A-klassi ärikeskus "Alkon" asub Leningradski prospektil, kui minna kesklinnast regiooni - paremale, üks kvartal Sokoli metroojaama ette. Püstitatud hooneid on autoga mööda avenüüd sõites hõlpsasti märgata: nad näivad olevat peidetud esimese rea hoone massiivse seina taha, kuid suured mahud ja rikkalik värv köidavad tähelepanu. Oktoobris on kavas lammutada 70-ndate aastate karmide klassikute vaimus vertikaalsete teradega vähe kaunistatud tellistest avenüülehitis ja ehitada selle asemele hiljuti heaks kiidetud teise etapi hoone. arhitektuurinõukogu, vastavalt ADM-i arhitektide projektile.
"Meie töö ajalugu selle territooriumiga algas just teise etapi projektiga," ütleb Andrei Romanov, - 2008. aastal tehti meile ettepanek teha avenüüle avanevate hoonete projekt. Veidi hiljem võtsime ette esimese etapi hoonete projekti ümberkujundamise, mille kallal olid varem töötanud Fitzroy Robinsoni arhitektid. Tellija palus juba kokkulepitud hoonete mahtusid ja kompleksi plaani mitte muuta (eriti kuna ehitus oli selleks ajaks juba alanud) - kui oleksime seda osa alustanud nullist, siis oleksime teinud kõike teisiti. Nii et esimese etapi projektis muutsime ennekõike fassaade, töötasime hoolikalt parendustega, kuid tegime ka kogu etapi P, töödokumentatsiooni ja läbisime kõik edasised vajalikud kooskõlastused. Selleks ajaks, kui hakkasime töötama vanast projektist, olid meil ainult renderdused, meil polnud isegi ehitusplaane”.
Seega on ruudukujuliste hoonete paigutus, mille keskel on aatrium ja aatriumide nurkades neli tõstegruppi; ploki sügavuses kerkivate hoonete kõrgus ja astmelised siluetid; nende ümbermõõdul palju ventilatsioonitorusid ja tehnilised põrandad, mis tuli võredega maskeerida - kõik see on eelmisest projektist päritud Fitzroy Robinsoni arhitektide poolt.
Andrei Romanov ja Ekaterina Kuznetsova suutsid aga kompleksi kuvandi radikaalselt muuta. Esiteks asendasid arhitektid valge portselanist kivikeraamika terrakotapaneelidega. Nende tihe oranž värv ei ole Leningradski prospekti liivashalli tonaalsuse jaoks tüüpiline. Küsisime arhitektidelt, kas iseloomulik “keraamiline” varjund on seotud Izolyatori tehase mäluga, mille asendas ärikeskus (tehases toodeti peamiselt tehnilist, kuid osa dekoratiivkeraamikat; ja selle hooned ehitati tellistest, ehkki need olid olid maalitud) … "Ei, te ei peaks meie projektist otsima kolitud tehase mälestusi," vastab Andrey Romanov sellele küsimusele enesekindlalt, "lõpuks pole isolaatorid üldse terrakota värvi. Ei, juhindusime Euroopa tavast, kus terrakotapaneelid on kontorihoonetes väga populaarsed. Peame seda materjali tõhusaks ja kaasaegseks ning põhimõtteliselt armastame seda kasutada."
Lisaks kajavad ärikeskuse terrakotaplaadid edukalt rikkaliku tellisevärvi Sokoli metroojaama lähedale Ostozhenka büroo ehitatud elamutornide fassaadidel - nii ehitavad moodsad hooned oma assotsiatsiooniketi stalinistlike ja paneelmajade vahel.
Kui me räägime fassaadide struktuurist, siis ADM käitus sel juhul nagu mitmetes teisteski projektides rekonstrueeritud Nõukogude hoonete kastidega: venitas visuaalselt akende proportsioone, varjates aknalaua all olevat seina klaasdupleksiga liivapritsitehnoloogia abil kantud horisontaalsete triipudega mustrid. Triibud aitavad massiivset seina klaasi taha peita ja tundub, et aknad on kõrged, peaaegu "põrandani" ja seisavad põrandapulgadel, mida tähistavad horisontaalsed terrakotatriibud, sarnaselt ADM-i lemmikmetallist I-taladega. Klaasil olevad triibud kajavad terrakota seintel olevate õhukeste horisontaalsete joonte reljeefiga ja ülemistel korrustel on triibulised klaasist sissekanded - seetõttu moodustub mustri mitu "keerukuse kihti", mida silm loeb silmana märk pinna rikkusest ja vältige üksluisust.
