Materjal on osa Nižni Novgorodis Strelkast avastatud 1896. aasta Ülevenemaalise näituse paviljonide struktuure käsitlevast tekstireast. Avaldasime ka materjale Strelka linnaplaneerimise olulisuse ja välismaiste kogemuste kohta selliste arhitektuurimälestiste kasutamisel.
On üldtunnustatud, et kõik Nižni Novgorodi arhitektuurimälestised on juba ammu teada. Selgus, et mitte kõik. Hiljuti avastati Strelkast ainulaadsed erilise väärtusega metallkonstruktsioonid. Need on imekombel säilinud paviljonide osad, mis olid osa 1896. aasta suvel Nižni Novgorodis peetud ülevenemaalise 16. tööstus- ja kunstinäituse peahoonest. 2016. aastal tähistame selle 120. aastapäeva. Need struktuurid loodi viisteist aastat varem ja olid mõeldud ka peahoonele, kuid eelmine, 15. ülevenemaaline tööstus- ja kunstinäitus, mis toimus Moskvas 1882. aastal, toodeti neid Peterburi metallitehases.
Peahoone projekti kallal töötasid kuulsad vene arhitektid ja insenerid. Nii viidi hoone üldplaneering ja selle fassaadide projektid läbi silmapaistva arhitekti A. I osalusel. Rezanov. K. A. Toni kaaslane ehitas ta Moskvasse Päästja Kristuse katedraali. See on lahutamatult seotud Nižni Novgorodi maaga - vastavalt A. I. Rezanov, püstitati Seeravite-Diveevski kloostri kolmainsuse katedraal. Peahoone metallist tugiraami töötasid välja disainerid G. E. Pauker ja I. A. Võšnegradski Huvitav on see, et mõlemast said Venemaa ministrid: Paukerist sai raudteeminister ja Võšnegradskist rahandusminister. Peahoone lõpliku projekti ja tööjoonised tegid arhitektid A. G. Weber ja A. S. Kaminsky, nad juhendasid ka selle ehitise ehitamist. Ja taas avaneb ühendus Nižni Novgorodi maaga - A. S. loomingulises loendis Kaminsky on Sarovi Püha Serafimi tempel, mis pühitseti sisse 1903. aastal Sarovis.
Strelkal säilinud ainulaadsete struktuuride nägemiseks peate jõudma sadamasse. Volga ääres on kaks tohutut ladu. Väljastpoolt pole neis midagi atraktiivset - tüüpilised hoidlad. Sisse minnes kogete aga nii imestust kui ka rõõmu. Seda peab nägema. Lao terasest skelett ja selle tugiraam moodustavad kolonni read. Ja need ei ole meile tuttavad võimsad kanalid ja I-kiired. Veergud on läbi, ažuursed. Needid, mis on kokku pandud nurkadest ja neetide abil ühendatud metallribadest, sarnanevad palmipuude tüvedega, mille tohutud lehed muutuvad silmale kuidagi märkamatult samadeks aiavõlvideks ja katusesõrestikeks. Tekib hämmastava kerguse ja harmoonia mulje. Nii kummaline kui see ka ei tundu, sarnanevad raami koostisosade ristmikud pitsiga - terasvardadest kootud pitsiga. Sellist asja pole me veel näinud. Strelka ainulaadsed struktuurid on ühendanud unustatud või, õigemini öeldes, tundmatu insenerikultuuri, mis tekkis 19. sajandi keskel. Ja mis on oluline, edastavad nad meile teavet ulatuslike metallkonstruktsioonide loomise meetodite kohta.
Näitusepaviljonide jaoks oli vaja suuri ulatusi. Parimad insenerid on selle hirmutava ülesandega toime tulnud. Uued kujundused olid nõutavad ja need viidi kiiresti ellu. 19. sajand oli näituste sajand. Riiklikud ja ülemaailmsed, valdkondlikud ja temaatilised, käsitöönduslikud ja kunstilised korraldati neid üksteise järel erinevates riikides. Venemaa oli sellesse protsessi “kinnistunud”, demonstreerides oma saavutusi välisnäitustel ja korraldades oma. Esimene ülevenemaaline näitus toimus 1829. aastal Peterburis. Järgnevaid korraldati vaheldumisi kahes pealinnas - Peterburis ja Moskvas, Varssavis töötas ainult kolm näitust.
