See konkurss on viimastel aastatel kogunud ilmselt kõige vähem teoseid. Kõik tahvelarvutid mahtusid endise Polovtsevi häärberi rohelisse elutuppa ja erkerisse, varem osalesid aga Valge saal ja Kaminasaal.
Samal ajal esitati isegi väikest näitust üsna juhuslikult: igal juhul ei suutnud ma tuvastada ühtegi eksponeerimise süsteemi - ei autorite, sektsioonide ega nominatsioonide järgi. Ka esitluses ei olnud ühtsust: kõik võistlejad ei vaevunud esitama oma töödele loetavaid selgitusi, linnaplaneerimise olukorda, projekteerimise / ehitamise kuupäevi, rääkimata tahvlite graafilise kujunduse ühtsetest reeglitest, mis koos tegid märksa keerulisema tajuma. Sellega seoses soovitab võrdlus tahtmatult meile, arhitektuuri teoreetikutele, seatud ranged nõuded teadustööde kujundamisele. Kui kasvav eelarvamus kvantitatiivsete näitajate ja ametliku ühinemise kasuks kõrgema atesteerimiskomisjoni poolt näib olevat selgelt ülemäära, siis selles mõttes praktikute seas kannab selgelt distsiplinaarpool.
Nüüd aga võistluse enda kohta.
Grand Prix:
Võidukaar Krasnoe Selos
"LENNIIPROEKT", töötuba nr 9
Grand Prix autasustamine meeskonnale, mida juhib V. V. Popov Krasnoe Selo võidukaare jaoks (AS "LENNIIPROEKT", töötuba nr 9) oli aimatav juba teema ulatuse ja austatud meistri nime poolest. Mis aga ei vähenda teose enda teenet. Autorite apellatsioon blokaadipaberivõistluste ja ajutiste struktuuride tüüpilisele stiilile näib olevat vaieldamatu edu. Pärast sõda andis see kangelasstiil - jätk 30ndate monumentaalsele stiilile - täielikult järele võidukas stalinistlikus impeeriumi stiilis, kellel polnud aega kivis kehastuda. Selle ainulaadse lehe jäädvustamine Leningradi arhitektide töös täitis tegelikult puuduva tühimiku ja taastas ajaloolise õigluse. Sõja ajal ja pärast võitu töötasid võidukaarte teemat välja paljud arhitektid, sealhulgas A. S. Nikolsky, N. M. Nazaryin, M. Z. Taranovskaja, B. N. Zhuravlev jt (vt: Piiratud Leningradi arhitektid. Näituste kataloog. Autorid: Yu. Yu. Bakhareva, T. V. Kovaleva, T. G. Shishkina. - Peterburi, 2005). 1945. aastal tervitasid võitnud kangelasi kolm puidust kaarti, mille kujundas D. S. Goldgor ja I. I. Fomin Obukhovskry Oborony Ave., V. A. Kamensky tänaval. Stachek ja A. I. Gegello rahvusvahelisel avenüül. Just viimasest sai Krasnoe Selo võidukaare prototüüp.
Prototüübiga võrreldes on uus - juba graniidist ja pronksist - kaar stabiilsem ja monumentaalsem: autorid kitsendasid selle ulatust veidi, tegid kõrgema esiosa ja loobusid massiivsest karniisist, kasutades selle astmelist motiivi pööningukompositsioonis. Bareljeefkujud on muudetud vertikaalsetel soklitel ümmargusteks pronkskujudeks; vastasküljel langetatud mõõkade kujutised kajavad selgelt ristikuju. Tegelikult võimaldab sisekujundus kõige enam tuvastada kaare kui moodsat struktuuri: skulptuurid - millel on nõukogude nõukogude koolile omased nurgelised stilistikad, mõõgaristid - uue lepitava tähendusega, milles surematus naaseb “igavesse”, kristlikku konteksti.
Edukas kontseptsioon, head proportsioonid, fassaadide pidulik lakoonilisus, linnaplaneerimise kompositsiooni klassikaline selgus - kõik need omadused tõid autorite meeskonnale lisaks Architectoni Grand Prix'le ka Zodchestvo kuldmärgi. *** Erinevalt kevadisest Peterburi arhitektuuri biennaalist ei olnud konkursil esitletud uutes linnaosades praktiliselt ühtegi elamukompleksi, välja arvatud Hiina investeerimisprojekt "Baltic Pearl": ilmselgelt ei pruugi need "teravilja" tööd alati võimaldada arhitektidel näidata oma parimat külge. Kuid meie kriisiajal, välja arvatud 20-korruselised "magamiskotid", ei ehitata peaaegu midagi, nii et nominatsioonis "Avalikud hooned" kuulutati välja ainult 4 tööd, millest kaks auhinnati (nad otsustasid mitte anda hõbediplom), ja üks neist on hotell, st.sisuliselt sama korpus.
