Oleme sellest projektist juba kirjutanud. Neli aastat tagasi oli see kontorihoone, nurka ehitati hiiglaslik tükk õhukesest klaasist kolonni, mis oli mähitud nelja haakeseadmesse, millest igaüks oli ühe korruse suurune - Ilya Golosovi Zuevi palee hoones avastatud teema leidlik parafraas. kultuuri. Alustati esimese projekti järgi ehitamist ja kaks maa-alust korrust valati betoonist, kuid siis nõuti investorilt funktsiooni muutmist: hoonest sai kaks kolmandikku hotell ja kolmandik pindalast jäeti kontorite hooleks. "Ja õigustatult," kommenteerib Aleksey Bavykin seda linnavõimu otsust, "hotelli on siin rohkem vaja".
Seal on isegi kaks hotelli: üks, kahetärniline „Elap“, hõivab piki Avtozavodskiy kolmandat käiku venitatud plaati, teine, kolmetärniline „Ibis“, asetatakse teisele plaadile, asetatuna risti. Eelmises projektis anti kümme alumist korrust avatud seintega parklasse tänava õhuga ventilatsiooniks. Uues versioonis on maapealsest parkimisplatsist jäänud vaid kaks korrust, teine ja kolmas kahetärnihotelli alla. Ventilatsioon on seal normaalne ja väljaspool moodustus kerge seinteta struktuuri asemel tihe ja kõrge valge alus, mille pikad horisontaalsed aknad lõikasid läbi. Konstruktivistlikud lintaknad olid vana projekti üks äratuntavaid elemente ja praeguses versioonis on see tehnika säilinud, ehkki osaliselt, võttes arvesse fassaadide maksumuse vähenemist: klaasiribad asendati ruudukujuliste akende ridadega, seinad, mille vahel on tumepruun paneel.
Kolmas (ja kui vaadata Avtozaodskaya tänava poolt, siis esimene, see tähendab peamine) kompleksi element on hiiglaslik kontoritorn, läbimõõduga 25 meetrit ja 30 korrust kõrge. See näeb välja hotellidest täiesti erinev, isegi lagede kõrgus on erinev. Kuid silindrikujulise mahu kuju ja mõõtmed, samuti hotellide L-kujuline plaan oli eelnevalt kindlaks määratud olemasoleva sokliga - torn toetub parklasse sisenemiseks ümmargusele kaldteele.
On lihtne arvata, et torn on eelmise projekti hiiglasliku Dooriku samba järglane. Aga kui hoone plaan sunniti päästma, siis Alexey Bavykin muutis krunti radikaalselt. Varem oli peategelane avangardi arhitektuur ja motivatsiooniks oli kahekümnendate tehasekeskkond (ühelt poolt "Dünamo", teiselt poolt tohutu ZIL, nende vahel tööliskorterid). Nüüd avastas arhitekt justkui piirkonna ajaloos sügavamale vaadates selle koha peamise konflikti. XX sajandil oli tollase progressiivse, see tähendab tööstusliku ehituse, võitlus peaaegu iidse Vene arhitektuuri monumentidega. Vana-Simonovi Neitsi Sündimise kirik koos Peresveti ja Oslyabi haudadega neelati Dünamo tehases. Tehas ehitas selle igast küljest üles, paigutas sinna kompressioonipoe ega tahtnud seda pikka aega ära anda. Kuid kirik jäi ellu ja selle päästmine oli 1980. aastate Moskva üks peateemasid. Aleksei Bavykini asukohast tema juurde on umbes kümme minutit jalutuskäiku. Ja veidi edasi on Simonovi kloostri jäänused ja tornid ning nende hulgas märkimisväärselt suur ja ümmargune Dulo torn … Osa kloostri müüre, katedraal ja mitmed hooned lammutati, torn ja veel mõned killud jäid ellu. Nii et vana ja uue läbitungimine (täpsemalt vana söömine uuega) on muutunud autotehase piirkonna peamiseks valuks. Kuid see on Aleksei Bavykini üks lemmikteemasid; seetõttu pole üllatav, et arhitekt, olles seda süžeed kontekstis lugenud, lõi selle oma uue arhitektuurilise improvisatsiooni aluseks.
Tõepoolest, kui vaatame projekti, näeme, et hoone koosneb väga erineva iseloomuga elementidest; pealegi on nad varustatud täpselt määratletud, kuigi mitte otseses mõttes ajalooliste assotsiatsioonidega.
Torni võimas silindrikujuline korpus vabastati ristkülikukujulistest siduritest ja kaeti kareda "metsiku" kivi pruuni koorega. Esmapilgul lõigatakse aknad läbi kivipinna, esmapilgul on need väikesed, kuid akende kõrgus kasvab ülemiste korruste suunas ja kiviseina pind väheneb, kuni kolmes ülemises astmes avanevad avad ühendada õhukesteks klaasiribadeks. Justkui hakkaks kivinahk roomama mingi erilise vihma voogude all, paljastades silindri tegeliku klaasja olemuse. Või seisid juuksed tornis püsti …
Võib öelda teisiti: alumises osas asuv maalähedane kivi on jõhker, pannes meid hetkekski uskuma, et selle taga on kivimass, mitte ventilatsioonifassaadi kinnitus, ülaosas kaotab see täielikult pseudomateriaalsed omadused ja muutub klaasile "liimitud" kiviribadeks. Seade on ilmselgelt kunstiline, stiliseeritud, sel juhul peaks see näitama, et torn on lagunenud. See on hävingu metafoor, mitte sõnasõnaline pilt hävingust, vaid vihje.
