Maa-alune saal on uus koht, mis võimaldab Suurel Teatril korraldada mis tahes koosseisuga muusikakollektiivide proove, sealhulgas sümfooniaorkestri ja koori ühisproove. Algselt oli plaanis, et 15 meetri sügavusel asuvast saalist saab mitte ainult proovide, vaid ka kontsertide toimumispaik, kuid hiljem loobuti sellest ideest. Peamised argumendid "vastu" olid publiku ohutuse kaalutlused. Poolteist aastat tagasi allutas tollane Moskva linnapea Juri Lužkov ZAO Kurortproekti tehtud põrandaaluse proovi ja kontserdisaali projekti karmile kriitikale ning käskis Mosproekt-2 selle töösse kaasata. Arhitekt Pavel Andreev (kelle juhtimisel ehitati esimene etapp - Riikliku Akadeemilise Suure Teatri uus etapp) ülesandeks välja töötada ettepanekud ja kavand Suure kõrvalhoone all asuvas maa-aluses osas uue vaatajate tsooni interjööride jaoks. Teater uue fuajee ja proovisaali mahutamiseks. Sellega aga Andrejevi töökoja osalemine kuulsa teatri rekonstrueerimisprojektis ei piirdunud.
"Juba rakendatava projekti analüüsi tulemusena tegime hulgaliselt ettepanekuid maa-aluse osa planeerimisstruktuuri muutmiseks, pealtvaatajate liikumise muutmiseks ja sujuvamaks muutmiseks," ütleb Pavel Andreev. - Töö viidi läbi paralleelselt SS 155 selles tsoonis teostatud ehitusega, mis muutus kõigi disainis osalejate jaoks raskeks proovikiviks, nõudes mõistmist, sallivust ja tõelise professionaalsuse avaldumist. Suur saavutus, et kõik õnnestus, kuulub autorite meeskonna praegusele juhile arhitekt Juri Stefanšukile ja tollasele ehitusjuhile Jakov Sarkisovile."
Töö põrandaaluse proovisaali projekti kallal algusest peale põhines kui mitte huvide konfliktil, siis kahe erineva vaatenurga pideval vastandumisel sellele, mis on selle ruumi prioriteetne funktsioon. Eelkõige arvasid linnavõimu esindajad, et esiteks peaks see olema esinduslik fuajee riigi ja kohaliku tähtsusega sündmuste läbiviimiseks, samas kui teatri juhtkond nägi selles kõigepealt proovisaali, võimaldades muu hulgas läbi viia professionaalset helisalvestust …
"Kui me sellesse rajatisse jõudsime, oli olukord seal peaaegu kohutav," meenutab Pavel Andreev. - Klient haaras õudusest pead, kuna pidi ehitama, kuid ta võttis objekti eelkäijalt vastu rasketes tähtaegadest, projekti puudumisest, kooskõlastustest, hinnangutest … töötab laval, ajalooline alltöövõtjate teostatavad ja maa-alused osad, mis pole lepingutega omavahel seotud. Ja siis lisati Mosproekt 2 koos ideedega maa-aluse ruumi ümberkujundamiseks ja autonoomseks kompleksiks muutmiseks, mis ühelt poolt täiendab teatrit uue avaliku ruumiga, mis vastab Bolshoi maailmastaatusele, selle funktsioonidele. keiserlik”teater tagab mugava ja turvalise viibimise vähemalt 300 külastajale, kellele pakutakse lisaks muudetavale kontserdisaalile ka tervet hulka teenuseid - riidekapid, puhvetid, isegi konverentsisaal”.
Töö projektiga algas maa-aluse osa planeeringu struktuuri muutmisega. Arhitektid eristasid vaatajate voogusid ja korraldasid juurdepääsu maa-alusele osale nii Riikliku Akadeemilise Suure Teatri pea fuajeest kui ka otse Petrovka tänava ja Schepkinsky Proezdi küljest. Uus fuajee asub 8 meetri sügavusel ja on sissepääsutasemega ühendatud treppide, liftide ja eskalaatoritega, mis pakuvad külastajatele teenust ja erinevate ürituste korraldamist mitte ainult enne või pärast etendust, vaid ka nendega paralleelselt. olgu selleks siis pidustused, esitlused või näitused.
