Miks on rekonstrueerimise teema viimasel ajal nii populaarne?
Konstantin Khodnev: Esiteks on mitmekihilise keskkonna väärtus üha selgem. Teiseks on suund ressursside kokkuhoiu, "jätkusuutlikkuse", madalamate lammutustööde ja uute ehitamiskulude poole. Kui me hoonet ei lammutanud, tähendab see, et päästsime loodust natuke. See on tingitud ka ajaloolise keskuse uute ehituste piirangutest. Mõnikord on kergem hoonet väljastpoolt ja võib-olla seestpoolt tõsisemalt muuta, kui sõlmida pikki kokkuleppeid elanike, elanike ja ametivõimudega.
1970. ja 1980. aastatel oli tavapärane ehitada uutele maadele ilma linna raskustega silmitsi seismata. Kuid nüüd, kui huvi kesklinna vastu taastub, tekib küsimus, mida teha seal seisvate hoonetega, kuidas neid ümber kujundada. Järgmine teema on, mida teha perifeeria hoonetega, mida enam ei nõuta. Näiteks suletakse Ameerikas sajad kaubanduskeskused ja pole teada, mida nendega peale hakata.
Daniel Lorenz: Kultuuris on suurenenud individualiseerimine. Inimene kaalub lisaks individuaalsele riietusele võimalust omandada ainulaadne ruum: eluase või töökoht. Tänapäeval loovad moe inimesed, kes ei istu ühes kohas, on liikuvad, töötavad kodus, mis tahes ajakavaga. Neil on erinev kultuuritaju, erinevad aktsendid. See mõjutab ka ajalooliste objektide vaatamist - vastavalt sellele on ilmunud arendajad ja arhitektid, kes on valmis neid rekonstrueerima ja kasutama ebatavaliste omadustega objektidena.
Natalia Sidorova: Aeg jätab individuaalse jälje, isegi materjalid omandavad teatud võlu. Tegelikult on see valmis ressurss autentsuse ja ainulaadsuse õhkkonna loomiseks. On oluline, et see oleks väljakujunenud tegelik väärtus, mitte leiutatud tahtlikult.
K. Kh.: Ümberehitamine võib olla atraktiivne just sel põhjusel - see võimaldab teil luua mõningaid ootamatuid asju, mida te poleks varem osanud välja mõelda, kuna asjaolud on ebakindlad.
NS: Mõnikord võimaldab rekonstrueerimine veelgi julgemaid otsuseid, see loob olukorra, kus kliendid on valmis ebatavalisteks lähenemisteks ja tüpoloogiateks. Tekib omamoodi sünergia: nii inimesed kui ka hooned on valmis pakkuma mittestandardseid lahendusi.
Kas klient on selleks valmis?
D. L.: Jah, sellepärast sai sellest nähtus. Klient on muutunud. Kuigi ei saa öelda, et kõik oleks muutunud, on protsess järkjärguline, evolutsiooniline.
NS: Mõni on valmis, mõni mitte, paljudele on võimalik ja vajalik selgitada, demonstreerida rekonstrueerimisega seotud lähenemisviiside eeliseid.
Kas teil on lemmiknäiteid kvaliteetsetest ja huvitavatest ümberehitustest?
K. Kh.: Minge Thomas Heatherwicki rekonstrueeritud Kaplinna liftile, kus asuvad hotell ja moodsa kunsti keskus - see on vaid näide sellest, millest Natasha räägib, täiesti uskumatu uus tüpoloogia ja vormid. