, vertikaalsete ühenduste asukohale: trepid, liftid, hoone 2 fassaad.
7. hoonest avaneb vaade Pravda linnakultuuri keskuse üldväljakule. See on hilise ehituse näide. Seetõttu ei esinda hoone praegust arhitektuuriväärtust, ei sisene kultuuripärandiobjekti piiridesse ega sea projektile seetõttu erilisi piiranguid. Samal ajal on hoone ise uude kasutusse kohandamise seisukohast väga funktsionaalne. Siin asuvad töötoad ja loomestuudiod. Hoone 7 on kuju poolest väga sarnane teiste tööstushoonetega, mida leidub arvukates Moskva tööstuspiirkondades.
See on asjakohane, kuna konkursi üks eesmärke on pakkuda kvaliteetset mudelit uue funktsionaalse otstarbega tööstusrajatiste renoveerimiseks arhitektuuriliste vahenditega, kasutades selleks olemasolevaid viimistlusmaterjale - et seda kogemust veelgi levitada muud rajatised Moskvas ja piirkondades.
Konkursi tehniline ülesanne tähendab, et keraamilise graniidi kinnitamiseks kasutatakse hingedega (ventileeritavate) fassaadide süsteeme, mis võimaldavad säilitada originaalset viimistlusmaterjali. Portselanist kivikeraamika ja kergemate materjalide segakasutamine vähendab hoone olemasoleva fassaadi lisapinget.
- Kas muinsuskaitse eksperdid osalesid konkursi lähteülesande koostamisel? Kui jah, siis kes ja mis oli nende roll, kui mitte, siis millises etapis nad osalevad, milline on nende ülesanne? Keda täpselt plaanite meelitada? Kas arhitektuuriajaloolaste arvamus kinnitatakse ametlikult ja võetakse žürii otsuses arvesse?
- Selle konkursi tulemus peaks olema kontseptsioon. Vastavalt meie õigusaktidele ei ole muinsuskaitse ekspertide kaasamine idee staadiumis kohustuslik. Seaduse kohaselt tuleb mälestise tänapäevaseks kasutamiseks kohandamise projekti väljatöötamise korral projekteerimise etapis kaasata eksperdid.
Lähteülesande töötasid välja agentuuri CENTER analüütikud. Võistlus toimub kahes etapis. 1. etapp - portfelli pääsemine. 2. etapp - testprojekti enda väljatöötamine. Laiendatud lähteülesanne, võttes arvesse kõiki piiranguid, antakse osalejatele võistluse 2. etapil. Selle koostamisel võeti arvesse Alexandra Selivanova, Elena Ovsyannikova, aga ka teiste avalikus valdkonnas avaldatud ekspertide arvamusi seoses konkursi teemaga.
Arhitektuuripärandi objekti staatuse ja piiride selgitamiseks pidas meie meeskond nõu arhitekti, arhitektuurimuuseumi endise peavarahoidja Marianna Evstratovaga. Moskva muinsuskaitsekomitee nõukogude perioodi arhitektuuri peaspetsialist AV Štšusev ning ajaloolise ja arhitektuuriväärtusega tööstusrajatiste renoveerimise osas - arhitektuuriajaloolase, rahvusliikumise Arkhnadzor koordinaatori Marina Khrustalevaga.
Vassili Baburov
Moskva Arhitektuuri Instituudi linnaplaneerimise uuringute labori töötaja:
Kombain Pravda on 20. sajandi ainulaadne arhitektuuriansambel, mis moodustati üle poole sajandi (1930–80). Selle tuum on konstruktivismi meistriteos - toimetuste ja trükikodade kompleks, mille kujundas Panteleimon Golosov koos oma õpilaste ja kolleegidega.
Pravda on ka väga suur siseplaneeringuga linnaplokk. Kui puhtalt tootmisfunktsioonid jäid alles, suleti tehas nagu kõik teisedki tööstuspiirkonnad kõrvalistele isikutele, s.t. linna avalikust elust välja jäetud. Nõukogude-järgsetel aastatel olukord aga muutus, ilmusid üürnikud, kes mitmekesistasid oluliselt kompleksi funktsionaalset "paletti" ja avasid seeläbi (ehkki mitte täielikult) "Pravda" linlastele.
On aeg astuda järgmine samm ja kujundada see elu arhitektuuriliselt. See on väga oluline mitte ainult Pravda enda jaoks, kelle hooned vajavad restaureerimist ja renoveerimist, vaid ka kogu Moskva jaoks. Viimase 20 aasta linnaplaneerimispoliitika peamised vektorid on vabade territooriumide arendamine ja transpordi infrastruktuuri rekonstrueerimine. Mõlemad viivad avatud linnaruumide degradeerumiseni või kadumiseni. Tööstustsoonide ümberehitamine kompenseerib mingil määral need kahjud. Arma, Artplay, Punane Roos, Stanislavsky tehas ja paljud teised projektid mitte ainult ei tagastanud linnale tohutuid alasid, vaid rikastasid seda atraktiivsete hoonete ja kohtadega. Pravda asub Leningradskoje maantee, kolmanda transpordiringi ja raudteega piiratud suure ala keskel. Need kohad on rikkalikult huvitava arhitektuuriga ja pealegi pole neid lõhnavad veiderdatud ehitised, kuid piirkond pole siiski eriti sõbralik ei kohalike elanike ega teiste moskvalaste ja külastajate suhtes.
Pravda on pikka aega vajanud terviklikku linnaplaneerimise kontseptsiooni (üldplaani), mis määratleks mängureeglid omanikele, investoritele ja arhitektidele. Nagu näitab tootmisalade kõige edukamate konversioonide kogemus, on see kohustuslik samm. Sellest pole aga mingit küsimust - tänapäeval on tehas jaotatud erinevate omanike vahel, kes tegutsevad ise, ilma oma plaane omavahel kooskõlastamata, kuna nad pole seda kohustatud tegema. Olukorra teeb keerulisemaks asjaolu, et osa hoonetest on arhitektuurimälestised ja osa mitte.
Piirangute puudumine vabastab käed. Näiteks on võimalik korraldada võistlusi potentsiaalselt "patogeensete" programmidega, mis sisaldavad selliseid teemasid nagu arhitektuuriliste ja kunstiliste lahenduste otsimine 1930. aastate hoonete fassaadidele, võttes arvesse ebaautentsete materjalide (portselanist kivikeraamika) kasutamist. Ehkki kujundusobjektidel (hooned 3 ja 7) ei ole kaitstud staatust (st seadus lubab neid muuta), kuuluvad nad de Praktika kombinaadi arhitektuuriansamblisse. Selgub, et programm kohustab osalejaid välja töötama projekte, mis võivad seda ansamblit kahjustada. Kui konkurss oleks „paberil” (see tähendab, et see ei sisaldaks rakendamist), oleks see isegi sel juhul negatiivset mõju avaldanud (kahjulikud ideed moodustavad valeväärtusi). Mis juhtub, kui nad liiguvad sõnadelt tegudele?"
Alexandra Selivanova
Shabolovka avangardikeskuse juhataja, Moskva muuseumi vanemteadur:
„Pravda tehase kahe hoovihoone sisefassaadide ja trükikoja siseruumide renoveerimise idee tekitab palju küsimusi. Peaaegu juhuslikult, kui saime teada konkursi väljakuulutamisest ja jõudsime esitlusele, suutsime olukorda kuidagi mõjutada: pärast Facebookis esitatud küsimusi ja postitusi tehti lähteülesanne korda. Eelkõige arvasid korraldajad ühendust Marianna Evstratovaga ja said temalt kompleksi täieliku kaitse teema, kust nad said teada, et muinsuskaitseala pole mitte ainult administratiivhoone, vaid ka trükikoda (hoone 2, mis kuulub võistlus)! Stardi väljakuulutamise ajal ei teadnud korraldajad seda … Täna oli žürii koosseis (mis muutus samuti peaaegu poole võrra: teiste seas MARSHi direktor Nikita Tokarev ja - ootamatult - Roman Diretovich, linnakultuuri keskuse "Pravda" projektijuht) võtab kokku osalejate esimese etapi valiku tulemused ja 9. detsembril avaldatakse lähteülesanne. Loodan, et pärast kogu saadud teavet sisaldab see trükikoja siseruumide säilinud elemente: metallist ja terasest plaadid, katuseakende klaasid ja raamid, konserveeritud puutööd, tehnilised trepid jne.
Nüüd globaalsest. Meie suureks kahetsuseks on võistluse korraldajate kõigi heade kavatsuste juures võimatu niimoodi pärandiga töötada. Võistluse põhiolemus sisaldab lahendamatuid vastuolusid. Esimene ülesanne on: "Luua ainulaadse ajaloolise hoone hoonetele ja interjööridele uus ilme." See on oksümoroon. Veelgi enam, see on pärandiga töötamise normide ja põhimõtete rikkumine, ulatudes „sündsusetust“kuni „ebaseaduslikuni“, sõltuvalt sellest, mida kaitse objekt ette näeb. Asjaolu, et võistluse korraldajad viitavad tiitlidokumentides "koormatiste puudumisele" - see kuulub ausalt öeldes esimesse kategooriasse. Kui see konkurss väidab end olevat sarnaste olukordade mudel ("pakkuda kvaliteetset mudelit tööstusrajatiste renoveerimiseks"), on jaanalinnupositsioon siin vastuvõetamatu: "sellel pole midagi pistmist võistlusega", "on teine omanik "," need elemendid ei kuulu kaitse alla "… Läheduses lagunevat Moskva konstruktivismi võtmemälestist Pravda administratiivhoonet ei saa ignoreerida. On võimatu teeselda, et kompleks koosneb eraldi iseseisvatest elementidest, millest mõnda (pealegi eraldi fassaadidega) saab "kaunistada", mõnda aga mitte tähele panna. Ei saa juhinduda formaalsest lähenemisviisist „ilmub” või „ei ilmu”, kui räägitakse pompoosselt avangardistliku pärandi ja täpsemalt Golosovi kompleksi säilitamisest.
