Vernadski puiesteel asuva elamu projekt esitati nõukogule eesmärgiga omistada sellele ainulaadse objekti kategooria kolmekorruselise 12,4-meetrise maa-aluse parkla ehitamise tehnilise keerukuse tõttu. Hoone, mille arhitektuur sarnaneb tüüpilise paneelihoonega, on kavandatud rekonstrueeritud kvartali 18 kõrghoone dominantina Kravtšenko ja Maria Uljanova tänavate vahel lammutatud paneelmajade viiekorruseliste hoonete piirkonnas. Projekti autorid otsustasid teha sügava parkimise soovist säilitada saidil võimalikult palju puid. Selle projekti arutelu kulges väga kiiresti, pärast mida saadeti see teadus- ja tehnikanõukogule, et määrata kindlaks inseneriprobleemi keerukuse aste.
Teine päevakorrapunkt oli moskvalaste seas populaarne Moodsa näitemängu kool, mis on juba kümme aastat laienemiseks valmistunud. Koos projekti peamiste arhitektide Vladimir Kolosnitsini ja Aleksandr Koževnikovi ning peakunstnikuga - kuulsa teatrimaastiku meistriga Dmitri Krõmoviga, teatri kunstilise juhiga Joseph Raikhelgauziga, kes nõukogus viibis ja projekti emotsionaalselt kaitses, võtab aktiivselt osa projekti elluviimisest.
Teatri valduste territoorium on üsna kitsas maatükk, mida piiravad Trubnaja väljakuga koonduvad Petrovski puiestee ja Neglinnaya tänav. Läänest külgnevad seda restorani "Usbekistan" tehnilised ruumid, lõunast - Finliniakadeemia hoone Neglinka poole. Lõpuks põhja poolt külgneb see endiste üürimajade heterogeense hoonega, kus asub kirjastus "Vysshaya Shkola".
Praegu teatri kasutuses olevatel hoonetel on ajaloo- ja kultuurimälestiste staatus. Sellel on kaks lava - peamine 350-kohaline koht kunagi kuulsa restorani "Olivier" saalis, mis on suunatud Trubnaja väljaku nurgale, ja väike, nn "Talveaed", 200 kohta. Nende interjöörid, kus Mihhail Vrubeli visandite järgi on isegi vitraažid säilinud, tahavad taastada ja taastada ning stseenid - tehniliselt kaasajastatud. Projekt hõlmab ka kadunud kupli ja restorani nurgamahu kohal oleva pööninguga kolmanda korruse taastamist - see korrus põles tulekahjus veel 19. sajandil. Teatri taga kitsas sisehoovis on hiljuti ehitatud konstruktsioon juba lahti võetud. Selle telliseid hoitakse tulevase hoone viimistlemiseks - uus seitsmekorruseline (!) Lava 520 istekoha jaoks. Nii et sõna "lammutamine" kõrval ilmub projektis "taastamine".
Kuna uue lava hoone osutub sõna otseses mõttes ümbritsevatesse hoonetesse "sisse pressitud", tehakse sissepääs Neglinkast olemasoleva käigu kaudu. Sisehoov muutub vahepeal teatrikompleksi viivaks alleeks, kuhu kitsastesse hoovidesse peaks tekkima puhkeruum.
Teatri uue lava saal on kujundatud klassikaliste Itaalia teatrite vaimus - saal on hobuserauakujuline, mitmetasandiline ja kaldgaleriistadega. Kujunduslahendus põhineb ideel ühendada sissepääsugrupp ja auditoorium ühtseks köiteks, kus sissepääsugrupi mitmevärviline ruum ja auditooriumide tagumine osa koos avatud konstruktsioonide ja kahe avatud trepiga seavad individuaalse pilt teatriinterjööri jaoks. Väliselt otsustatakse uue stseeni maht tellimissüsteemis, korrates Petrovski puiestee äärsete hoonete jagamise rütme. Kuid mudelil näidatud hõõguvad vitraažaknad on osaliselt kaunistused, kuna helitugevus ise on kurt ja sellel on aknad ainult seal, kus asuvad grimmitoad, mudelitöökojad jne.
Esimene referent Andrei Ganeshin, kuigi ta oli lakooniline, tõi välja projekti põhiprobleemi - see ala on teatrimaja jaoks väga väike. Neid probleeme kirjeldas üksikasjalikumalt Pjotr Fomenko teatrimaja autor Sergei Gnedovsky. Ta pidas sissesõidutee muutumist alleeks kaheldavaks ja ebausaldusväärseks - nurgast sissepääsu seadmeks. Dekoratsioonidega haagised ei saa eraldatud ruumis ümber pöörata, pealtvaatajad kogunevad kitsale trepile ja auditooriumil, mis näeb välja nagu La Scala 4,5 korda väiksem eksemplar, on 5 plaani ega ole ühtegi dekoratsioonide poodi.
Seda viimast märkust toetas Aleksander Kudrjavtsev, märkides, et kammerstuudio teatri pilt ei sobi väljaarenenud lavakastiga ja sarnaneb Maly teatri filiaali ebaõnnestunud projektiga samal Petrovski puiesteel, mis mitu aastat tagasi heakskiitu ei andnud liialdatud mõõtmete tõttu. Aleksander Kudrjavtsev tõi välja vead maastikuvisuaalses analüüsis, kus kõige olulisemaid seisukohti ei võetud arvesse eelkõige Roždestvenski puiesteelt. Ja selleks, et mõista kogu 25-meetrise hoone sellesse kohta kinnistamise ohtu, soovitas ta muuta mudeli väiksemaks, kuid territooriumi katvuses laiemaks ja näidata seda skannimisel naaberhoonete taustal selgemini.
Andrei Bokov tekitas kahtlusi tehniliste tingimuste täitmise osas, eriti tõi ta välja naaberhoonete avariiseisundi, mis koos teatri valdustega asuvad Neglinka jõe vana sängi piirkonnas. Andrei Bokov nimetas uue lava hoone arhitektuurset lahendust "viimaseks löögiks Võsokopetrovski kloostri visuaalsele tajule". Tema sõnul peaks see „olema jagamatu, tagasihoidlik ja vaikne struktuur. Sisehoovi fassaade pole kunagi niimoodi kaunistatud …”.
Pikenenud arutelu kokku võttes rõhutas Juri Grigorjev, et toetab teatri laiendamise ettepanekut ning nõustus taastamise ja taastamisega. Uut köidet ei saa aga nõukogu esimehe sõnul aktsepteerida. Esiteks on vaja lahendada kohtunike tõstatatud transpordi- ja jalakäijate voogude küsimused. Teiseks tuleb arvestada kõigi kommentaaridega, mis puudutavad publiku mugavust ja täpsemalt uurida uue stseeni ehituse parameetreid maastikulis-visuaalse analüüsi seisukohalt. Juri Grigorjev toetas Andrei Tšernihhovi ettepanekut kaasata lava kujundamisse välis- või kodumaiseid arhitekte - selle ala tunnustatud spetsialiste.
