Odintsovo elamukompleksi projekti ajalugu algas samaaegselt Balašihas asuva Aquareli kompleksi ajalooga - 2008. aasta kriisi ajal. Siis ei kartnud Tekta ettevõte kaht suurt projekti korraga käivitada ja pöördus Ostozhenka büroo poole. Mõlemad kompleksid on tänapäeval edukalt tellitud ja pealegi on neid rohkem kui üks kord märgitud kui eeskujulikke kaasaegseid elamispindu, mis vastavad kõigile kvaliteetse linnakeskkonna loomise aluspõhimõtetele. Ainult üks näide: Moskva kaarel-2014 kuulusid mõlemad Venemaa kvartalite kahekümne kõige pakilisema projekti hulka.
Mõlemal juhul nõuti piiratud alal väga muljetavaldavate mõõtmetega elamukomplekside ehitamist. "Selliste projektide põhiülesanne on võidelda ülemäärasuse vastu," ütleb Alexander Skokan. "Püüame muuta hiiglasliku hoone oma koha jaoks vastuvõetavaks, kasutades erinevaid tehnikaid: kaared, värvilaigud, töö skaala ja siluetiga … Need on kompositsioonilised, plastilised tehnikad alates nende kasutamisest. maja ei muutu väiksemaks, kuid võite saada huvitavaid ruumilisi efekte, mis võivad taaselustada kaasaegse ehituse igavust. Mulle tundub, et Odintsovo maja sisehoovi ruum osutus tänu hiiglaslikele võlvidele huvitavaks ja isegi põnevaks”.
Maja ehitamiskoht on endise autobaasi territoorium Moskvast Odintsovosse sissepääsu juures, Mozhaiski maanteest vasakul, kus suvilate hajumine asendatakse kõrghoonete elamurajoonidega. See koht soodustas siin märgatava hoone loomist, omamoodi sissepääsu silti, soliidset ja meeldejäävat, mis osutas külaskaala muutumisele linnalikuks siin toimuvaks.
Ehituse kavandamise meetodite seisukohalt järgib projekt kvartaliarenduse põhimõtteid - pole üllatav, et ta juhtus täna seda populaarset žanrit Moskva kaarel esindama. Korpused, mis on maapinnast ühel tasapinnal üles tõstetud ühisele stylobate'ile, "hõlmavad" trapetsikujulist ala piki perimeetrit. Üks neist, kõige pikem, fikseerib piirid kirdest ja loodest, moodustades peaaegu täisnurga piki Vokzalnaja tänavat ja Mozhaiski maanteed. Teine - kasvab saidi läänepiiril immutamatuks seinaks. Kolmas hoone, kõige kompaktsem, asub lõuna poolt, jättes külgedelt laiad käigud stylobaadil korraldatud sisehoovi.
Huvitav on see, et siinne sisehoov on kahetasandiline, see pole isegi sisehoov, vaid vertikaalne struktuur: ülemine, roheline ja vaikne, asub avaralt stylobate'i katusel ja alumine on asjatu, koos terve sissesõiduteede ja tänavate süsteem, millest üks lõikab läbi kompleksi, peites end sisse. See otsus võimaldas oluliselt päästa territooriumi, mis esialgu, nagu ka peaaegu alati, ei olnud nii suure elamurajooni jaoks piisav. Lisaks oli sisehoovi ühe korruse võrra kõrgemale tõstes võimalik see autodest peaaegu täielikult vabastada, pakkudes ainult tulekäike, mis ulatusid hoone välisküljele - hoonete suurejooneliste konsoolide alla.
Üsna lihtsa ja lakoonilise paigutusega on vastvalminud kompleksi vaadates esimene asi selle uskumatult keeruline siluett, mille kõrguste vahe on kahekümne neljalt seitsmele korrusele. Autorite sõnul on tekkinud erinevused vastus insolatsiooninormide järgimise ülesandele, pakkudes vajalikul hulgal valgust nii uue kompleksi elanikele kui ka naabermajade elanikele. Kuid siin oli insolatsioonjoonlaud üks kujundusvahenditest. Selle tulemusena väheneb uute hoonete kõrgus selles osas, kus viiekorruselised elamud on peaaegu saidile lähedal, seitsmele korrusele. Vokzalnaja tänava poolsest küljest, kus ehitusplatsist teatud kaugusel on kolm kaksteist korruselist hoonet, moodustab kompleksi piiri katkine, astmeline plokk, mille õhujoon järgib päikesekiiri, nii et et mitte varjata naabreid.
Autorid leidsid ka viisi, kuidas sisehoovis asuvatele korteritele õige kogus valgust pakkuda. Ilmselt mõjutas korruste arvu vähenemine oluliselt ruutmeetri kogutoodangut. Kaotus tuli korvata: nii tekkis idee töötada korterite tüpoloogiaga. Oleme juba kirjutanud, kuidas Ostozhenka arhitektid Akvareli kompleksi ehitamisel sarnase probleemiga toime tulid. Siit leiti teistsugune lahendus: vajaliku arvu alade sobitamiseks ettenähtud mõõtmetesse laiendati hoone laiendatud piire fikseerivaid hooneid tavapärase kuusteistkümne kahe meetrini. Seda oli võimalik teha tänu sügavatele vertikaalsetele nišidele, mis lõikasid hoonete mahu suurte sammudega kogu pikkuses läbi. Nišide ümber on köögid, mille aknad on hoovi poole, samal ajal kui elutoad ja magamistoad saavad maksimaalselt päevavalgust.