Hotellikompleks "Park inn" Novosibirskis
PPF "A. Len"
See on hotellikompleks "Park inn" Novosibirskis Sergei Oreškini (PPF "A. Len") meeskonnaga, autasustatud kulddiplomiga. Tundub, et hoone on inspireeritud külgneva Nõukogude 9-korruselise hoone stiilist, ehkki selle koostis on täiesti erinev: need on kaks vertikaalset prismat, mis on "sulatatud" klaasitud 2-korruselise saaliga trepikoja-liftiploki asemele ja kolmnurkne kohviku üleripp. Fassaadide rõhutatud monotoonne modulaarne kujundus on varjutatud kahe betooni meenutava halli triibuga, otsi rõhutavad aktiivsed vertikaalsed klaasjooned ja peaaegu mustast portselanist kivikeraamika. Monotoonsuse täiustamine, paneelide, plokkide ja moodulite esteetika. Kõik, mis on loid ja sunnitud kohal olema nõutavas naabrinaabruses, on omandanud Sergei Oreshkinilt teadliku ja energilise autoriavalduse iseloomu. Kas see naabruskond oli stiili toetamist väärt? Võib-olla jah - selleks, et kuidagi räpast ja kirevat keskkonda "koguda".
Korterhotell Khersonil
PPF "A. Len"
Kontekstipõhine suundumus, mis näib tekitavat selle kaasaegse nõukogude modernismi parafraasi, on olemas ka sama autori teises auhinnatud teoses: Peterburi Aleksander Nevski ja Khersoni tänavate ristumiskohas asuva korterhotelli projekt (Pronksidiplom projektide osas). Sel juhul dikteeris ajalooline keskkond hoopis teistsuguseid käike. Kompositsioon suhteliselt madala suletud ruudu kujul, millel on kaks "kaevu", fassaadide jagamine vertikaalselt, vastavalt vanade majade rütmile, soov mitmekesistada selle tulemusena aknaavade mustrit, moodustas versiooni "humaniseeritud" modernismi, samas kui autorid ei jätnud armastust jäiga geomeetria vastu.
Olukorrast ilmneb kurioosne fakt: siduvast, siduvast ajaloolisest kontekstist saab lõpuks uue arhitektuuri kvaliteedi tagatis: selle häälestushark, kui soovite, selle hing. Uus arhitektuur on vana kõrval "hea", mis vana arhitektuuri puhul alati nii ei ole: see pole alati "hea". Kuid kui arhitekt on ilmutanud elegantsi ja taktitunnet, maksab "koha geenius" talle sada korda, laiendades kujutlusvõimet ja semantilist ulatust ning pakkudes stiilselt kontrastsele hoonele tuntud "pikantsi".
Kooli RC "Balti pärl"
"LENNIIPROEKT", töötuba nr 2, käed. G. B. Ivanov
Pronksdiplomiga pärjatud kooli projekt Balti pärli territooriumil (AS LENNIIPROEKTi töökoda nr 2, juhendaja GB Ivanov) ühendas äratuntava traditsioonilise kooli ilme selliste moodsate elementidega nagu püramiidkatuse aken raamatukogu kohal ja laine -taoline kattekiht õhuliiniga jõusaali kohal. Need arhitektuursed lisandid peaksid muidugi lapsi rõõmustama, samal ajal on nad Peterburis taktitundelised ja võivad lähenemise poolest olla heaks alternatiiviks avatud lillede laiendamisele, mis puudutab eriti lasteasutusi ja mis ilmselt peaks kompenseerima arhitektuuri enda nappuse.
