Lähim valmimine, mis on kavandatud oktoobris 2010, on Los Angelese muuseumi LACMA Resnicki näitusepaviljon. Piano vastutab kogu hajutatud muuseumikompleksi renoveerimise eest ja seal avati 2008. aastal kaks tema hoonet - Brodi kaasaegse kunsti muuseum ja BP fuajee. Nüüd räägime ühekorruselisest nelinurksest ajutiste näituste paviljonist pindalaga 4180 m2. Selle fassaadides ühendatakse travertiin ja klaas; katus varustatakse klaverihoonetele omase päikesefiltreerimissüsteemiga. Tasuta kava võimaldab teil korraldada seal korraga nii ühe ekspositsiooni kui ka mitu erinevat näitust. Väljas asuva hoone tagasihoidlikku välimust elavdavad erepunaseks värvitud tohutud õhukanalid. Resniku paviljon moodustab muuseumi rekonstrueerimise teise etapi võtmeosa, kuid tuleb märkida, et Peter Zumthor töötab praegu selle rekonstrueerimise uue strateegia väljatöötamisel: direktor on LACMAs vahetunud ja ilmselgelt ei tee ta seda kavandage edasist koostööd Piano'ga.
Kuid kaks teist selle arhitekti muuseumiprojekti ja isegi mainekamad kui Los Angeles, on hiljuti saanud uue arengutõuke. Texases asuva Kimbelli kunstimuuseumi juhtkond, mille peahoone - hilise modernismi meistriteose - ehitas Louis Kahn, teatas kavatsusest alustada Renzo Piano projekteeritud uue hoone ehitamist 2010. aasta lõpus ja avada see aastal 2013. See on ligi 8000 m2 pindalaga ehitis, mis asub 30 m kaugusel olemasolevast struktuurist: neid eraldab ristkülikukujuline tiik. Uus tiib koosneb kahest terasest kaetud galeriiplokist, mis on ühendatud klaasist vestibüüliga. Selle taha ilmub poolmaa-alune juurdeehitus koos auditooriumiga, raamatukogu ja täiendavad näituseruumid.
Kolmas projekt on New Yorgi Whitney muuseumi uus hoone High Line Flyoveri pargi kõrval. Asutuse hoolekogu tegi lõpliku otsuse ehituse võimalikult varase alguse kohta: uus hoone peaks avanema 2015. aastal. Vahetult enne seda käis tuline arutelu selle üle, kas ehitada üldse uus hoone või ehitada see Madisoni avenüüle, muuseumi elamute asemele, Marcel Breueri olemasoleva hoone juurde. Filantroopid nõustusid, et endisel tööstuspiirkonnal, kus asub High Line, on rohkem potentsiaali kui "staatusega" Madisoni avenüül. Samuti otsustati, kuna asutusel oleks keeruline mõlemat hoonet hooldada, jagada oma vana hoonet Metropolitani muuseumiga: viimane oli just kavandanud moodsate kunstigaleriide rekonstrueerimist ja uued väljakud seda ei sega. Vahepeal püstitatakse Piano projekti kohaselt seitsmekorruseline teraspaneelidega kaetud „ziggurat“hoone; seal asuvad 18 000 m2 suurusel pinnal näitusesaalid, restaureerimistöökojad, hariduskeskus ja palju muud.
Piano tegeleb ka Bostonis asuva Isabella Stewart Gardneri muuseumi rekonstrueerimisega, mis nõudis kohtu otsust: kollektsionäär seadis oma 1924. aasta testamendis kohustusliku tingimuse - hoida puutumata mitte ainult oma kogu ja talle ehitatud hoonet, vaid ka isegi ekspositsiooniskeem kõigis detailides. Kohus tunnistas, et muuseumi normaalseks arenguks on vaja ehitada uus tiib koos näitusegaleriide, auditooriumiga (muuseum on tuntud oma kontsertide poolest), haridusauditooriumide, kasvuhoonetega jne. Ehitust alustati 2009. aasta lõpus..
Arvestades, et Piano muuseumiprojektide koguarv USA-s on ületanud kümmet ja ta on paljud neist juba ellu viinud, ilmus kohalikus ajakirjanduses väljend Klaveriväsimus - näiteks “muuseumiväsimus” või visuaalne ja müra väsimus. Kõik tema projektid on väga kõrge arhitektuurilise kvaliteediga, kuid tema lähenemise peenus (ja tundlikkus) töötab mõnikord hoonete individuaalsuse arvelt. Näiteks juhtus see tema valminud (ja tundub, et ka tulevikutöödega) Los Angeleses ja mingil määral ka Chicagos. Kuid Piano populaarsust kultuuriasutustes ei seleta mitte ainult nende maitse konservatiivsus ja soovimatus katsetada. Kolme ülalkirjeldatud projekti puhul - Californias, Texases ja New Yorgis - kutsuti ta pärast mitmete varasemate renoveerimiskavade nurjumist koostööd tegema. Hoolekogu, linnavõimude, valitsusasutuste ja muinsuskaitseorganisatsioonide patroonid ning lihtsalt uue hoone naabruses elavad kodanikud peavad igaüks oma arvamust ja originaalset ebatavalist projekti on palju raskem saavutada rakendada kui klassikaline ja vaoshoitud.
Kõigile meeldib purjusolek, mistõttu töötab ta seal, kus enne läbi kukkus, näiteks Rem Koolhaas (Whitney ja LACMA). Kuid tuleb mõista, et "poliitilise" olukorra teravus projekti ümber mõjutab kahtlemata ka arhitekti ennast, mis ei mõjuta tema tööd parimal viisil. Kolmandaks on isegi Renzo Piano halvim projekt palju parem kui märkimisväärse osa arhitektide kõige edukamad tööd - seetõttu ei saa aidata kahtlustada neid, kes on temast "väsinud", et tal on kõrini ja rikutud.
