Fabien Bellat. Amériques-URSS: arhitektuurid du défi. [Pariis]: väljaanded Nicolas Chaudun, 2014. lk 304
/ Fabien Bella. Ameerika - NSVL: väljakutse arhitektuur. [Pariis], 2014. S. 304 /
Valitud teema näib olevat pinnal: näiteks arutelu Ameerika pilvelõhkujate ja Stalini pilvelõhkujate vaheliste suhete üle on juba ammu muutunud tavapäraseks - huvi 20. sajandi kahe suurima maailmariigi vaheliste suhete ajaloo vastu on siiski alles kõrge. Kuid just sellest prantsuse teadlase kirjutatud raamatust sai selle süžee peaaegu esimene fundamentaalne analüüs.
See mahukas 300-leheküljeline väljaanne on kolmeaastase uurimistöö tulemus, mille käigus Fabien Bella töötas Venemaal, USA-s, Kanadas ja Kuubal. Raamatut on rikkalikult illustreeritud nii autori enda tehtud fotode kui ka arvukate arhiividokumentidega, millest mõned avaldatakse esimest korda. Need ajaloolised materjalid pakub arhitektuurimuuseum. A. V. Štšusev, ÜRO arhiivid, Kongressi raamatukogu ja mitmed muud asutused. See pole esimene kord, kui Bella käsitleb nõukogude arhitektide rahvusvaheliste suhete teemat: tema väitekiri oli pühendatud Venemaa ja Prantsusmaa suhetele aastatel 1930-1958.
NSV Liidu ja Ameerika suhete teema näib tõepoolest ilmne, kuid selle analüüs taandub sageli Stalini pilvelõhkujate ja mitme Ameerika pilvelõhkuja välisele võrdlusele. Oma uurimuses läheneb Fabien Bella küsimusele põhjalikumalt, piirdumata seitsme õe arhitektuuriga, vaid asetades nad laiemasse geograafilisse ja kronoloogilisse konteksti, jälgides rahvusvaheliste arhitektuurisuhete ajalugu alates 1920. aastate varastest kontaktidest kuni aastani 1920. külma sõja lõpp (uurimistöö keskpunkt on siiski endiselt Stalini pilvelõhkujate päralt) ja "Ameerika" poolt mõistab Fabien Bella mitte ainult USA-d, vaid ka teisi selle maailma osa riike - aastal Kanada, Brasiilia ja Kuuba. Ta uurib NSV Liidu ja Ameerika suhteid väga üksikasjalikult: näib, et ta püüdis mitte unustada igasugust kontakti Nõukogude ja Ameerika arhitektide vahel.
Esimene peatükk, mis on pühendatud 1920. ja 1930. aastatele, näitab, kui tõsine huvi Ameerika arhitektuuri vastu oli Nõukogude võimu esimestel aastakümnetel NSV Liidu kõige mitmekesisemate arhitektuurirühmituste seas. Siis, kui siseriiklik valitsus ei olnud veel kõigi rahvusvaheliste kontaktide kontrolli alla võtnud, toimus NSV Liidu ja välismaal aktiivne kultuurivahetus. Bella räägib üksikasjalikult Nõukogude arhitektide reisidest uude maailma (Iofan, Alabyan jt), nende osalemisest rahvusvahelistel konkurssidel (Columbuse monumendi kavandamiseks 1929. aastal), Frank Lloyd Wrighti saabumisest Moskvasse aastal. 1937 ja paljud muud üritused. Eraldi osa on pühendatud Vjatšeslav Oltarževskile, kes elas 10 aastat Ameerika Ühendriikides ja töötas seejärel NSV Liidus - sealhulgas Moskva pilvelõhkujate projektide kallal. Olulist rolli mängis ka töö Nõukogude paviljoni loomiseks New Yorgis toimunud maailmanäitusel 1939. aastal, kui paljud vene arhitektid said tutvuda Ameerika kaasaegse arhitektuuriga. Raamatu autor peab seda Nõukogude-Ameerika suhete perioodi ülimalt oluliseks, sest just nendel aastatel loodi Nõukogude palee, Moskva hotelli ja pealinna metroojaamade projektid, mis esteetikat paljuski ette nägid. ja kuulsate pilvelõhkujate stilistika.
Esimeses peatükis on eriti huvitav lugu Ameerika inseneride tööst NSV Liidu tööstusehitusplatsil. Fabien Bella jälgib USA spetsialistide saatust, kes kutsuti 1930. aastatel tööle Nõukogude tööstuse infrastruktuuri loomisel. See võimalus oli väga väärtuslik välismaistele disaineritele (sealhulgas arhitektidele), kes suure depressiooni tõttu jäid kodumaal tööta ja seetõttu tulid paljud neist hea meelega Nõukogude maale. Kahtlemata andis see tõuke kodumaise tehnika ja arhitektuuri arengule. Sellel “kohtumisel” olid aga ka ootamatud tagajärjed: näiteks näitab Fabien Bella, et Karo Alabyani välja töötatud NSV Liidu paviljoni projekt New Yorgi maailmanäitusel kopeerib peaaegu sõna otseses mõttes kuulsaima ameeriklase Albert Kahni loomingu. siin töötanud arhitekt ja insenerid.