Elamu Maly rajal
Arhitektuuribüroo "Zemtsov, Kondiain ja partnerid"
Elamute hulgast pälvis Zemtsovi, Kondiaini ja partnerite töökoda (Peterburi, Vasilievski saar, Maly prospekt, 9) kulddiplomi, mis on juugenditeemaline moodne variatsioon. Selle asümmeetrilisel, traditsioonilise kolmeosalise struktuuriga fassaadil on kaks peamist aktsenti: lai lainetav erker ja justkui korrapärane klaasitud rõdude rida. Fassaadi neljakorruseline tasapind on lõpetatud karniisi otsustava painutusega; selle kohal on mõningase taandega pööningukorrus, kus erkeriakna "laine" motiiv on üles tõstetud ja tugevdatud seinte taandumisega. Juugendstiili üldised kompositsiooniprintsiibid esitatakse siin uues tõlgenduses ja lihtsustatud kaasaegses joonistuses. Maja on veel üks kontekstuaalse keskkonda sisenemise variant; võrreldes PPF-i "A. Len" lähenemisega on ta sammu lähemal "historitsismile", kuid põhimõtteliselt distantseerub ka otsesest jäljendamisest.
Elamu "Võit"
"Jevgeni Gerasimov ja partnerid"
Stiililist lähenemist demonstreerib teine hoone - hõbediplomi omanik, Pobeda elamu Peterburi Moskva rajoonis (Jevgeni Gerasimov ja partnerid). Erinevalt paljudest kolleegidest pole historitsismi poole pöördumine Jevgeny Gerasimovi jaoks sugugi “sunnitud meede”. Arhitekt tunneb uhkust oma võime üle maalida klassikalisi fassaade ja naudib "stiilide" harjutamist. Sel juhul pakkus Moskovski linnaosa areng talle välja variatsiooni "stalinistlikul" teemal. Maja seisab vana Leningradi kõige toredamas nurgas, vaiksel puiesteel, kus on kõrged puud ja graatsilised pingid. Kui anorgaaniline klaas siin välja näeb, saab hinnata Varshavskaya tänava nurgal lähedal kasvava moodsa maja järgi. Raskuseks oli 14 korruse sobitamine traditsioonilisse kolmeosalisse kompositsiooni. Standardse laekõrgusega peene moodulvõrgu olemasolu ja esiosa "pauside" võimatuse tõttu ei suutnud autorid ikkagi vältida teatavat paljusust, ehkki vähendasid seda muljet miinimumini aktsentide oskusliku paigutamise abil. Huviga on võimalik fassaadidel tuvastada ajaloolise eklektika või stalinistliku impeeriumi stiili teatud tunnused, kuid olulisemad on vastu võetud stiilikujunduse põhimõtted: täielik vabadus motiivide valikul ja kombinatsioonis (eklektika) ning täielik "omavoli" "suures järjekorras elementide vahekorras (" stalinistlik "uusklassitsism). Tänu sellisele ajaloolisele "kamuflaažile" ja lihtsalt kosmilisele viimistluskvaliteedile tänapäevase ehituse jaoks sisenes 14-korruseline hoone madala tänava perspektiivi nii, et treenimata silm ei pruugi selles algajat isegi kahtlustada.
Elamu Viiburis
Arhitektuurne töötuba "Golovin & Schreter"
Töörühma “Golovin & Schreter” autorite rühm läks Viiburi elamu projektis sarnast rada (kulddiplom jaotises “Projektid”) - variatsioone mitte isegi Viiburi, vaid ajalooliste hoonete teemal üldine, tohutu, Žoltovski vaimus, karniisi eemaldamisega.
LCD "Pärl fregatt"
Arhitektuuribüroo "Studio-17"
Pronksdiplomiga pärjatud elamukompleks Zhemchuzhny Frigate (Studio-17, juhataja Svjatoslav Gaikovitš) on osa ülalmainitud suurest Balti Pärli mikrorajoonist Peterburi edelas. Siin räägime täiesti uuest arengust, kus loodus oli ainus kontekst - kahe kanaliga Soome laht, kõrval asuv Lõuna-Primorski park ja madal metsane kasv. Seega on arusaadav disainerite soov näidata "täiskõrgusel" kaasaegse arhitektuuri sisulisi eeliseid.