15. ülevenemaaline näitus, nimelt selle jaoks loodi kõnealune peahoone, kajastas Venemaa saavutusi Aleksander II ajal. See toimus Moskvas Khodynskoje väljakul. Metallist ja klaasist peahoone oli selle peamine vaatamisväärsus ja see oli omamoodi visiitkaart. See seisis põllu keskel, domineerides kogu näitusekompleksi üle. See koosnes kaheksast ühesugusest kolmekäigulisest paviljonist, mis olid paigutatud tähtetaoliselt ja ühendatud kahe kontsentrilise käiguga. See on tänapäevaste standardite järgi tohutu hoone, mille näitusepind on 35 tuhat ruutmeetrit. (7 675 ruutmeetrit Sazh.) Neelas 2/3 kõigist eksponaatidest. Plaanis oli see tohutu rõnga kuju, mis sarnanes kodaratasega, mille välisläbimõõt oli 298 m ja siseläbimõõt 170,4 m. Sõrmuse keskel oli muusikapaviljon, kus orkester asus asub. Rõnga sisse pandi aed.
Peahoone ratsionaalne arhitektuur oli oma aja kohta progressiivne. Kompositsioon põhines funktsionaalsel ideel, mis oli lähedane ideele, mis realiseeriti Pariisi maailmanäitusel 1867. See oli esimene funktsionalismi tehnikate kasutamise kogemus Venemaa näitusearhitektuuri praktikas. Vaatamata projekti aluseks olnud uuele konstruktiivsele lahendusele avaldusid fassaadide kujundamisel stabiilsed arhitektuuritraditsioonid. Väike krohviga maalitud ornament, mis on valmistatud kunstnik A. K. visandite järgi Malov, sattus konflikti uue arhitektuurile omase suure klaasvitraaži hoogsa pool-ovaaliga.
Pärast Moskva näituse sulgemist ja see oli avatud alles 1882. aasta suvel, jäi peahoone Khodynskoje väljale. Aeg-ajalt kasutati seda erinevate näituste jaoks. Suurim sündmus oli 1891. aastal avatud Prantsusmaa kaubanduse ja tööstuse näitus, millest sai esimene välisnäitus Venemaal.
Kümme aastat on möödunud Moskva ülevenemaalisest näitusest. Kätte on jõudnud aeg vaadata tagasi riigi läbitud teele ja "näidata maailmale uue keisri ajal saavutatud vene loovuse ja töö suuri edusamme". Aleksander III, soovides rahandusminister S. Yu soovitusel näidata Venemaa tööstuse, põllumajanduse ja kaubanduse kasvu ja jõudu ning näidata teaduse ja kultuuri saavutusi, näituse toimumiskohta. Witte valis Nižni Novgorodi - "austades Nižni Novgorodi kodanike kuulsusrikkaid teenistuspäevi ja võttes arvesse linna kaubanduslikku tähtsust". „Ajaloolise mineviku poolest kuulsa linna Volga piirkonna ilu on taas määratud kogu Venemaa tähelepanu äratama. Sõjaväesalgad sinna ei kogune, sest kodanikujulguse abil püstitatud miilitsalipud ei lehvita, nagu vanasti: praegu toimub Kremli lahingute all tööstuse vaikne ja rahulik võidukäik ", - nende sõnadega sai alguse üks Nižni Novgorodi näituse juhenditest.
13. augustil 1893 saabus linna Venemaa rahandusminister Sergei Yulievich Witte, kes kuulutas Nižni Novgorodi inimestele ja Venemaa õiglastele kaupmeestele üle-Venemaa näituse avamisest Nižni Novgorodi oblastis 1896. aasta suvel. keiser Aleksander III "kõrgeim testament". Ta nimetas ennast kuninga saadikuks. Seda päeva - 13. augustit - võib pidada ettevalmistustööde alguseks. Witte enda eestvedamisel loodi erikomisjon. Ta juhtis seda ka. Valitsus võttis enda kanda kõik näituse korraldamise kulud: esialgse hinnangu kohaselt moodustasid need 4 321 200 rubla, mis oli tol ajal palju raha.