Teises, keskses peatükis näitab Bell, kuidas suhtumine Ameerika kogemustesse sõjajärgsetel aastatel hakkab muutuma ja kuidas see kajastub Moskva ja kõrghoonete rekonstrueerimise projektides. Kui veel 1943. aastal korraldas Alabyan Moskva Arhitektide Majas arutelu Ameerika arhitektuuri üle ja 1945. aastal pidas ameeriklane, USA-s Oltarzhevsky endine mentor, ameeriklane Harvey Ville Corbett Moskvas moodulehituse näitust, siis juba 1940ndate lõpus asetati kosmopoliitsuse vastase võitluse taustal Nõukogude arhitektid jäigasse ideoloogilisse raamistikku, kutsudes üles looma rahvuskultuuripärandil põhinevaid projekte, arvestamata rahvusvahelist kogemust.
Analüüsides stalinlikke pilvelõhkujaid endid ja võrreldes neid Ameerika kolleegidega, teeb Bella esialgu reservatsiooni: nende vahel otsest sarnasust on peaaegu võimatu leida, kuna Nõukogude arhitektidel seisis ees keeruline absurdiga piirnev ülesanne: ühelt poolt ehitada pilvelõhkujaid nagu Ameerika omad ja teiselt poolt - looge igal juhul originaalsed hooned, mis toetuvad NSV Liidu rahvaste arhitektuuritraditsioonidele. Rakendatud projektide näitel jälgib autor Ameerika pilvelõhkuja esialgse tüpoloogia muutumist Nõukogude arhitektide poolt: kuidas täpselt, milliste elementide abil nad selle Nõukogude traditsioonis (selle sõna laias tähenduses), sealhulgas teadlase sõnul kogu idabloki) arhitektuur. Bella usub, et gootika tervikuna on muutumas "tabu" teemaks - selged seosed kultusarhitektuuriga, kuid samas osutub Poolas sageli leiduvate teravate hammaste kasutamine üsna seaduslikuks, kuna näeme välisministeeriumi hoone näitel. Autor teeb kokkuvõtte: "Selle ebamugava ambivalentse positsiooni, millesse nõukogude arhitektid sattusid, sai lahendada ainult tänu nutikale leiutisele … just sellest duaalsusest sünnib Stalini pilvelõhkujate fenomen."
Raamatu viimane osa on pühendatud külma sõja perioodile ja uuele Nõukogude Liidu modernismi vaimustusele ja selle tugevdamisele kui valitsevale stiilile väljaspool seda. See peatükk on ehk uuringu kõige iseseisvam osa: kui on palju arvukalt vene avangardi ja Stalini ajastu teoseid, millele võib loota, siis sõjajärgne nõukogude modernism isegi Venemaal, paljudes austus jääb terra incognita - kuigi Venemaa teadlaste tegevus võimaldab loota olukorra paranemisele.
Sel perioodil ei nõuta arhitektidelt võõraste motiivide oskuslikku varjamist - vastupidi, nende võime rääkida läänega "sama keelt" on teretulnud. Üks esimesi arhitekte, kes õppis seda soodsalt kasutama, oli Mihhail Posuhhin. Bella usub, et CMEA hoone kavandamisel tugines ta soomlase Villo Revelli poolt mõni aasta varem ehitatud Toronto raekojale, samal ajal kui Taškendi Rozanovi (1962–1967) kuulus rekonstrueerimiskava pärib Costa projekte. ja Niemeira Brasilia jaoks. Mis puutub Nõukogude arhitektide sisenemisse rahvusvahelisele areenile, siis see toimus peamiselt maailmanäituste paviljonide ja NSV Liidu saatkondade hoonete kujul, mis oli külma sõja kontekstis oluline, peamiselt poliitiline žest. Selle perioodi iga uus hoone püüab "Ameerikale järele jõuda". Autori sõnul osutub see algul edukalt, nagu näiteks rahvuspaviljoni hoones Montrealis Posohhinis (1967), kuid selle loo lõpp-punktiks on Havannas asuv saatkond, mis on oma olemuselt täiesti maneristlik (arhitekt A. Rochegov), valminud 1987. aastal (Bella nimetab seda "üksildaseks koletiseks").
Fabien Bella väidab oma uuringute põhjal, et Nõukogude arhitektuurielu tegelikkus ei vastanud tavalisele hermeetiliselt suletud keskkonna kuvandile, paljastades kultuurivahetuse mehhanismi ka tõsise kultuurilise isolatsiooni tingimustes. Autori kogutud ja analüüsitud materjali hulk (sageli esimest korda avaldatud!) Kutsub esile austust; need andmed pakuvad suurt huvi peamiselt professionaalsele publikule. 20. sajandi dramaatilise ajaloo kontekstis on sotsialistliku leeri ja lääneriikide arhitektuursidemete ja rivaalitsemise ajalugu huvitatud laia valikut lugejaid.
Kahjuks on nüüd Fabien Belli teos saadaval ainult prantsuse keeles, mis raskendab sellega suure potentsiaalse publiku tutvust, kuid see raamat on vähemalt kogutud illustreeriva sarja huvides väärt vähemalt lehitsemist, mis pole huvitav ainult ise, kuid annab suures osas vastused ka autori esitatud küsimustele. Väljaandega saate "otseülekandes" tutvuda selle kavandatud esitlusel Moskvas (kellaaeg ja koht selguvad hiljem), samuti - loodetavasti - teistes Venemaa linnades.
