Peen Mäng

2024 Autor: David Durham | [email protected]. Viimati modifitseeritud: 2023-12-16 02:32

Elamukompleks “Dom Bakst” on klubimaja, mis on nüüd valmimas Mihhail Bulgakovi pargi kõrval Spiridonyevsky ja Bolshoy Kozikhinsky sõiduraja nurgal, kiviviske kaugusel patriarhi tiikidest. See asub kahe maja kohas: üks odav, kasumlik, ehitatud aastatel 1900-1902, teine - konstruktivistlik, 1920. aastad. Mõlemad asustati mõni aeg tagasi, neil polnud kaitsestaatust ja lammutati 2016. aastal, kuid Moskva muinsuskaitsekomitee palvel tuli ühte maja, kasumlikku, vanemat, uues hoones osaliselt korrata..

Uus kompleks koosneb ka kahest rõhutatult erinevast hoonest, kuid kui mõlemad demonteeritud majad ehitati Bolšoi Kozikhinski äärde, kuna 20. sajandi alguses arenes tänav lineaarselt, on nüüd olukord muutunud: pärast sõda lammutati maja sinna ilmus Spiridonyevsky Lane'i nurk ja Bulgakovsky väljak. ning Kozikhinsky raja lõppev nurk on nihkunud. Seetõttu muutub uus maja ploki sügavuseks, moodustades väljaku põhjapiiri.

Olles paigutatud üksteise suhtes täisnurga all, muutsid hooned oma pilti ja tähendust, muutes suhteliselt öeldes semantilise lossi. Umbes poolteise vana maja asemele asunud hoone Kozikhinsky ääres kordab 1902. aasta fassaadi aknaraame ja selle keskset kompositsiooni koos sissepääsu, vitraažakna ja keskel kõrgusega; ümmargusest aknast jäi poolringikujuline sälk. Aga kui eelkäija maja oli üldiselt omaaegse ökonoomse ehituse näiteks krohvimata tellistest fassaadiga, siis akende kiviraamide tõttu sai samade vormide uus versioon selge "prantsuse" tooni, tellistest ei saanud mitte ainult mälestus vanast kodust, vaid see oli ka auväärsuse märk.

Image

suumimine

1/3 Elamukompleks Dom Bakst, projekt © AB Gran
suumimine

2/3 Elamukompleks Dom Bakst, projekt © AB Gran
suumimine

3/3 Elamukompleks Dom Bakst, projekt © AB Gran

Teine hoone on piki platsi ja põiki tänavale, mille poole see on suunatud. Tema jaoks valitud stiil vastab üldjuhul 1920. ja 1930. aastatele, teise eelkäija maja ehitamise ajale, ehkki nende vahel puudub formaalne sarnasus - uues majas pole midagi lakoonilisest konstruktivismist, see on Moskvas viimastel aastakümnetel populaarne moodne trend art deco. Väike kõrvalepõige: selle stiili esindajad, mis kujunesid 1930ndate "kodanlikus" Ameerikas ja Euroopas omamoodi vastukaaluks avangardi julgetele otsingutele, praktiliselt puuduvad 1930. aastatel Moskvas, rangelt võttes, selle stiili esindajaid peaaegu pole - võib võrrelda postkonstruktivismi ja "Stalinistliku impeeriumi" stiili sellega, kuid kõik sama kokkusattumus on ebatäpne juba ainuüksi industrialiseerimislinna tuntud majanduse tõttu. See oli, see oli sarnane, kuid siiski "mitte nii", nagu klassik ütles.

Seetõttu pole üllatav, et 2000. aastate Moskvas on populaarsed erinevad art deco võimalused: palju on muidugi seletatav sellega, et nad leiavad vastukaja pealinna keskuse klientide ja ostjate südames, kuid see protsess näeb ka omamoodi kompenseerimist vahelejäänud stiilisuuna eest. Lisaks võimaldab see märkimisväärseid vabadusi, näiteks atektooniline "pompeiline" tellimuse tõlgendamine - ja teisest küljest sobib see hästi tänapäevase iha järele ornamentide, nikerduste, plasti, kõige selle jaoks, mis küllastab pinna pinda fassaad. Sel juhul on konstruktivistliku maja asemel "ardeki" maja tekkimisel tunda teatud ajaloolist loogikat, üks 1920. aastate maja asendatakse teisega, pöördudes samale perioodile, kuid laias valikus: kui vaadake tähelepanelikult, tundub, et maja on aja jooksul üle saja venitatud.

Kompleksi kõige silmatorkavam element - otseses ja ülekantud tähenduses - on kroonimispõrandate maalilised paneelid. Neid esitas monumentaalkunstnik Tatjana Kudrina portselanist kivikeraamikale mitmekihilise käsitsi maalimise meetodil ja motiiv laenati Lev Bakst'i teatriekraanilt Pariisis Diaghilevi lavastatud balleti "Fauni pärastlõuna" jaoks. 1912. See pole enam tänapäevane, kuid mitte täiesti uusklassikaline ja saadud paneelidest võib lugeda nii Gustav Klimti kui ka Max Kligeri märkmeid ning altpoolt, tänavalt ülespoole vaadates peavad nad muidugi moskvalastele meelde tuletama. Metropolist, ehkki majolica Vrubel on olemas ja need ilmusid kümme aastat varem kui Bakki ekraan. Kuid maja sai lõpuks poeetilise nime, mida turundajad üldse välja ei mõelnud, vaid pärines just arhitekt Pavel Andrejevi pakutud paneelidelt - Bakst elamukompleks.

Paneelidega on kaasas kaunistused, millest mõned meenutavad Kandinskit, mõned Bilibini ja teised risaliitidel on täielikult Bütsantsi mosaiikdekooride koopiad. Sel juhul moodustavad nad autori visanditest tulenevalt omamoodi kerge maalilise krooni, leegitseva pulma, kus maja maht ulatub pööningukorruse maastike pärja poole.

Image

suumimine

1/6 LCD-maja Bakst, projekt © AB Gran
suumimine

2/6 ZhK Dom Bakst, projekt © AB Gran
suumimine

3/6 Elamukompleks Dom Bakst, projekt © AB Gran
suumimine

4/6 Elamukompleks Dom Bakst, projekt © AB Gran
suumimine

5/6 Elamukompleks Dom Bakst, projekt © AB Gran
suumimine

6/6 Elamukompleks Dom Bakst, projekt © AB Gran

Metallraamid on rohekas patineeritud pronks, meenutades Viini kasvuhooneid ja 19. sajandi käike. Nad alistavad pööningukorruse ja keskosa kujutised piklike dekoratiivsete sammastega - nendes osades, rõhutatult mööda kahe fassaadi kesktelge, kitsast õhukest tänavat ja ruudu poole suunatud laia tänavat ning raamitud kahe lõunapoolse projektsiooniga park , seal on elutoad, sealhulgas kahekordse … Maja, muide, sisaldab kahetasandilisi kortereid, väljaulatuvate osade ülemistes osades.

suumimine

1/3 Elamukompleks Dom Bakst, projekt © AB Gran
suumimine

2/3 Elamukompleks Dom Bakst, projekt © AB Gran
suumimine

3/3 Elamukompleks Dom Bakst, projekt © AB Gran

Kokkuvõttes meenutab see ennekõike jõukuse ja dekadentsi ajastut, nostalgia teemaks on aeg enne Esimest maailmasõda "umbes 1913. aastal" - juugendstiilis, "Kirsiaed" ja isegi "Maailma maailm" hiilgeaeg of art "on juba minevikus, kuid mitte kaugel, kui abstraktne maal, kuid mitte kõik teised teadjad. See on loori, parfüümi, pulbri, teatri, kommikarpide mütside aeg; ja fotod, kollakad, kuid väga selged - nende reproduktsioone leidub tänapäevastes koduloolistes väljaannetes nii sageli, paljud inimesed igatsevad neid, 1913 kui kadunud kuldaega. Arhitektid mõistavad nostalgilist nooti hästi ja saadavad projekti illustratsiooniga, mis sarnaneb tuhmunud vana jäljendiga, ümbritsedes maja arvestatud mälestuste romantikaga, moodustades taju kihte ja samal ajal justkui kontrollides - kas see on sarnane? Kas teil õnnestus sobida?

Ja see õnnestus ja näib, kuid peamine prototüüp kuidagi pääseb. Võib-olla sellepärast, et seda pole olemas ja maja on kokku pandud mitmest kihist, mida eraldab umbes sajand. Üks neist kihtidest on Bolshoi Kozikhinsky äärne lammutatud konstruktivistlik maja: esiteks oli sellel kaks sümmeetrilist väljaulatust ja teiseks olid nende aknad õhukesed, vertikaalsed, kõik on sama mis siin. Juba nende väljanägemise fakt on üllatav: kui see maja ehitati tegelikult 1920. aastal, siis võinuks see olla 1910. aastate „reliikvia“või lisada juba 1930. aastate alguses juba postkonstruktivismi elemendina.. See vana maja konstruktsioonielement saab uues hoones vastuse - ja mitte ainult üürimaja aknad, nagu MCS-is nõutakse.

Kõik see on üsna keeruline, on vaja mitte ainult teada ja armastada ajastu ajalugu ja tekstuuri, vaid ka omada praktilisi kogemusi selliste koopiate rakendamisel: autoritel on selline kogemus, tuletame meelde näiteks hotelli fassaadi Strastnoy puiesteel "Standart", mis kasutab elemente Pjotr Dmitrijevitš Baranovski võludest. Sellised teadmised, mis võimaldavad meil vihjetega opereerida, on kindlasti olemas. Kinnisvarasaidil nimetas arhitekt - ja me märkime, et see on nii juhul, kui klient esitas autorit maja saidil piisavalt üksikasjalikult - Pavel Andrejevit nimetati "Moskva kaasaegsete arhitektide kõige peenemaks stilistiks". Noh, sellega võib nõustuda. Siin mängitakse partituuri mitmel teemal ja üks neist on moodne dekoratiivne stiil, millele viitavad eelkõige nikerdatud lilleornamendiga kivipaneelid.

Peamiste ühenduslülide rolli mängivad kaks elementi - see on kahele hoonele ühine horisontaalsete joontega õrnalt korrastatud kivi esimene korrus; kivi selles on tumedam kui põhiosas, kaunistatud osas. Teist tüüpi "liim" on juba mainitud "vask" -metalli osad: pööningupõrandaid ühendavad metallist ja värvilised sisestused. Metall ilmub ka hoonete vahelistes ühenduskohtades, jagades ja ühinedes vastavalt hoone perimeetri-kvartali morfotüübi loogikale.

Kaared viivad väikesesse sisehoovi, mille pindala on umbes 550 m², ajaloolise linna tüüpiline kvartalhoov. Kavas on mitmetasandiline haljastus, millel on platvorm, puu keskel ja lopsakas rohelus kõrgel pjedestaalil, isegi miniatuurse nümfeum-tüüpi purskkaevuga. Pargi poole jääva hoone esimesel korrusel, hoone ise koos Bakti maastikega, on elanike jaoks sügav lodža: poolkinnine ruum, mis on linna eest peidetud puude taha, mis muudab selle mõnevõrra privaatseks; lõuna suunitluse tõttu võib seda sageli päike valgustada, mis joonistab siia vitraažvõrede varjudega veidraid mustreid. Maja keskosa kohale on risalitite vahele planeeritud avatud terrass.

Sees, avalikes kohtades, on pronksraamid säilinud - kuid mitte enam patineeritud, vaid poleeritud ning värvilistest ja kujundlikest klaasist lisadega - raamid, mille kujundus kohati meenutab üldist eraldumist. Modernsus eksisteerib koos retro varjundiga: klaasist lühtrite “mullid” kuldsel taustal, ehkki need eksisteerivad koos seinte beežide paneelide ja 1930. aastaid meenutavate lampidega, ei meeldi mitte niivõrd alguse interjööri sensuaalsusele. sajandil, kuid Philippe Starcki eredatele kogemustele. Kuid "kortsutatud riidega" triibulise taustaga ja büroo asümmeetrilise kristalliga peamise vastuvõtu lett toob meid veidi raputades tagasi fassaadist inspireeritud nostalgiast 21. sajandisse. Tundub, nagu ehitataks killuke millestki teravast uuest majja, kus 20. sajandi sisustus isegi osaliselt säilis, ja mõnes kohas on raske öelda, kus asuvad 1910. aastad, kus 1930. ja 1980. aastad..

Patriarhi tiigid on ausalt öeldes nõudlikud mitmel viisil. Vähe sellest, et Bulgakov asub Sadovaja "halva korteriga" majast siinse tiigi juurde; see on väljaku nimi. Triumphalnaja ja Moskomarkhitektury ning palju muu lähedal on lõpuks Tarassovi maja, Morozova mõis, Žoltovski enda maja. Ja samal ajal osutus just nendes kohtades, mainekas piirkonnas, uus ehitis enam kui rikkalik ja kirju. Moskva postmodernismi eredamate asjade meister Sergei Tkatšenko ehitas lähedusse oma maja "Patriarh" ning otse Bulgakovi väljaku ja ehitatava elamukompleksi "Bakst" - MFC "Sad-Labyrinth" vastas, mis sarnaneb teleskooptoruga. koomiks. Ümberringi on piisavalt endise keskmise kvaliteediga korterelamuid ja konstruktivismi perioodi lisandeid, kuid rajoonis on võib-olla juba fantaseerimise aste ületatud. Sellises keskkonnas ehitamine pole kindlasti lihtne, siin on "palju lugusid". Seetõttu nõuti, et ta pakuks midagi elegantset, mitte vaidlust ümbritsevaga, kuid ei kaotaks häält, mis on muidugi ka klubimaja jaoks vastuvõetamatu. Nii tekkisid Diaghilevi aastaajad, teema on omamoodi laitmatu ja aeg on atraktiivne, hõbeaeg, kuldne teater. Seetõttu olid vaja õhukesi jooni, eredaid aktsente, kergeid vertikaale. Ja üsna uudishimulik moodsa dekoratiivsuse ja sajandi alguse viite kokkupuutepunkti mõju - ilma viimase retropunktita ja rõhutamata modernsust, pigem aurupank, mis kajastab elu enne maailmasõda.