Varem isoleeritud proovisaali ruum muudetakse nüüd mobiilsete heliisolatsioonivaheseinte ja mitmeks segmendiks jaotatud tahvelarvuti abil, võimaldades nii kontserdipaiga taset ja "profiili" varieerida, luues selleks vajalikud tingimused. mahutab suur orkester, amfiteater koorile või pealtvaatajate read toolidega. Spetsiaalsed mehaanilised seadmed, mille on välja töötanud Moskva insenerid, võimaldavad mitte ainult sellist "ümberkujundamist" võimalikult kiiresti läbi viia, vaid muudavad selle ka publikule täiesti ohutuks - põranda taseme muutumisel välistavad sünkroonselt libisevad tõkked inimene, kes langeb tekkinud lünka.
Pärast teatri esiosa põranda ehitamist sarnaneb fuajee keskosa oma plaanilt avatud ventilaatoriga ning poolringikujuline ümberkujundatav platvorm, mida piiravad ümber ümbermõõdu asetsevad sambad, toob meelde kreeka ja rooma keele klassikalised kujutised. avatud lava teatrid. Selle ruumi kujundamisel pöörasid arhitektid erilist tähelepanu meetmetele, mis pärsivad metroost ehituskonstruktsioonide kaudu levivat maa-alust vibratsioonimüra, ja sisemiste pindade akustilisele töötlemisele, mis töötati välja Saksa inseneride osalusel.
Mis puutub proovisaali siseruumidesse, siis need töötati välja töökojas juba 2009. aasta mais ja teatri juhtkond valis need teiste ettepanekute hulgast välja. Nende peamine teema oli kardina lahti tõmbamine, mis paljastas renessansiaegse Rooma palazzo sarnaste majade seinad. Seega, nagu Pavel Andreev selgitab, luuakse ruum, kus tegelikult sündis teatrietendus. "Kunagi olid Itaalia looduskaunistused hooned, Itaalia linnade tänavate ja väljakute vaatenurgad, mis kanti hiljem paljudes riikides teatrimajade ja auditooriumide arhitektuuri," ütleb arhitekt. Interjööride värvilahendus on Suure Teatri jaoks traditsiooniline - see on helebeež ja kuldne skaala. Tulenevalt asjaolust, et põlevmaterjalide kasutamine maa-aluses ruumis on keelatud, kasutatakse looduslikku kivi (graniit, marmor, travertiin), samuti mitmesuguse viimistlusega dekoratiivkrohvi, boiseri jäljendamist.
Niisiis, maa-alune saal meenutab sügavalt maa alla mattunud klassikalist teatrilava; Pigem renessanss kui antiik, ehkki antiik on loomulikult loomulikum maa all. Nii satub arhitekt viimase 20 aasta jooksul Moskva klassikute seas populaarse "varemete ehitamise" teema raamidesse. Selles olukorras on see loogiline: arhitekt kaevab suure metsa keldris metafoorselt üles oma kunsti klassikalised juured oma kujundliku (st mitte kunagi varem) eelkäijateatri näol. Samamoodi ja muide, läheduses, Aleksandri aias, ehitas Osip Bove Krissli müüride alla kakssada aastat tagasi kreeka doori („Grotto”, 1821) varemed, mida muidugi kunagi ei eksisteerinud seal ega oleks saanud seal olla.
See pole esimene kord, kui Pavel Andreev puutub kokku Moskva oluliste arhitektuurimälestistega: eelkõige on tema omanduses Moskva ajaloolise keskuse kontekstuaalsete ümberehituste projektid, samuti GUMi taastamise ja rekonstrueerimise tööd. ja Manezh.