Sellest ajast alates on Nižni Novgorodist saanud Venemaa peaaegu kõige olulisem linn, universaalse atraktiivsuse keskus. Ja nad hakkasid siin ehitama nii, nagu pealinnades olema peaks - majesteetlikult ja kindlalt. Just näituse jaoks said Nižni Novgorodi kodanikud suurejoonelise linnateatri ja ringkonnakohtu hoone Bolšaja Pokrovka äärde ning Volga kallastele ehitati uus vahetus. Näituseks valmistudes oli linn enesekindel, suunates ülespoole oma hoonete kupleid, telke ja torne.1896. aastal "kasvas üles" isegi iidne Dmitrovi torn: Peterburi arhitekti N. V projekti järgi. Sultanov, nad ehitasid selle, lisades sinna heleda laternaga telgi. Tänu rekonstrueerimisele on torni sees osutunud suureks rõdudega kolmekõrgune saal; kus asub Kunsthistorisches Museum.
Näituse avamiseks ilmus Nižni Novgorodi ka Venemaal esimene tramm. 1896. aastal ehitati üle Oka pontoonsilla vastas Nižni Novgorodi trammi elektrijaam. Linna omandamiste nimekirja täiendati kahe lifti-liftiga: Pokhvalinsky ja Kreml.
Tulevase näituse korraldamiseks valiti Kanavinos vaba koht, täna on selle asemel 1. mai park koos ümbritsevate elamukvartalitega. Selle piirkonnas (üle 80 hektari) asuv Nižni Novgorodi näitus ületas 1889. aastal Pariisis toimunud maailmanäituse ja oli kolm korda suurem kui eelmine Moskva ülevenemaaline näitus.
Näitusepaviljonide kujundamiseks ja ehitamiseks olid kutsutud parimad Venemaa insenerid, arhitektid ja kunstnikud. Pange tähele, et vastavalt näituse eeskirjadele ei tohi olla välisspetsialiste - ainult meie oma kodumaiseid. Võime öelda, et siin kajastati kogu eelmise sajandi lõpu Venemaa arhitektuuri oma stiilide ja suundadega. Kokku ehitati näitusele 55 nn "riigi" paviljoni ja 117 erapaviljoni. Kõik need püstitati fantastilisel perioodil ja tänapäeva standardite järgi vähem kui kahe ehitushooajaga.
Näitusepaviljonid ehitati nullist, välja arvatud üks - peahoone. See oli ainus, mis polnud uus, see "töötas" varem ka eelmisel 15. ülevenemaalisel näitusel. Raha kokkuhoiuks ja selle suurus oli 300 tuhat rubla, pidasime otstarbekaks see metallkarkassiga tohutu hoone lahti võtta, mille kogumass on 115 tuhat poodi (1840 tonni), transport Nižni Novgorodi ja siin uuesti kokku panna. Nižnis toimunud ülevenemaalise näituse asetamine toimus 16. mail 1894. Sama aasta mais hakati Moskvas peahoonet lammutama. Kõigi demonteerimistööde ja ka järgneva kokkupaneku Nižni Novgorodis tegi Peterburi metallitehas, sama, mis valmistas selle struktuuri struktuure. Lammutamist Moskvas juhendas arhitekt, akadeemik F. O. Bogdanovitši ja Nižni kogunemist juhatas arhitekt F. O. Stanek, muide, ta pani peahoone kokku kaks korda, Moskvas ja Nižnis. “Moskvas hoone demonteerimine, mahapanek, transport, kohapeal mahalaadimine, kõik uuesti kokku panemine nõudsid tööd, mille suurust saab hinnata hoone mahu järgi. Moskvas üle kümne aasta seisnud hoone ettevaatliku vaheseinaga tuli kuni 2% metallmaterjalist ära visata. Samuti kulus Nižni Novgorodi uue vundamendi ehitamiseks ja katuse vanade sidemete asendamiseks uutega üsna märkimisväärseid kulutusi; kuid sellegipoolest õnnestus tänu valmis materjalile selle hoone pealt kokku hoida kuni 300 tuhat rubla,”- see on tsitaat ühest näituseväljaandest.
Ehitise arhitektuuristiil, sealhulgas selle fassaadide kujundus, otsustati jätta samasse Moskva vormi, s.t. viis, kuidas arhitektid A. I. Rezanov, Kaminsky ja Weber. Kanderaam oli peaaegu täielikult säilinud, ainult hoone peasissekäik ja see paviljon näituse peasissekäigu küljest tõsteti peaaegu kolme meetri võrra, muutes selle kunstilises mõttes atraktiivsemaks. Selle fassaadi renoveeris arhitekt professor A. N. Pomerantsev (Nižni näitusel ehitati tema projekti järgi Tsarskoje ja Kesk-Aasia paviljonid, samuti kunstiosakonna hoone).