Arhitektid paigutasid akende vahelised seinad malelauda meenutavas järjekorras, kuid otsustasid rütmis mitte „üks-kaks“, vaid „üks-kaks-kolm“. Kaks üksust selles järjekorras hõivavad aknapooled, üks - muuli. Teises reas nihutatakse muul kolmandiku võrra paremale ja asub akna vasaku poole kohal. Kuid kõrgemal, kolmandal real, alustatud liikumine ei jätku ega moodusta vihjet ülespoole ronivale spiraalile, vaid katkestatakse, et järgmisel korrusel uuesti alustada ja uuesti katkestada. Dünaamika on välja toodud, kuid pole arenenud ning fassaadi struktuur jääb korrapäraseks, liigse keeristamisega hävitamata. Tõenäoliselt on kirjeldatud peatus vajalik selleks, et vältida eelmisest projektist pärinevat astmelise siksakiga teemat, omamoodi Paabeli torni.
Kuna ülemiste korruste astmelist siluetti ei suudetud muuta, muutsid Andrei Romanov ja Jekaterina Kuznetsova oma fassaadid põhimõtteliselt teistsuguseks: hele, ettepoole ulatuv õhukese terrakotalõikega klaas. Äärest taganedes moodustavad ülemised korrused samm-sammult nende ette terrassid, mida arhitektid on parandanud ja muutnud linna kohale tõstetud miniruutudeks: põrandad on kaetud puiduga, pinkide vahele on paigutatud väikesed muruga muruplatsid.. Muide, puit on selle projekti jaoks klaaside ja terrakota järel veel üks oluline materjal. Ehitiste sissepääsude ees olevad seinad on sisustatud puiesteede territooriumil värvitud kuuse, puitlõikega ja pinkidega.
Aatriumid, üks iga ruudukujulise hoone keskel, on kaetud MARCHI-süsteemiga (nimetatud selle arendajate, Moskva Arhitektuuri Instituudi disainerite järgi), mis muudab klaaslae mittemassiivseks. Aatriumide siseruumid on peaaegu steriilsed ning klaasist tasapindade range ja õhuke valge lõige, samuti valgustuse kitsad jooned, kajastavad fassaadidele seatud peateemat märkamatult.
Need puiesteed on ADM-i arhitektide lemmik osa projektist. Maaparanduse projekt, mis plaanitakse linnale avada, pole veel täielikult ellu viidud. Kuid range geomeetrilise mustriga kallis graniidisillutis on juba valmis: õhukesed mustad jooned joondavad nii kõnniteed kui ka ümbritsevat muru suurte ruutude võrguga, valides ruumi pealetükkimatu spekulatiivse struktureerimise teema, allutades selle üldisele proportsionaalsele struktuurile. Igaüks, kes õppis lapsena joonistamist, mäletab perspektiivi ehitamise kogemust, joonistades joonte ruudustiku, mis aitab luua kahemõõtmelise lehe kolmemõõtmelise ruumi välimuse; paljudele meeldis ikkagi mitte kustutada, vaid säilitada nende konstruktsioonide jälgi. Nii et sel juhul võib arvata, et arhitektid tahavad proportsionaalsust nii innukalt kasutada, et nad kasutavad võimalust isegi väikestes asjades näidata ratsionaalset Dekartese võrku, sisendada seda hoolimatusse Moskva ruumi.
Haljastus ei ole silmatorkav, kuid seda leidub kõikjal. Ruudud on täidetud graniidi, rohu ja valgete rannakividega. Katendi mustades joontes on lampide löögid kenasti sisse ehitatud (väga sarnased samade lampidega aatriumi seinte alumistes nõlvades). Päeva jooksul, kui te neid spetsiaalselt ei otsi, ei märka te neid. Kuid öösel moodustavad nad kõnniteel jalgade all helendava suure mustri. Samas mustas õmblemises on sisse ehitatud piludrenaažid, mille kallutatust peaaegu ei tunta.
Puiesteede ääres on puud kõrgetes ruudukujulistes soklites ja iga kolmas puu on ümbritsetud ümardatud plangudest puidust pingi raamiga. Puud - mõned keerukad hübriidkirsid - juba õitsevad. Atmosfääri täiendavad ventilatsioonipostid: trimmitud kaldklaasist liistude ja sarnaste kunstiobjektidega, ekstsentrilise kunstniku kapriis ("kuigi nad saaksid, oleksid nad ventilatsiooni teisiti eemaldanud ja otsustanud" - korravad arhitektid).
Isegi nüüd, vaatamata lõpetamata haljastusele, näeb kompleks välja nagu kvaliteetne, kallilt viimistletud asi. Kuid see pole selle ainus omadus. Selle projekti peamine asi on ilmselt ruudustiku korrapärase kristalse selguse joonte peenus, mida suurendab klaasis peegeldus ja mis läheb vastuollu siluettide massiivsusega, venitades proportsioone ja muutes kõik kompleksi hooned on peenemad, rangemad ja pealtnäha pingul. Massi kergendamise kord korra kehtestamise kaudu on ilmselt ADM-i büroo arhitektide peamine teenetus, kes suutsid esialgse projekti peaaegu tundmatuseni ümber kujundada, omistades sellele täiesti erinevad staadionilised omadused. Lihtsamalt öeldes: arhitektid muutsid kümneaastase projekti täiesti moodsaks hooneks.