Auhinnatud projekt on huvitav plokkarendus suure astmelise kõrgusega. Kõrgeim nurk vaatega korteritele, vaatega tänavale. Admiral Tributs, mis oli kujundatud lipulaevana (fregatt) ja millel oli aktsent suurejoonelise metallist torniga (insener Anton Smirnov). Fassaadide geomeetriat tõstavad esile kollased lisandid, suitsune klaas ja täiendavad tugiraamid, mis järgivad kerede astmelisi kontuure. Pigem jõhkraid piirjooni tahvlil pehmendab oma olemuselt kerge õhu udu, kuid sellegipoolest tundub nende urbanistlik paatos rahulike loodusruumide kontekstis ülemäärane: on tunne, et kogu see flotill edeneb enesekindlalt looduse poole ja võidab kahtlemata…
Kvartal "Duderhofi klubi"
Sergei Ttsinini arhitektuuritöökoda
Kahjuks möödus võistlusel "Balti pärli" raames veel üks veerand - Sergei Ttsinini "Duderhofi klubi" töötuba. Kanali kaldal asuv neljakorruseline kompleks osutus just selliseks, nagu tahaksime kogu territooriumi näha väikese tiheduse ja loodusele avatuse mõttes. Loomulikult on esialgsed parameetrid ette määratud ja need ei sõltu arhitektist, kuid sel juhul mängisid autorid edukalt koos looduskeskkonnaga, luues taktitundelise, kerge ja mõõduka arhitektuuri, üsna kaasaegse, kuid mitte ajaloolise " Pompeia "vihjed.
Elamupiirkondade põhiosaga võrreldes võidab muidugi "Balti pärli" territoorium, mida eristab kvaliteetne arhitektuur, sisukas planeerimine, eredate tänapäevaste dominantide olemasolu, mitmesugused elamupiirkonnad, kaunid kanalid … VAGrigorjevi arve maksimaalse kõrguse langetamise ja uusehitiste tiheduse vähendamise kohta). Naaberkruntide projekteerijad ei näidanud jällegi mingit soovi suhelda, luues naabruskonnad, mis olid üksteisest täiesti eraldatud ja looduskeskkonna suhtes üldiselt ükskõiksed.
Uus etapp
Väike Draamateater
Arhitektuuritöökoda Mamoshin
Maly Draamateatri uue lava projekti kulddiplomi andmine oli üks Architectoni oodatuimaid tulemusi. Mihhail Mamoshin, omal tunnistusel, moodustatud modernsuse ja avangardi terava ristmõju all, töötab ajaloolises keskkonnas omamoodi: nagu Picasso ja Braque'i lõuenditel, on tema hoonete "kujundlik" alus geomeetriline, lagunenud kuubikuteks, kuid ei kao, ei lähe abstraktsesse geomeetriasse, ei lahustu "mitteobjektiivsuses".
Uue hoone piklik maht paikneb risti Zvenigorodskaya tänavaga, "puhkab" tagumiku otsaga vastu Semjonovski kasarmu ajaloolist hoonet. Kuna endine hobupood ei olnud monument, muutsid arhitektid selle teatri sissepääsualaks, säilitades fassaadid ja seeläbi tänava tavapärase ilme. Teatri peakorpuse külge on kokku tõmmatud mitu lühikest ristkatusega viilkatusega hoonet, mis ebamääraselt meenutavad Kaheteistkümne Collegia hoonet. Kõige esinduslikum tagumine fassaad on avatud Bagrationovskiy väljaku suunas.
Anotatsiooni kohaselt pöördub uus hoone "20. sajandi alguse Peterburi mõttelise arhitektuuri poole". Kas see on mõeldud selle uusklassitsismi ja teiste sajanditaguste uusstiilide all tolleaegse ajalooliste stiilide tänapäevase lugemisena? Tundub, et jah, sest läbi "kubistliku prisma" võib näha nii bensiinibarokki kui juugendiajastu uusklassitsismi … Olles endasse haaranud palju vihjeid, sulandus massiivne hoone pehmelt ja isegi kunstiliselt keerulisse keskkonda.
Hotellikompleks Repino külas
"Pariteedigrupp"
Hõbediplom läks Repino hotellikompleksi ("Parity Group", mida juhib VA Grigorjev). Kahte paralleelset kere ühendab vaheplokk, mis sarnaneb plaanil liblikaga, ja tulevikus - paksu naha keerukas lõige. Tehnika põhineb absoluutselt kurtide, kuid "rõõmsate" konsoolotste ja täielikult klaasitud fassaadide kontrastil. Kompleksi kurdid fassaadid pööratakse naabruses asuvate hotellide poole ja see avaneb avatult merele ja metsale (tagasi Ivan Tsarevitši, ees oleva metsa poole). Tahes või tahtmata peegeldab hoone rahvuslikku mentaliteeti.