Ja lõpuks, põhimõtete kohta. Portselanist kivikeraamikast ehk looduskivi jäljendavatest plaatidest kardinfassaad konstruktivistliku monumendi jaoks (ma räägin taimest kui arhitektuurilisest kompleksist) on sülitanud igavikku. Eriti kompleksi rääkiva nime kontekstis - "Pravda". Selle "katte", "kardina" ja "peitmise" soovi olemus ei muutu - olgu see siis 1990. aastatest pärit vooder, 2000. aastate alukobond, 2010. aasta portselanist kivikeraamika. Tööstuspindade renoveerimisega tegelenud arendajad on juba teada saanud, et ajaloolise revolutsioonieelse tellise katmine portselanist kivimaterjaliga või tellisimitatsiooniga on absurdne - see tuleb lihtsalt puhastada. Jääb sellest aru saada seoses 1920. ja 1930. aastate raudbetoon- ja terrasitkrohviga. Sisehoovide haljastus - muidugi. Väikesed vormid? Jah. Aga miks peita arhitektuuri?
Kõik, mille vastu Ginzburg, Vesnins, seesama Golosov võitlesid - valedekoratiivsete fassaadidega, jäljendamise ja võltsimisega, välise "iluga" - kõik on siin. Kuidas saab konkursile pakkuda hoonete üksikute fassaadiseinte kujundust, kui tajume neid kolmemõõtmeliselt, ruumis, liikumises? Gelosovi ajastu sisekujundajad, kes kaunistasid fassaade tšeluskiniitide kohtumiseks või maipühade meeleavalduste jaoks, kasutasid selleks riide ja vineeri. See on nii odavam kui ausam. Ja mis on teatriga seoses arhitektuuriga."
Tatiana Tsareva
ekspert Venemaa Föderatsiooni kultuuriministeeriumis riikliku ajaloo- ja kultuuriekspertiisi läbiviimisel
„Võistluse kohta sain teada huvitavalt ja tuliselt arutelult Facebookis (
Alexandra Selivanova postitus), milles tõstatati väga olulisi ja mitte triviaalseid küsimusi, sealhulgas küsimus, kuidas suhestuda hoonetega, mis teadlaste järelevalve all ei kuulunud kultuuripärandi objekti ansamblisse, mis on ajakirja ja kultuurimälestise ajalehe "Pravda" (1930ndad aastad, arhitekt PA Golosov) hoonete arv, mis on kavandatud rekonstrueerimiseks.
Üldiselt, ühinedes üldise avaldustooniga, tahaksin veel kord märkida vajadust viia lõpule ajalehe "Pravda" kogu hoonekompleksi ajalooline ja kultuuriline uurimine ning kinnitada selle põhjal uus koosseis ansambel, arendage välja ja kinnitage kaitseobjekt äsja lisatud tervikliku restaureerimisprojekti jaoks ja kohandamine kaasaegsele kasutusele. Ja alles pärast seda saavad kõikvõimalikud üritused ja katsed plaatidega legitiimseks - restauraatorite järelevalve all muidugi kohtades, mis on oma autentsuse viimistluse täielikult kaotanud ja ei kuulu monumendi kaitse alla.
Ma saan aru, et seda kõike on eksperdile lihtne ja lihtne öelda, kuid ilmselt on väga ebameeldiv ja solvav kuulata klienti, kes on veendunud, et seadusega kehtestatud ja meie arvates täiesti õige protseduur viib hoone kvaliteedi ja seega ka kaubanduslike omaduste taastamine parimal juhul mõne aasta pärast ja see maksab palju raha. Ja ma tahan kohe ja nüüd kõik korda teha "kultuurilise sekkumise" meetodil, "kunstiliselt kasutades" portselanist kivikeraamikat, arutades seda meedias laialdaselt, saades kiitust ja aplausi kõikjalt.
Kiire, tõhus ja odav valmistamine on tulevase standardi ahvatlev mudel mahajäetud ja tähelepanuta jäetud mälestusmärkide muutmiseks moes linnade vaatamisväärsusteks. Muidugi ei tahaks ma "lämmatada pungas" omanike soovi arutada avalikult avalikkusega väärtuslike hoonete rekonstrueerimise projekte, mis hõlmavad "erakordseid lahendusi" - seda avatust tuleks igati soodustada ja arendada.. Kuid põhimõtteline toetus sellisele lähenemisele väärtuslike hooneelementidega töötamisel võib viia pretsedendi loomiseni kultuurikogukonnale heakskiitmatute muudatuste heakskiitmiseks väärtuslike linnaehitiste stilistikas ainult põhjusel, et hoone pole ametlikult nimekirja kantud mälestusmärkidest."
