Oleme juba kirjutanud projektist "Grifoonidega majad" Krestovski saarel ja nüüd on see ehitatud. See oli ehitatud väga täpselt, vaid väikeste erinevustega projektist: visualiseeringute erksavärv asendati põhjapoolse (ehkki päikeselise) sügise tagasihoidlike varjunditega. Telliskivi muutus punasest pruuniks, kavandatud reljeefid kadusid sisehoovi. Kuid need on detailid. Maja on seisnud oma kohal täpselt nii, nagu see oli kavandatud, ja vaikse uhkusega arhitektid näitavad fotosid samadest vaatepunktidest, imetledes plaani kehastuse lähedast sarnasust.
Materialiseerumise mõju on tõeliselt muljetavaldav. Eriti - esimese astme karedapinnaline reljeefkivi roostetamine, võtmekivide teemantfassaad, täispikad konsoolid, skulptuursed lõvimaskid, poolgooti stiilis quattrocentistlike pealinnadega kükisambad sissepääsu sügava lodža ees. Maja on omandanud sellise materiaalse tiheduse, vormi reaalsuse, mis on ajaloolises arhitektuuris nii meeldiv. Tänapäeval on selle efekti saavutamine üsna keeruline: kivi pole odav, tööstus eelistab massiivsele reljeefile lõigatud õhukest poleeritud saagi, mis pealegi vajab poleerimise asemel hoolikat skulptuurset viimistlust. Ühesõnaga, mitte ainult maja kujunduse korrektne joonistamine, vaid ka kogu leiutatud sisekujunduse materjalis rakendamine pole lihtne ülesanne, tõeliselt tükitöö.
Ja kuigi Peterburis räägitakse ajaloolises vormis palju ja tõsiselt ehitamisest, ei õnnestu paljudel oma unistusi ellu viia. Jevgeni Gerasimov ehitab juba kolmandat maja, nii et "Peterburi historitsism" kujuneb selles arhitektis järk-järgult tema enda suunas. Esimene oli
hotell Ostrovski väljakul, kivipalats linna südames Aleksandrinka lähedal, teine - Põhja juugendi vaimus kivist kasukaga kaetud maja Tverskaja tänaval. Gerasimovil on ka mitu realiseerimata projekti samas vaimus, historitsismi ja modernsuse äärel.
Usinalt joonistatud ja kohusetundlikult teostatud Jevgeni Gerasimovi stiliseeritud majad on hästi äratuntavad. Arhitekti käekirja tunnustest rääkimiseks võib kasutada juba kolme näidet. Esiteks pole ükski neist võlts, see tähendab, et neid on võimatu segi ajada tegeliku ajaloolise arhitektuuriga mitte ainult puhtalt pestud fassaadide tõttu. Historitsismi keelt valdades ei vali Gerasimov kunagi üht murret täielikult, vaid pärast peateema valimist kombineerib ta veelgi tehnikat teistega, mis peenelt, kuid üsna usaldusväärselt annavad tunnistust ehitamise kuupäevast.
Grifoonidega maja nimetatakse Veneetsiaks. See seisab vee ääres ning tellistest rombide, laiade sambade ja kaarekujude muster pärineb Doge'i Palazzo'st - kuid siin otsad analoogiad lõpevad. Kinnisvara nime ei tohiks liiga tõsiselt võtta; pealegi toovad Veneetsia vihjed - teema, mida on mitu korda mängitud - endaga kaasa täiendavaid tähendusi. Neist ilmseima saame, lisades Veneetsiasse „põhjaosa”: 20. sajandi alguses olid Peterburi arhitektid juba ühel või teisel viisil välja töötanud paljud „Veneetsia teemad”, näiteks sissepääsulogiad, vett, nii et nüüd on raske öelda, mida täpselt Jevgeni majas tsiteeritakse Gerasimovi, Itaalia või Põhja-Veneetsiat. Teisalt armastasid Moskvas “stalinlikud” arhitektid Palazzo Doge tellistest kaunistusi - selles majas on olemas ka stalinliku art deco kontuur.
Eriti kaugelt vaadates. Kuid lähemale jõudes märkame, et kolmekorruseliste akende sisestused sarnanevad pigem 17. sajandi Inglise paleede akendele kui stalinistlikele või Veneetsia fassaadidele (muide, paljudes tänapäevastes stiliseeringutes on tavaliselt midagi britit, see on omamoodi aegade märgiks armastavad kõik Inglismaad liiga rõõmsalt, märkavad fassaadidel midagi sarnast). Maja nurkades asuvad grifoonid viivad meid tagasi Peterburi sümbolite juurde.
Üle heleda sisehoovi-aatriumi visatakse silla moodi heledast klaasist kaar, mis loob paariks minutiks sissetuleva inimese jaoks illusiooni ajaloolise ruumi taastamisest (aga samas on see kapitaalne ja tähelepanelik vaatleja): justkui kiviseinad olid siin olnud pikka aega ja klaaslagi oli rekonstrueerimise osa. Kõik aatriumi seinad on kaetud kiviga ja kuigi Admiraliteedi fuajeed ei õnnestunud korrata, katta see sama suure rustikaga kui fassaad (mis projektis välja mõeldi), on plokkide võre neljast trepitornist, mis muudavad siseõue ristikujuliseks ja meenutavad Gatšina Paul I lossiarhitektuuri, mis meid taas Peterburi tagasi toob, ikka päris selgelt lugeda.
Võib-olla võiks arhitektuuriliste tsitaatide ja nende allikate analüüsi jätkata, kuid saadud pildi tähendus, nagu mulle tundub, on järgmine: Jevgeni Gerasimov ei lisanud Peterburi niivõrd uut "Veneetsia" maja (kui oli sageli tehtud 19. sajandil), kui ta pühendas oma, edukalt ellu viidud projekti, et kajastada projekti "Veneetsia Peterburis" - st kui palju Veneetsiat siin põhjas on ja mis see on. Tulemus on üsna materiaalne ja ma arvan, et see võtab oma koha põhja pealinna kogumikus, mille kultuurikogunemine ära viib.
