Kaluga ajalooline keskus. Avalikud aiad ja kirikud, klassitsism ja impeeriumistiil, kaupmehemajad, tüüpilised viiekorruselised hooned ja erineva säilivusastmega puidust "kahekorruselise Kaluga" jäänused. Üle tänava - Teatri väljak koos draamateatri hoone neoklassitsistliku sammaskäiguga, mille üle kalugalased on väga uhked; teisalt on seal Vene kosmismi rajaja Aleksandr Tšizhevski majamuuseum. Just selles keskkonnas asub ala, kuhu Aleksander Asadov ja Karen Saprichyan ehitavad uut elamukompleksi. Tuntud "võitluse ja plahvatuse meister" paarkümmend aastat tagasi oleks Asadov kindlasti siin midagi radikaalselt kõverjoonelist lasknud, õhutades iidse linna unistavat patriarhaati. Aga mitte nüüd.
"Meid on pikka aega piinatud, otsides lahendust, mis aitaks meie maja kuidagi konteksti siseneda," ütleb Alexander Asadov. - Tahtsin pääseda otsesest modernismist, mis on veidi väsinud ja otsib tänapäeval erinevaid teid: mõned arhitektid lähevad historitsismi, teised keskkonda, „rohelist” ehitustöödele … Oleme sihilikult otsustanud teha eklektiline maja, hoolimata oma suurusest, mingil määral isegi provintslik. Erinevate arhetüüpide kokkupõrge, teiselt poolt tervikliku kompositsiooni loomine, nii et see tekitaks iga inimese jaoks terve rea mõningaid vihjeid, mälestusi. See projekt on kaja meie sisemisest otsimisest teele, mida tasub kaugemale minna."
Elamukompleksi poolest on see peaaegu traditsiooniline kvartal, mis on avatud lõuna poole ja koosneb kahest kolmest sektsioonist elamust - tänu peafassaadilt neid ühendavale neljatasandilisele galeriile näevad need välja nagu üks köide - ja sisehoovi sulgev kortermaja, mis koosneb samuti kahest plokist, mis on ühendatud spordikeskuse ruumide kahekorruseliste ruumidega. Sellise üsna loogilise väljanägemisega otsuse dikteerib tegelikult hädavajalik vajadus ja konkreetselt salapärane asjaolu, et mööda ehitise ala lõunakülge kulgeb pikka aega mitte eksisteerinud pastatehase sanitaartsoon. Selle "Cheshire'i kassi naeratuse" tõttu asusid siin ainult kompaktsed kuuekorruselised kortermajad. Peamine esifassaad on suunatud põhja poole, Ogarevi tänava ja Tšizhevski muuseumi poole.
Paradoksaalsel kombel lubati ehitamist kuni kuusteist korrust - see asub provintsilinna keskel, kus isegi tänapäevased hooned pole veel kõrgemale tõusnud kui üksikud ühekorruselised hooned. Tellija kiituseks tuleb öelda, et ta ei püüdnud eriti kasutada kogu lubatud kõrgust ning ühiste jõupingutustega õnnestus arhitektidel korruste arv vähendada kolmeteistkümneni. Selleks, et hoone mahuks orgaaniliselt konteksti ja see kõrgus oli üldiselt liiga suur, siis tuli edasi tegutseda arhitektuuriliste vahenditega.
Esimene asi, mille projekti autorid välja mõtlesid, oli selge kõrgusjaotus. Siin toimis „teise maa” tehnika suurepäraselt: kuni kuuenda korruseni - ümbritsevate hoonete ligikaudse tasemeni - on hoone sisuliselt hiiglaslik stilaat, tahke, kükitatav, pekstud pealt laia karniisiga ja vooderdatud. punase tellisega, et suurendada “mulla” efekti. Sellel viimistlusel on veel üks tähendus: kuigi selleks ajaks, kui Moskva arhitektid siia ilmusid, oli ehitusplats juba puhastatud, mäletavad kohalikud elanikud siiani asunud Kaluzhsky Avtopribori tehase punastest tellistest hooneid veel hiljuti.
Massiivne horisontaalne maht, mis sobib hästi ümbruskonnaga ja moodustab tänava struktuuri, katkestab sisehoovi kõrge neljakorruseline portaalisissepääs, mis on hoonetega ühendatud neljatasandilise elamu galeriiga. Kaar, mida ääristavad kaks väiksemat portaali, annab fassaadile kolmekümnendate aastate mitte provintsliku, vaid üsna suurlinna arhitektuuri tseremoniaalse monumentaalsuse, lisab helitugevusele kergust ja kajab värvi ülemistele korrustele, mida projekti autorid kujutasid vorm "suured suvilad", mis on ehitatud telliskivihoone katusele ja silmitsi kergete portselanist kivimaterjalidega. Esimesed kaks taset on puhas Le Corbusier: kõrged kahekorruselised ümarad sambad vitraaži taustal kutsuvad kohe esile seose Villa Savoy "jalgadega". Kõrgem näeb välja nagu moodsad linnamõisad mõnes Euroopa linnas uues kallis piirkonnas: mõõdukas korruste arv, üks või kaks korterit korrusel, palju klaasi, terrassid, ekspluateeritud katus. Huvitav on see, et arhitektid nägid kompleksi kahele hoonele ette erineva kõrguse: 11 ja 13 korrust. Lisaks soovile muuta helitugevust kergemaks ja mitmekesisemaks on sellisel lahendusel konteksti suhtes teatud delikatess. Esiteks lähenevad üheksakorruselised hooned just kõrgema läänehoone küljelt ja idast on hooned madalamad. Teiseks möödub just siit poolt Kaluga üks põhimaantee - Moskovskaja tänav, mida mööda inimesed pealinna poolt linna sisenevad. Arvestades, et hetkel peaks Asadovi ja Saprichjani projekteeritud maja saama Kaluga keskuse kõrghoone dominantiks, ei soovinud arhitektid, et külastajate vaated avaksid massiivse mahu valdava ümbruse. Selles versioonis näeb see välja nagu kaks hoonet - kerge, visuaalselt kerge tänu suurele klaasikogusele ja samal ajal erinev: kauguses - kõrgemal, selle ees - see, mis on väiksem.