Hotellikompleks Petrovski saarel
"LENNIIPROEKT", töötuba nr 6, käed. M. V. Sarri
Pronksmedalimees - hotellikompleksi projekt Petrovski saarel (LENNIIPROEKTi 6. töötuba, juht MV Sarri) tundus mulle mingis mõttes mingi "koosseis väljapoole": see on pööratud sissepoole, selle fookus oli täiesti ümmargune ruut, vee suund erineb, kaotades korrapärasuse, keha-lisandid. Väikese lahe vastaskaldal on veel üks väike ehitis, mille piirjoon on otse vastupidine loodusliku mustri loogikale. Peterburi rangete muldkehadega harjunud pilgul on raske leppida sellega, et ranniku piirjooni ei toeta fassaadide jooned kuidagi. Selles projektis dikteerib isegi otste lõiked sümmeetrilise südamiku loogika, mitte jõgi, mida nad vaatavad. Autorid seisid loodusliku jõe raami vastu oma omadega, mis minu arvates võtab ansamblilt orgaanilisuse, ehkki madalad fassaadid on pehmelt ja taktitundeliselt lahendatud.
Hariduskompleks puuetega lastele
Loov töötuba "Uus linn"
Kahju, et žürii ei soodustanud tänaval puuetega laste hariduskompleksi projekti. Antonova-Ovseenko Peterburis (“Loometöökoda“Uus linn”, juhataja OP Nikolajev).
See on linna ja arhitektide praktiliselt esimene katse luua puuetega lastele spetsiaalne koolituskeskus, võttes arvesse nende probleeme ja õpetajate suurepäraseid kogemusi. Mõnevõrra kummalise kompositsiooni koos põhimahust väljaulatuvate paviljonidega dikteerib tegelikult vajadus tagada lastele juurdepääs klassiruumidest otse parki, mänguväljakutele ja spordialale, lisaks võimaldab see kõigil klassiruumidel olla lõunapoolne. Tundub, et arhitektuurikogukond peab olema tähelepanelik nii olulise teerajaja pingutuse suhtes. Peale MDT uue etapi on see ainus nii olulise sotsiaalse funktsiooniga projekt. Teiselt poolt tegid autorid ise vea, kui ei esitanud oma seisukohale eksperimentaalse kontseptsiooni vähemalt lühikest selgitust.
Korterelamu Moskva maanteel
Arhitektuurne töötuba "B-2"
Eluhoonete projektide hulgas on lisaks ülalmainitud kuldmedalistile - Viiburis asuva Golovin & Schreteri töökoja korterelamu ja pronks - Khersoni firma "A. Len" kortermaja projekt, maja Moskva maanteel autasustati Felix Buyanovit hõbediplomiga (töötuba "B -2").
14-korruseline hoone asub kangelinnade Pulkovo pargi piiril, templikompleksi ja uusarenduse vahel, samas kui selle neutraalne arhitektuur distantseerub mõlemast naabrist. Püüdes kasti tundest lahti saada ja fassaade mitmekesistada, on autorid minu vaatenurgast kaotanud oma loomupärase elegantse proportsiooni tunde, võimaldades neil olla mõnevõrra ülekoormatud ja lahti. Selles mõttes tundub "A. Len" kohati liiga jäik ülesehitus õigustatum kõrghoonete žanris, mis on definitsiooni järgi tänamatu. *** Noorte nominatsioonid
Andmekeskus "SELESTEL"
Ilja Jusupov
Kummalisel kombel näitasid noored arhitektid end äärmiselt passiivselt: konkursile esitati ainult üks töö kategoorias "Noorte arhitektide autorlus". Seda hoolimata asjaolust, et liidu ja OAMi juhtkond (peame austust avaldama) püüab ikka veel nooremaid kolleege julgustada - eriti olid sel aastal žüriis esmakordselt kohal kaks noortesektsiooni esindajat: Ilja Filimonov ja Oleg Manov. Ainus nominent sai lõpuks hõbediplomi: see on arhitekt Ilja Yusupovi meeskonnaga SELESTELi andmekeskus. Kena hoone endises tööstuspiirkonnas on kujundatud pööninguna futuristliku romantika vaimus, mis on tänapäeval juba mõnevõrra naiivne. Paraku oli ettekande kohaselt ilma märkusteta võimatu isegi mõista, kas tegemist on uue hoone või rekonstrueerimisega.