Nižni Novgorodis on peahoone algne funktsioon täielikult säilinud. Selle kaheksas radiaalselt paiknevas paviljonis on eksponeeritud järgmised osakonnad: kaevandamine, kiudtooted, kunsti- ja tööstusettevõtted, tehasetooted, tehased ja käsitöö. Rõnga sees, nagu Moskvas, oli aed, keskel - Muusikapaviljon. Kõik näituse pidustused, selle avamine ja sulgemine, peeti selles aias. Siin olid Vene keiser ja keisrinna, S. Yu. Witte ja teised väärikad isikud, siin peeti pidulikke palveid. Selles aias kogunes publik muusikalistele kontsertidele.
Siin on peahoone pealtnägija kirjeldus. "Vaatajal väljaspool teda pole mingit võimalust tema üle täies aususes kohut mõista; seda väldib hoone kuju, mis pääseb silmast mööda kogu lõputut ringjoont. Ka pealtvaade eemalt on ümmarguse figuuri perspektiivi tõttu puudulik. Kus vaataja peatub, mööda hoonet ringi kõndides näeb ta enda ees ainult üht kaheksast paviljoni fassaadist ja külgnevatest seintest, mis lahkuvad ringjoonel. Üldmulje saadakse tervikuna ainult hoonet vaadates ümmargusest sisehoovist. Siin liigub silm järjest mööda ühte paviljoni teise mööda kogu aia avarat ringi. Kõik kaheksa peahoone paviljoni on täpselt ühesuguse suuruse, kuju ja kujundusega. Nende fassaadid on graatsiliselt kirjud, kaetud terve ornamendimustriga. Kogu hoov on peaaegu kindel muruvaip, mis on täpitud lillepeenardega. Suurepärase akustikaga paigutatud muusikapaviljoni lähedal on tohutu muru-lilleplatool; paviljon ise on mõnevõrra kõrgendatud ja ümbritsetud pingiridadega, millel publik istub …"
Strelka tänapäeval leitud konstruktsioonid “mäletavad” seda kõike. Kuidas nad sattusid Strelka sadamasse? Sellele küsimusele püüame vastata. Tuletame meelde, et ülevenemaaline näitus Nižnis oli hooajaline. Pärast sulgemist kadus see nagu miraaž. Täna meenutab seda ehk ainult 1. mai pargi tiik. Kõik metallraamiga paviljonid olid kokkupandavad. Pärast näituse sulgemist müüdi neid ja hajutati Venemaa erinevatesse paikadesse. Me ei tea veel kindlalt, kuid on alust arvata, et peahoone paviljonid ostis D. V. Sirotkin. Nad veeti Siberi kai äärde. Neist kaks on seal säilinud.
Need paviljonid seisavad vaikselt sadama territooriumil, mis on külastajatele suletud. Nad ei ärata tähelepanu, ei ärata huvi. Laod ja laod. Neid saab lammutada, tehes ruumi arhitektide kujutlusvõimele. Ja keegi poleks sellisest otsusest võpatanud, kui arhitektuurikriitik Marina Ignatushko poleks korraldanud nende ladude ülevaatust arhitektide rühma poolt. Võib ette kujutada kõigi rõõmu ainulaadsete kujunduste nägemisest. Kõik olid oma hinnangus üksmeelsed: “see on teraspits!”. Keegi hakkas avaldama ideid, kuidas säilitada ladude kandvaid raame, hingates neile sisse "uue elu". Kõik nõustusid ideega, et struktuurid tuleks "avada", kasutades valgust läbipaistvaid piirdeid.
Juba järgmisel päeval ilmusid Internetis arhitekt Nadezhda Schema tehtud kaunid fotod. Ja siis sensatsioon: arhitekt Denis Plekhanov tegi avastuse. Ta mitte ainult ei soovitanud Strelka sadamas säilitada 1896. aasta Ülevenemaalise tööstus- ja kunstinäituse peahoone paviljonide struktuure, vaid tõestas seda professionaalselt ja kinnitas nende autentsuse. Selle artikli aluseks oli arhitekti avastus, millest sai Venemaa mastaabis märkimisväärne sündmus. On sümboolne, et Strelka konstruktsioonid "avati" Nižni Novgorodi näituse aastapäevaks - selle 120. aastapäevaks. 1896. aasta ülevenemaaline tööstus- ja kunstinäitus oli viimane Venemaa revolutsioonieelses ajaloos ja sai ametliku tiitli "Suur".
Autor on NNGASU professor, UNESCO õppetool.
