8. juulil toimus Hispaania suursaadiku residentsis Moskvas Jakovi Tšernikhovi preemia “Aja väljakutse” laureaatide autasustamine. Seekord esitati auhinnale 108 arhitekti 29 maailma riigist, traditsiooniliselt valiti selle arvu seast 10 finalisti, kuid erinevalt varasematest aastatest ei tekkinud žürii seast võitja valimisel erimeelsusi: auhinna neljandad laureaadid olid Anton Garcia-Abril ja Deborah Mesa Ensamble stuudiost. Tuletame meelde, et Jakovi Tšernihhovi fondi poolt 2005. aastal asutatud auhinnaga tunnustatakse alla 44-aastaseid arhitekte, kelle töö on "uuenduslik vastus olevikule ja samal ajal professionaalne väljakutse tulevikule".
Noorte arhitektide töödes otsiti auhinna teises väljaandes "interdistsiplinaarset arhitektuuritegevust" (siis võitis võitja jaapanlane Junya Ishigami), kolmandas - "uusi lokalismi vorme" (norralased on fantastiline Norra) ja seekord sai manifestiks "absoluutne vaikus". Auhinna kuraator, auväärne Jaapani arhitekt Fumihiko Maki ei suutnud sõnastada ühtset põhimõtet: „Kunagi oli meil tunne, et oleme kõik ühes suures paadis ja sõidame ühisesse tulevikku. Nüüd oleme lahti ühendatud ja paljud üksikud paadid hõljuvad kaootiliselt avamerel. Täna pole mul sõnumit, mida saaksin noortele arhitektidele edastada, ja see sobiks neile kõigile. Nii et võite oma kandidaatidele öelda, et minu sõnum neile on täielik vaikus."
Žüriisse kuulunud Evgeny Ass sõnul pole üllatav, et tema kolleegid olid oma valikul nii üksmeelsed: Anton Garcia-Abril ja Deborah Mesa on „oma põlvkonna ühed eredamad esindajad“ning kõik Ensamble Studio projekte eristab "suurepärane kombinatsioon kõige täiuslikumast tehnoloogiast koos kõige peenema loodustaju ja inimliku kohalolekuga arhitektuuris".
Lisaks 50 tuhande euro suurusele tšekile autasustati laureaate Jakov Tšernikhovi ühe kompositsiooni kujutisega diplomiga ja hõbemedaliga, mis on tema isikliku pitsati suurendatud koopia kirjaga "Jakovi Tšernikhovi arhitektuurivormide uurimislabor".."
Oluline on märkida, et mitte Ensamble Studio hooned, vaid vertikaalsete "kolmemõõtmeliste" plokkide - "Supraekstruktuuride" kontseptsioon, mille nad arendasid Massachusettsi Tehnoloogiainstituudi POPlab uurimislabori raames, on silmatorkavalt sarnane. Tšernikhovi kompositsioonidele. "Üliehitised" on viis peatada linnade ulatuslik areng, mis tähendab pidevat uue maa vallutamist; selle asemel tehakse ettepanek linna arendada ülespoole. Pilvelõhkuja traditsiooniline struktuur - südamik ja kest - muudetakse paljudeks südamikeks, mida ühendavad tohutud kuni 100 meetri pikkused terastalad. Ja juba nendel taladel ehitatakse maju, rajatakse teid ja rajatakse aedu: saadakse mitmetasandiline metropol. Kui kujutate ette selliste kvartalite ruumi, satute justkui Jakov Tšernikhovi graafiliste tööstuslike ja arhitektuurifantaasiate seest: jalge all jookseb trammiliin, jalgratturid kihutavad pea kohal, vasakule ja paremale on kandvate vertikaalide struktuurid. Strelka instituudis peetud loengul ütleb Anton Garcia-Abril, et aja jooksul hakkavad need fantaasiad teoks saama ja näeme „kolmemõõtmelisi“linnaosasid isegi Moskvas.
Loengu lõpuks istub Abrili hääl väga: madal, kähe tämber, varjude mäng suurtel näojoontel, aktiivsed žestid, iga sõna on nagu löök - tema provokatiivsed vastused kuulajate küsimustele sellises visuaalses akustilist paketti tajutakse ennustustena. Publik imestab, kuidas inimesed elavad kolmemõõtmelises võrgus ilma taevast pea kohal tundmata - ta vastab, et tunnetame taevast mitte ainult enda kohal, vaid ka meie ümber. Publik küsib, kuidas sellised ekstravagantsed ideed on tänapäeval konkurentsivõimelised - ta märgib irooniliselt, et neil pole konkurente. Publik ei usu, et need kontseptsioonid on majanduslikult õigustatud - ta väidab, et betoon on väga odav (vaikides metalli ja vertikaalse side maksumust) ning et praktiline teostus on vaid aja küsimus ja … arendaja, kes "soovib muuta linna paradigmat igaveseks."
"Vabastage maa," ütleb Anton Garcia-Abril. Alguses tundub, et see on pöördumine pilvelõhkujate ja mitmetasandiliste vahetuste poole, kuid tegelikult on see peaaegu kõigi Ensamble Studio projektide juhtmotiiv. Vabanemine ei toimu mitte ainult elu vertikaalsele ülekandmisele, vaid ka asjaolule, et maa ise saab arhitektuuri osaks ja arhitektuur - maa osaks.
Mikromaja The Truffle niigi väga kuulus projekt on tohutu rändrahn, mis ühineb Costa da Morte mahajäetud kivise rannikuga - mullaseen, mis kasvas välja maast ja betoonist. Selle siseruumi raketis oli 50 heinakuuti, mille Paulina vasikas aasta jooksul ära neelas, moodustades kivi sees tühimiku. Nii ilmus Atlandi ookeani rannikule maja, mida rannik isegi ei märganud.
García Abril ja Mesa mängivad Hemeroscopiumi ja Martemari residentsides gravitatsiooniga: põhifunktsioonid on paigutatud tohututele taladele ja konsoolidele, samal ajal kui maa jääb vabaks.
Mexico City Teatro Cervantes on täiesti maa all ja selle sissepääsuala on varikatuse all olev suur avatud ruum, mis puudutab maad ainult nelja sambaga.
Montanas asuva kultuurikeskuse projekt fantastilisel asustamata Kuu maastikul pole veel lõpule jõudnud: siinne arhitektuur tõlgendab selle ümbrust, selle ülesanne pole mitte ainult mitte välja näha hoone, vaid ka mitte tunda end hoonena. See raamistab ainult kollaseid kiviseid karjääre, millest saavad kontserdisaalide põrandad ja seinad, see ainult parandab akustikat ja tugevdab kaljusid ning hoone kolmnurkne kuju järgib ranniku joont.
Neljanda auhinna „Aja väljakutse“võitjad usuvad, et arhitektuur peaks olema täpselt sama - nii et maa jääb parkide korrastamiseks vabaks ja Ensamble Studio paat sõidab vertikaalse tuleviku poole. Teiste liitumine selle kursusega, nagu Anton Garcia-Abril kindel on, on paratamatu: see on lihtsalt aja küsimus.
