Et kergendada teatri ülekoormatud mahtu ja viia kogu inseneritöö maa alla, laiendades seeläbi lava võimalusi, pöördusid arhitektid ainukese võimaliku teatrikompleksi arendamise poole - maa-aluse ruumi arendamise poole. See rada nõuab aga maa-aluste muldade üksikasjalikku analüüsi, mis annaks sajaprotsendilise kindluse, et maa-alusest arhitektuurist ei saa "viitsütikupommi".
Rekonstrueerimisprojekt, mille esitas ZAO "Kurortproekt" peaarhitekt N. G. Shangin soovitab luua maa-alused ruumid Teatralnaja väljaku, Schepkinsky Proezdi, Kopjevski raja alla. ja kõnnitee st. Petrovka. Nende insenerstruktuur toetub pressitud vaiadele, mis ulatuvad 18-20 meetrit sügavale maa sisse.
Lisaks parkimisele on kavas luua maa alla saal, kuhu liiguvad kamber-Beethoveni saali funktsioonid, kus lõpuks saab täies jõus teha orkestri proove ja korraldada täiendavaid esinemisi.
Vaatamata projekti pealtnäha läbimõeldusele väljendasid paljud kohalviibijad umbusaldust, mille põhjustasid ühelt poolt olulised materiaalsed kulud ja üldiselt küsimus täiendavate teatripindade vajalikkusest - teatril on ju juba olemas teine etapp, kuid peamine põhjus oli usalduse puudumine maa-aluse ehitise usaldusväärsuse suhtes. Esimesena avaldas umbusaldust Yu. M. Lužkov, kes küsis, kas projekteerijad on muldade usaldusväärsuses kindlad. On teada, et põhjavesi jookseb siin üsna kõrgelt, nende tõttu oli vaja vähendada korruste arvu Okhotny Ryadi ehitamise ajal ja 1970. aastatel sõlmitud töö. Neglinka jõgi kanalisatsiooni viis peaaegu Metropoli hotelli ja Maly teatri surma. Mis on siis Suure Teatri vahe, arvestades, et nii hotell kui ka teater on ka vaiadel?
Avaliku nõukogu otsus oli projekti ajutine tagasilükkamine kuni lõpliku järelduseni pinnase ja põhjavee seisundi kohta selles piirkonnas.
Teine päevakorrapunkt oli kuulsa monumendi paigaldamine V. I. Mukhina "Töötaja ja kolhoosinaine" on teema, mida on arutatud alates 2003. aastast. Skulptuur on kavandatud tagastama algse pjedestaali geomeetria, st kopeerima B. Iofani 1937. aastal Pariisi näituse jaoks kavandatud paviljoni. Tuleb öelda, et Iofanovi paviljoni taastamise idee 2002. aasta lõpus oli osa ebaõnnestunud katsest pakkuda rahvusvahelise näituse EXPO-10 jaoks ülevenemaalist messikeskust ja Venemaad üldiselt. Skulptuur demonteeriti restaureerimiseks 2003. aasta novembris. Nii toona kui ka praegu tegeleb paviljoni ja selle ümbruse kujundamisega Andrey Bokov (Mosproekt-4).
Monument püstitatakse ligikaudu samasse kohta, kus see varem oli - Mira puiestee ja S. Eisensteini tänava ristmikul. Selle ümber on kavas ehitada avalik kaubanduskeskus (domineerivas avalikus funktsioonis - kino jne), mis vastavalt esitletud projektidele ümbritseb skulptuuri nagu amfiteater.
Nõukogu kaalumiseks pakuti välja kolm varianti lahendusest „monument + rahvamaja“; linnapea lükkas kõik kolm tagasi Mukhino ülekaaluka meistriteosena. Kaudselt eelistati siiski kükitatavat versiooni, mitte kõrgemat kui 20 meetrit, mis takistab skulptuuri kõige vähem (paviljoni-pjedestaali kõrgus on umbes 35 meetrit, skulptuuri kõrgus on 24 meetrit). Kõik kohalviibijad olid üksmeelsel arvamusel, et monument on üks nõukogude aja eredamaid sümboleid ja peaks loodavas ansamblis domineerima. Kõneldi erinevatest seisukohtadest, kuidas monumendi paigutada nii, et see oleks paremini nähtav. Kokkuvõtte tegi Yu. Lužkov peaks tema sõnul skulptuurist saama üks linna domineerivaid inimesi ja nõuab seetõttu "loogilisemat lahendust".