Konkursile esitatud 14 teesist autasustati kolme ja siin oli võitlus üsna tõsine. Mainimist väärivad mitte ainult auhinnatud projektid, vaid ka lõpetajate E. Kondrashova, A. Filipovskaja, M. Gimnadzinovi katsed mõista linnamaastiku fragmente, lahendada rebitud linnaplaneerimise konteksti sidumise keeruline ülesanne, luua sisukas keskkond ja mitte ainult ehitusobjekti piires olevad tükid. See pole alati võimalik isegi täiskasvanute jaoks!
Horisontaalne pilvelõhkuja - multifunktsionaalne kompleks
Aleksander Melnitšenko
Hõbediplom anti rekonstrueeritud trammipargi nr 3 raames horisontaalse pilvelõhkuja projektile, mille näitas SPbGASU lõpetaja Aleksander Melnitšenko (direktor VK Linov). Ilmselt tuli kraadiõppur tehnilise ülesandega hästi toime, kuid kontekstiga - konkursi ühe peamise juhtmotiivina töötamise osas - näib žürii otsus enam kui vaieldav: mittetasemeline „kohver“, mis tõsteti kõrgemale ajalooline ehitis tapab ta moraalselt. Kuid tehnika pole originaalne ja on isegi Peterburi praktikas mõnevõrra pehmendatud kujul …
Kulla ja pronksi said kaks kunstiakadeemia lõpetajat (I. E. Repini nimeline riiklik kunstiakadeemia) - Nikita Timonin (direktor V. O. Ukhov) ja Anna Kintsurašvili (direktor V. V. Popov) samal teemal: "Suure muuseum" Isamaasõda ja blokaad Peterburis."
Suure Isamaasõja muuseum ja
blokaadid
Nikita Timonin
Timonini tööd (kuldne diplom) mäletati isegi akadeemias kaitsmise ajal. Muuseum ise on peidetud mäe soolestikku (Pulkovo kaitseliin), mis on kaetud tohutu kaldega tahvliga. Betoonplaat, mis on lõigatud paljude "armide" ja pragudega, on metafoor "kivitaevast", mis on valmis maapinnale ja inimestele (muuseumikülastajatele) kukkuma. Selle nõlva ees on 872 "küünla" väli - helendavad sambad, mis sümboliseerivad piiramispäevade arvu. Nende sümboolika on mitmetahuline: siin on paindumatu vastupidavus ("kasvamine maasse") ja taevani jõudev palve ning mälestus, mis seob elavaid ja surnuid. Selle tulemusena õnnestus noorel arhitektil luua pilt pühast sõjast, kus võidab tõde, mitte jõud.
Suure Isamaasõja muuseum ja
blokaadid
Anna Kintsurašvili
Huvitav on võrrelda seda teost Anna Kintsurašvili (pronksdiplom) sarnase looga. Oma kahtlemata huvitavas lahenduses lahendatakse vastasseisu teema sõna-sõnalt kui piltlikult: vastandlike jõudude (sirge ja kaldus sein) sümboolsete kujutiste vahel pole kvalitatiivset erinevust, samas kui võiduprojektis väljenduvad need täiesti teistsuguste kunstiliste vahenditega. Vaenlase surve - üleulatuva betooni raskus, kaitsjate julgus - helendavate sammaste sügava sümboolika abil, muutudes valguse kehatuks arhitektuuriks.
Tunnistan, et Nikita Timonini töö viis minu arutluskäigu hoopis teise suunda, tuletades meelde, et arhitektuur on endiselt võimeline olema emotsionaalne ja tekitama vastavat vastust. Teisisõnu, see on endiselt võimeline olema kunst ja mitte ainult kindel, isegi kõrge käsitöö. Selle tekitatud mõju ei põhjusta muud kui sügav isiklik hea ja kurja kogemus. Olles märkamatult arhitektuurist lahkunud, jätsid need eetilised kategooriad selle ülesandeks kujundada funktsioonid ja subjektiivse eneseväljenduse vabadus. Tähendusfragmente, mis ületavad neid piire, kohtab üha vähem. Noore arhitekti töö, kes suutis neid väljendada nii lakooniliste ja võimsate sümbolitega, annab tulevikulootust. Optimismi annavad ka väikelaste "täiskasvanute" mõtisklused linnakeskkonna üle, kus lähtepunktiks on inimene, mitte abstraktne ametlik ülesanne. Tahaksin neile palju õnne soovida.