Ka fassaadide plastiline lahendus ei jäta vähimatki võimalust üksluisuseks. Erkerid ja terrassid, karniisid ja konsoolid, äärikud, ääred, galeriid, rõdud ja rõdud - kõik on katki ja tükeldatud, puudub staatika, pidev dünaamika, maja elab, liigub, hingab, astudes aktiivsesse dialoogi vaatleja ja keskkonnaga. See on eriti märgatav sisehoovi küljelt, kus arhitektide kujundliku väljenduse kohaselt lubasid nad "end veidi lõõgastuda, pannes selga triibulised pidžaamad" - vastupidiselt riietuse rangele "valge lipsu" riietumisreeglile. esifassaad. Valge liblika rolli täidab siin kaar, erinevalt kuuekorruselise stilaatkate põhiosa terrakotast, silmitsi kergete portselanist kivikeraamikatega. “Valge ülaosa” ja “tume põhi” koos kõigi nende tüpoloogiliste erinevustega moodustavad ühe harmoonilise terviku: heledad Corbusse'i sambad jätkavad distsiplineeritult tellisseinte vertikaale, vitraažaknad ei lõhu laiade akende rütmi, karniisid ja varikatused kajavad “maa” jooni. Iga hoone keskel, veidi seinte joonelt tagasi astudes, tõuseb kurt tellistest riba, mille taga on evakuatsioonitrepp; justkui kompensatsioonina karniisi kohal vastab sellele ruut, kahekorruseline klaasikild. Portaali külgedel ja ümbruses on nähtavad galeriid - seal asuvad lodžad ja külgnevate korterite panoraamsed elutoad - eelnevad hoonete vahelise sinise taeva arhitektuuriliselt kujundatud tühjusele. Vastuseks "villa" kahe korruse visuaalsele ühtlustumisele ilmub allpool sama kahetasandiline galerii, ainult mitte õhuline valge, vaid telliskivi, ristkülikukujuliste tugedega, mis kindlalt maas seisavad, ja teisel korrusel, mille omanikele on antud vitriinid. jaemüük. Galerii ääres soovitab maastikukujundus loomulikult ennast vähemalt muru kujul, - ütlevad arhitektid, - ma tahan, nii palju kui kliima lubab, haljastada nii avatud terrassid kui ka katus.
Sisehoovi fassaadide "pidžaama" triibutamise efekt saavutatakse tänu tänavast vabamale viimistluse vaheldumisele. Nagu ülikonna mansetid, pöördub portaaligalerii telliskivi seestpoolt väljapoole sisehoovi, vastasel juhul on dekoratsioon rohkem valge, mis on täis erineva kõrgusega tellistest sissekandeid - arhitektid ei piirdu tasemega siinse “teise maa”. Lisad loovad vertikaalsete triipude efekti, lodžade pideva klaasimise - horisontaalsed, nii et mõnes kohas saadakse rakud. Kuna sisehoov asub täielikult kogu kompleksi ühendava kahekorruselise maa-aluse parkla katusel, tehakse ettepanek taimede istutamiseks asetada sellele täitemäed, mis ühtlasi toimivad funktsionaalsete tsoonide piiridena. Lõunapoolse reljeefi erinevuse tõttu on parkla katus maapinnast kõrgem - tehakse ettepanek see kokku variseda ja ehitada sellele kuuekorruseline korterite maht.
Korteri planeering on üsna mitmekesine: erinevaid vahepindadega kortereid on palju. Filmimaterjal on tagasihoidlik, mida kompenseerivad suures osas läbimõeldud paigutused ja palju valgust: aknalauad on kõikjal madalad, palju on "prantsuse" rõduga aknaid. Sissepääsud asuvad peamiselt sisehoovis, kuid nurgalised L-kujulised sektsioonid on saanud teise trepikoja, kuhu pääseb tänavalt.
Ja arhitektid on Kaluga elanikele ette näinud veel ühe intriigi. Mööda esifassaadi karniisil teevad nad ettepaneku püstitada skulptuurid - silmapaistvate isiksuste mälestusmärgid. Keda täpsemalt au saab jäädvustada elamukompleksi fassaadile, jätsid autorid kodanike otsustada. "Noh, jah, see on nii väike provokatsioon," ei salga Alexander Asadov. - Kas selleks on konkreetsed inimesed või mõned allegooriad, suured inimesed või tavalised linlased, meie kaasaegsed? Meil pole plaane, see on projekti element, mis on meile siiani tundmatu. Ootame huvitavaid arutelusid! " Noh, kui arvestada, et projekti üks autoritest, Karen Saprichyan, pole mitte ainult arhitekt, vaid ka skulptor, ei pea te „X-elemendi” kunstilise külje pärast liiga palju muretsema.
P. S. Aleksander Asadov ja Karen Saprichyan avaldavad tänu
arhitekt Pjotr Zavadovskile põnevate arhitektuurivestluste eest, tänu millele selle projekti lahendus suuresti sündiski.
