Erinevalt Euroopa pealinnadest on uue muuseumihoone ehitamine Moskva jaoks haruldus. Viimased suuremahulised näited, näiteks paleontoloogiamuuseum või Keskkunstnike maja uus hoone, ehitati üle kahekümne aasta tagasi. Seetõttu pole üllatav, et disain algas rahvusvahelise kogemuse uurimisega. Selgus, et tänapäevase muuseumi jaoks on ideaalne ruum avar laiaulatusega saal, mida saab ekspositsioonist sõltuvalt vabalt muuta ja kuhu saab vajadusel paigutada väga suuri esemeid. Sel juhul eksponeeritakse näiteks kiriku orelit.
Paraku ei läinud antud juhul hoone ühe hoonena heakskiitu ja otsingud jätkusid - kallutades Dmitri Aleksandrovi sõnul iidse foorumi kujutist, mis sisaldas mitut väikese piirkonna hoonet. Tulevase hoone siluett muutus keerukamaks, kuid siis, järgides mõistlikku vajadust näitusealade laiendamiseks, kasvas hoone veidi ja "sulandus" sisehooviga terviklikumaks mahuks.
Jäädes väikese krundi raamidesse, suurendab ja raskendab Dmitri Aleksandrov siseruumi, voltides selle, arhitekti enda sõnadega, “teo”. Sisehoovist on saanud nii ekspositsiooni- kui ka muuseumielu keskus koos oma bokside, kohvikute ja muusikamuuseumi tunnuseks ka kontserdisaaliga. Kaks "esist" treppi liiguvad muuseumi sisehoovis nurgelise spiraaliga mööda ronimist, milleks külastaja jälgib avaneva ruumi mängu, uurib näitusi ja mõnikord naudib laiadest panoraamakendest vaadates vaateid Yauzskie väravatele haruldane kaunis ja üllatavalt säilinud vana Moskva arhitektuuri reservaat. Seega saavad ümbritsevad monumendid - luksuslik Trinity kirik-kellatorn Serebryanikis, hubane ja asjalik kaupmeeste impeeriumi stiilis maja puiesteel, kuraatorite palvel saada näituse osaks, samuti rohelised kardinad-mina -arhitekti säilinud pühakud, eraldades muuseumi Ustinski silla lärmakast autokärast. Seega modelleerib arhitekt oskuslikult meie muljeid ja moodustab teadaolevatele asjadele uue vaatenurga - lõppude lõpuks on muuseumisse tulnud külastaja reeglina juba mõtisklevas meeleolus ja mälestusmärgid näevad natuke teistmoodi, mitte nagu mööduja mööda jooksmas.
Ümbritsev ilu on uue muuseumi riigipööre, kuid saidi kujundus, mida ümbritsevad igast küljest ajaloolised ehitised, nagu ütleb Dmitri Aleksandrov, oli seotud üsna spetsiifiliste tehniliste probleemide lahendamisega. Fakt on see, et see sait, mis kunagi kuulus tühjaks lastekoduks, jäi möödunud sajandi jooksul ainsaks väljaehitamata kohaks ja sinna tõmmati kõik suhteliselt uued kommunikatsioonid, kuhu oli vaja säilitada juurdepääs remondiks. Arhitektid lahendasid selle probleemi, tulles välja üle maa riputatava konsooli, mis muudab ligipääsetavaks mitte ainult soojatrassid, vaid ka juba ammu torusse võetud väikese Levnivka oja kanali.
Uue muuseumi fassaadid on omakorda sisse kirjutatud ümbritsevate hoonete struktuuri, Solyanka küljelt võtavad nad impeeriumi stiilis akende rütmi ja proportsioonid ning hoone ümardatud nurk loob paari hoonest. kaupmehe maja, mis seisab vastupidiselt - ühtegi stiliseeritud detaili kasutamata arendab arhitekt välja kaks sajandit tagasi ajalooliselt rajatud väljaku kompositsiooni, lisades sellele ainsa puuduva elemendi.