Mõnes kohas ulatuvad seintest välja "üksiku suitsetaja" väikesed rõdud, mida Bavykin armastab ja tunneb ära signatuurina. Nad rivistuvad spiraalselt, justkui kulgeks mööda seinu keerdtrepp, mis juhtus kindlustornides. Kasutame veidi fantaasiat ja üksildased kontorisuitsetajad muutuvad valvuriteks, jälgides ümbrust, et veenduda, et kõik on ümberringi rahulik. Mälestuseks tulevad: "kloostrid-valvekoerad" - nn hästi kindlustatud kloostrid Moskva lõunaosas, nimelt Donskoi, Danilov, Novospassky ja sama Simonov, kes on lähedal. Tumedad sandrikid lisavad vihjeid tugevdusele - akende kohal asetsevad silluste tahvlid; nüüd pole need tehniliselt eriti vajalikud, kuid linnuse arhitektuuris olid sellised tahvlid lihtsaks ja usaldusväärseks viisiks aknaava blokeerimine. Kuid peateemaks on muidugi jämedalt raiutud ruutude kivimantel. Ta teeb tornist romantilise tekstuuriga ime, midagi "üldiselt keskaegset" või isegi fantaasiažanri. Vana-Vene arhitektuuris polnud ausalt öeldes selliseid torne ja neid ei saanudki olla (välja arvatud Izborskis), kuid 11. sajandi Normandias oleks ehk midagi sarnast leitud.
Kui torn on kindlus, siis on hotellide valgetriibulised mahud sarnased: vabriku, avangardi majakommuuni või isegi 1980. aastate uurimisinstituudiga. Nende lihtsad ja ratsionaalsed modernistlikud köited ei piirdu lihtsalt torniga, vaid hõlmavad selle energeetiliselt oma mõjusfääri, kattes selle pealt paksu valge tahvliga, mille kontuurid on kitsendatud, suurendades perspektiivi ja varustades seda superkonsooli täiendav sisemine energia. Lisaks tornile on veel üks kivimaht - sisehoovi vertikaalne trepp, mis sarnaneb keskaegse müüri lõiguga, vajunud avangardplaadile. Nii et enne meid on vabriku hoone, mis on ühendatud ootamatus sümbioosis kloostri mitte täielikult hävinud jäänustega.
Muidugi on pilt kollektiivne ja pole midagi täpselt sama ei Simonovi kloostris, "Dünamo" territooriumil ega lähistel radadel, arhitekt ei kopeeriks ühtegi olemasolevat asja. Ta loob omamoodi ajaloo ja modernismi kohtumise "arhitektuurilise dramatiseeringu", muutes hoone plastiliseks peegelduseks konteksti antud teemal.
Selline lähenemine kontekstile pole sugugi triviaalne: Bavykin ei kooskõlasta oma hoonet lihtsalt lähimate majade räästa kõrgusega, vaid läheneb küsimusele analüütiliselt. Ta uurib tükki linnast, kus tema projekt on määratud olema, teeb oma järelduse selle piirkonna jaoks kõige olulisema kohta ja kehastab selle seejärel hoone plastkompositsioonis. Linna ümber asetatuna muutuvad need hooned omamoodi majakateks, et mõista selle linnakangast - rivistudes vaikselt ja märkamatult oma jutustusvõrku.
Sel juhul on süžee vana ja uue, ajaloo ja modernismi kooseksisteerimine, nüüd võib öelda, et arhitekti lemmikteema. Sellele ehitati Moshaiski maanteel asuva võlumaja projekt. Kuid kui toimub dünaamiline kokkupõrge, siis siin on vaikne neeldumine ja sama vaikne vastupanu sellele, mingisugune isegi rahulik, lõppkokkuvõttes visad antiikaja ja modernsuse kooseksisteerimine, peaaegu nagu Istanbulis, kus vanade müüride tükid kasvavad pidevalt uued hooned. Seetõttu pole üllatav, et eelmisel kevadel riputati Aleksei Bavykini isikunäitusel Mozhayskoye maantee ja Avtozavodskaya projektid vastupidi - need annavad samale küsimusele erinevad vastused: kuidas ajalugu ja modernism ühe hoone sees suhtlevad.
Sel juhul osutub see eriti hästi: triibulise avangardse "tehase" mahu mahus kasvab räsitud, kuid siiski võimas ja jõhker vana torn. See tähendab, et see taim kasvab sellel. Ja torn pole lihtsalt, vaid "Dulo"! Selgub, et analoogia põhjal Averchenko kuulsa lugude sarja pealkirjaga "Kümmekond nuga revolutsiooni tagaosas" - tünn avangardi tagaosas …
