Kaks aastat hiljem avati M. I. nimeline riiklik muusikakultuuri keskmuuseum. Glinka tähistab oma 100. juubelit ja on plaanis langeda kokku selle imelise kuupäevaga, mil tema vara laiendamine ajastatakse.
Praegu elab muuseum, mille fondide arv on üle miljoni eseme (muusikariistad, maalikogu, autori käsikirjad, heliloojate ja interpreetide isiklikud asjad ja palju muud), 1985. aastal spetsiaalselt selle jaoks ehitatud hoones, mille on kujundanud kuulus Nõukogude arhitekt Joseph Loveiko. See on tüüpiline 1960. aastate keskpaiga modernismi näide. Lapikujuline ristkülikukujuline maht, peamine fassaad Fadeeva tänava poole, on sellest ajast alates oluliselt muutunud, kuid fassaadi krohvitud tasapinna peamine aktsent on ikkagi meistrite kunstniku juhendamisel värvilistest valatud klaasidest vitraažaken K. Markunas Leedust. Peafassaadiga külgneb skulptuurikompositsioon - kelladega kellatorn muuseumikogust. Üks neist on pärit Novospasskoye küla kirikust, kus sündis suur helilooja, kelle nime muuseum kannab. Kui saate selle hoone stiili üle vaielda, siis selle seisukord, tehniline varustus jätavad otsustavalt soovida. Muuseumil puuduvad väga ruumid kollektsioonide hoidmiseks, eksponeerimisseadmete ja muuseumitarvete teisaldamiseks puuduvad kaubaliftid, trepilendude mõõtmed ei vasta kehtivatele standarditele, konditsioneerid ei tööta - ainulaadsete eksponaatide hoidmiseks vajalikud temperatuuri- ja niiskustingimused ei täheldata. Ruum, kus hoitakse Vene ja Nõukogude maali teoseid, asub keldris, alal, mis pole selleks varustatud ega mõeldud. Teisisõnu, rekonstrueerimisvajadus on ammu küpsenud ja lähenev aastapäev on just õige.
AM SK & P LLC tehtud muuseumi rekonstrueerimiseelne ettepanek sai muuseumi arenduskontseptsiooni üheks komponendiks kuni 2014. aastani. Tulevikus tuleb märkida, et nõukogu kiitis selle heaks ühehäälselt. Vene Föderatsiooni kultuuriministeerium. Suur au kuulub selle eest muuseumi direktorile Mihhail Arkadjevitš Bryzgalovile ja tema mõttekaaslaste meeskonnale, kes on kinnisideeks muuseumi laiendamise ideest. Arhitektid said detailse projektiülesande, mis põhines põhjalikult uuritud muuseumi seisundi ja kõigi selle vajaduste analüüsil. On võimatu mitte märkida projektieelse ettepaneku autorite kontaktide suurt tähtsust muuseumi juhtivate töötajatega - Vladimir Vladimirovitš Lõssenko, Karina Sergeevna Balasanjan, Juri Samuilovitš Belenky, Elena Vsevolodovna Batova, Nina Vladimirovna Mileshina ja paljud teised.
"Pärast pealiskaudset tutvumist muusikakultuuri muuseumi ainulaadse koguga tajusin kohe probleemi ja muuseumitöötajate soovi teha kõik võimaliku, et see oleks külastajatele paremini kättesaadav," ütleb projekti peaarhitekt Vladimir Labutin. "Seetõttu pidasime muuseumi rekonstrueerimist algusest peale võimaluseks muuta see multifunktsionaalseks kultuurikeskuseks, kus oleks piisavalt ruumi püsivate ja muutuvate näituste jaoks, kaasaegseks hoiuruumiks, mitmeks kontserdisaaliks ja raamatukoguks." Kuid arhitektid pidid võrdselt meisterlikult mahtuma mitte ainult krundile, mis oli parameetrites enam kui tagasihoidlik, vaid ka väga piiratud eelarvesse. Lisaks ehitatakse Mihhail Filippovi projekti järgi eliitelamukompleks Pihhovi-Tserkovnõi raja ning Fadejevi ja Dolgorukovskaja tänavatega piiratud kohale, praktiliselt muuseumi lähedale. "Itaalia kvartali" mitmekorruselised hooned hõivavad tohutu ala ja moodustavad midagi Rooma amfiteatriga sarnast. Sellise mastaabisurve korral pole muuseumi käsutuses midagi - kitsas maariba Loveiko hoone ja kvartali sisemise käigu vahel.
Vladimir Labutini meeskond alustas uue hoidla projekti kallal tööd põhjaliku analüüsiga, mida põhimõtteliselt võiks nii tagasihoidlikule alale rajada. Samuti uuriti üksikasjalikult muuseumi uue hoone lubatud kõrgust - see ei tohiks halvendada ehitatava korpuse arvutatud insolatsiooni. Helitugevuse mõõtmed ja kuju kontrolliti kirurgilise täpsusega: kuskil tavapärase rööptahuka juurest pidid arhitektid nurgad maha lõikama ja ümardama ning kusagil, vastupidi, kasutama võimalust lisaploki esitamiseks. Saadud hoidla näeb sellise keeruka uurimistöö tulemusena välja nagu ise mõistatus. Plaanil on see hulknurga kuju, mille ainus sirge külg külgneb muuseumi olemasoleva hoonega ja selle mahu plastik äratab seoseid kas hiiglasliku kivirahnu või keerukalt lõigatud teemandiga. "Sellise vormi saanud me ei pannud sellele vastu, olles otsustanud, et uuest hoonest saab nurgakivi, mis pandi muuseumi arengu uue, kaasaegse etapi vundamendile," selgitab projekti autor kontseptsiooni. Selle pildi järgi valiti ka materjal - ladustamiskoha fassaadid peaksid olema ümber vasest sulamilehtedega, mille terrakota-pruun skaala rõhutab nii “looduslikku päritolu” kui ka “kivi” hinnalisust.
Muuseumiterritooriumi vabal alal istudes on uus köide, nagu juba mainitud, tihedalt külgnev olemasoleva hoonega. Tõsi, nulltasemel on nende vahel läbipääs, mis on vajalik eksponaatide transportimiseks ja laadimiseks, kuid kõrgem - hooned on ühendatud läbipääsude ja treppide süsteemiga. Ühenduste märgid (vanas hoones tuleb neid pärast rekonstrueerimist viis, uues - seitse) ei lange kokku, seetõttu on selles kompleksi osas spetsiaalne kaubalift, mis on võimeline peatuma mis tahes märgi juures. Muide, olemasolevas hoones on kavas välja vahetada kõik vertikaalsed kommunikatsioonid: sellel on neli uut lifti ja kaks uut trepikoda külgfassaadide külge. Olemasoleva tehnilise korruse arvelt teevad projekti autorid ettepaneku ehitada kahekorruseline muuseum, kuhu tuleb uus kahekorruseline näitusepind. Samal ajal jäävad püsinäitused teisele ja kolmandale korrusele ning esimesele ilmuvad lisaks sissepääsugrupi põhiruumidele ning teadus- ja haridustöö osakonnale ka kioskid ja kohvikud.
Muuseumisse jääb ka Prokofievski kontserdimaja, mille jaoks töötuba arendab uusi interjööre. Uude hoonesse kavandatakse veel kaks saali - väike orel (muuseumile kuuluvad silmapaistva Saksa meistri F. Ladegasti valmistatud orel, mis varem kõlas Moskva konservatooriumi väikeses saalis) ning loengu- ja kontserdisaal 400-ga istekohti. Huvitav on see, et mõlemad asuvad kahe hoone jaoks ühisel tasemel, nii et saalidest fuajee kaudu on võimalik minna juba mainitud kahekõrguste näitusesaalidesse.
Uue hoone üks külgfassaad, mis on suunatud "Itaalia kvartalist" eemale, ripub nagu poolkorrus dekoratiivse basseini kohal, rikastades ja laiendades visuaalselt ruumi, millele raamatukogu aknad ja muuseumi heliraamatukogu aknad jäävad.
Rekonstrueerimisprojekt näeb ette mitte ainult muuseumihoone sisekujunduse ümberkujundamist, vaid ka selle fassaadide kaunistamise uut versiooni. Eelkõige soovitab Vladimir Labutin peafassaadi "plaat" kokku voltida klaasist tara. Samal ajal, püüdes säilitada "koha mälu", jätab ta Loveiko olemasoleva suprematistliku graafika ja täiendab seda muusikariistade kujutistega. Samuti on säilinud kelladega kellatorn. Tehakse ettepanek taastada väikesemõõduliste värviliste mosaiikplaatidega, mis pehmendab skulptuurikompositsiooni jõhkrust, ja arhitektid unistavad, et nad tagastaksid kelladele ise kõlamise võime. Ja selles detailis, nagu veetilgas, kajastub selle projekti peamine mõte - muusikakultuuri muuseumi rikkalikuima kollektsiooni potentsiaali avalikustamine, mis suudab muuta selle populaarse kultuuri- ja hariduskeskuseks Moskva.
