Vaatamata skepsisele, millega mõned tajusid "avaliku interjööri" teemat, oli ainuüksi tõsiasi, et seda teemat järgides jõudsime luua Venemaa projekti Venemaa ajaloo mahukaima väljaande (nii palju, et pidasime seda topeltnumbrite vääriliseks) tõestab vähemalt selle järjepidevust. Kust tulid 300+ lehte? Rubriigis "Projektid" on endiselt 30 objekti, mille on välja valinud rahvusvaheline žürii. Kuid seekord oleme lisanud kõik seotud artiklid ja intervjuud. Ja "Tekstid" osutus ajakirja omamoodi ajakirjaks, mille koostas arhitektuuri uurija Alexander Ostrogorsky.
See on pühendatud NERi nähtusele, mida ühelt poolt oodatakse seoses viimaste kuude sündmustega, ja teisalt võib teema „avalikud interjöörid” valguses tunduda täiesti „teisest küljest” ooper”. Tegelikult pidas NER inimestevahelist suhtlemist ideoloogiliseks süsteemiks, mis on võimeline linna ühendama, ja arhitektuuri selle idee konteineriks. Nende arvates määras domineeriv, erilist ruumi nõudev suhtlusvorm asustuse eripära. Kuid samal ajal, erinevalt konstruktivistidest, kes määrasid arhitekti põhieesmärgiks leiutada avalikud ruumid kui "sotsiaalsed kondensaatorid", mis kujundaksid uusi inimsuhteid, rääkis NER arhitektuurivormi vabadusest ja selle sõltumatusest ideoloogilisest sisust. See, mida praegu näeme, on ilmselgelt lähemal esimesele lähenemisviisile - ja samal ajal avab teisele uusi võimalusi.
Paradoksaalsel kombel viis soov luua kõikvõimalike kasutajate toimingutega kohanevaid funktsioonidele suunatud ruume hübriidmudeliteni, mida oma paindlikkuse tõttu hakati rakendama kõikjal, kuid muutusid samal ajal mõnevõrra liiga sarnaseks. Näiteks koolides ning kontori- ja kultuurikeskustes näeme aatriumi või mõne muu tuuma ümber sama organiseerimispõhimõtet, mis mängib "agora" rolli, kus voolud ja funktsioonid on segamini. Kuigi tuleb tunnistada, et kõikjal, kus me räägime hariduskeskkonnast, on see enam kui õigustatud.
Samal ajal säilib avaliku interjööri roll „uute kirikutena“- kohtades, kus inimesed saavad, hoolimata sotsiaalsest ja materiaalsest staatusest, ainulaadse kogemuse, mis on neile tavapäraste „nelja seina“ulatuses ligipääsmatu. Seda ideoloogiat kasutavad aktiivselt mitte ainult teatrite ja filharmoonia seltside "muljearhitektid", vaid ka tööruumide kujundajad, kuna kontorist endast on saanud konkurentsieelis.
Kuid kontorisisustuse autorid räägivad inimesele suunatud planeerimisest. Sest paralleelselt täieliku digitaliseerimisega kardetakse inimkonnale kogu aeg iseloomulikku progressi ja pööret humanistlikumate ideede poole. Kui arhitektuurivorm võib NERi järgi olla ükskõik milline, siis tuleb see luua lähtudes globaalse elupaiga - planeedi - ökosüsteemi väärtustest.
Samal ajal on kujunemas uus sotsiaalne nõudlus kultuuri järele, mille vastust me peame veel mõistma. Ja võib-olla aitab kultuur just arhitektidel meelde jätta nende vabadust kujundada mitte ainult hooneid ja interjööre, vaid ka moraalseid suuniseid - see osa NER-i paradigmast, mis meie kaasaegseid rohkem erutas. Nagu kadunud tehnoloogia, mida oleks pidanud uuesti õppima.
-
suumimine 1/4 Venemaa projekt 88/89
-
suumimine 2/4 projekt Venemaa 88/89
-
suumimine 3/4 Projekt Venemaa 88/89
-
suumimine 4/4 projekt Venemaa 88/89