Lisaks huvitavale tüpoloogilisele lahendusele ja vajalikule "ruumi väljapääsule" oli võimalik luua väga atraktiivne hoonete välimine, õigemini välimine sisehoov. Sisehoovi poole jäävad fassaadid on tänu sügavatele piludele-nišidele muutunud omamoodi peenikesteks tornideks, mis moodustavad inimese ulatuses murdosa ja mitmekesiseid hooneid. Seinte mustri rütm koos helitugevuste erineva kõrgusega muudab kompleksi välja kas hiiglasliku oreli, millel on palju piipe, või nagu looduslikud kivid.
Kompleks näeb välja eriti kaunis ja mahukas loojuva päikese käes, kui kaldus kiired on vormi ehitamise üks peamisi tööriistu, siin jahvatavad nad seda nagu peitel skulptor ja maalivad seintele fantastilisi pikki varje. Ühesõnaga: "Päikesepiste" hindas autorite tabava väljenduse järgi kõrgelt päikesevalguse kaasautorit nende arhitektuuri loomisel.
Kuid neid ei inspireerinud päike, vaid pigem mitte ainult see. Armastus vene avangardi vastu on kompleksi tervikpildis selgelt ja selgelt aimatav. Seda on näha konstruktivistidele traditsioonilistes värvides - hall, valge, punane kraplak; ja selge vormiga töö eest, kus erilist tähelepanu ei pöörata mitte ainult mahule, vaid ka tühjusele. Ehitise korpusest eemaldatakse lihtsalt hiiglaslikud "tükid", näiteks tulekäikude kohal riputatud kuuemeetrised konsoolid või samad vertikaalsed nišid. Sealt edasi konstruktivismi mahulisest-ruumilisest sõnavarast ning loode- ja läänehoonete vahel tekkinud tühimikust, mille kaudu nagu kurus tungivad loojuva päikese libisevad kiired sisehoovi. Ja see on veel üks päikesepiste.
Ja tühimike seeria silmapaistvaim element on tohutu kaar, mis lõikab läbi ühe hoone, avades vaate sisehoovist linna peaarterile - Mozhaiski maanteele. Kahekümne nelja korruse hoone nurk rippus suurejooneliselt õhus. Toetus talle surematu vene avangardi parimate traditsioonide järgi oli sügavpunane köide - selle hiiglasliku kaare sisse paigutatud elamu oli samuti maalitud punaseks. Punane kast asub punases kuubikus. See "punane jalg" toimib tingliku sissesõidumärgina linna - ergas ja meeldejääv.
"… 1920. aastate arhitektide kogemuste põhjal püüdsime nende keelt kasutades ruumi mõista omal moel," ütleb Rais Baishev: "Arhitektuuri keele jaoks on maal, skulptuur, õhk mõnikord olulisem kui keha. Siit tekkisid tohutud konsoolid, suur kaar ja "vahe" kehade vahel, mis andis õige ruumitaju ".
Juba linnamastaabile orienteeritud tänavafassaadid on lahendatud teisiti. Siin on seinte siledatel ja kindlatel pindadel praktiliselt igasugune plastik. Taju killustatuse tagavad ainult astmeline siluett ja koloristlik lahendus, mis võimaldavad vältida helitugevuse ülemäära suurena nägemist. Kompleksi krooniva osa tuhm, kuid tihe hall värv ühineb sinakas-halli pilvise sügistaeva varjunditega. Hoone põhiosa, mis on "ümbritsetud" ümbritsevate hoonete joonega, on kujundatud pealetükkimatult valges. Seega tõmmatakse fassaadile selge horisondi joon: kõik selle all olev linn kuulub linnale, kõik selle kohal taevale.
Soov helitugevust siluda, muuta see proportsionaalseks mitte ainult inimese, vaid ka keskkonnaga - detailides. Niisiis leiutati põhikogumite massiivsete vormide hõlbustamiseks nurgaknad ja klaas näis "kallistavat" hoone nurki. Ja see on veel üks kummardus Bauhausi ja vene konstruktivismi ideede ees. Väga suured, laest põrandani, ühesuurused ruudukujulised klaasavad määravad kogu kompleksile meetri ja rütmi ning loovad lisaks täiendavaid võimalusi interjööriideedeks.
Kogu vajalik sotsiaalne infrastruktuur on stylobaadis, mille plastilist ja värvilahendust tajutakse mitte kaugetest punktidest, vaid sellele lähenedes. Esimese korruse tasemel on vastupidiselt elamukvartalide lamedatele vertikaalsetele vormidele kujundatud mitteeluruumide fassaad võimalikult plastiliselt. Värvilisest klaasist meenutab see stiliseeritud, sürrealistlikku jõekallast, mida uhub vägivaldne veevool, või kivikillukest, millel on väljaulatuvad erkpunaste liivakivide kivid … Ja see on juba veepiir, mille kaudu murrab ka päike läbi, "purustades ja õõtsudes laiade järvede pinnal" …
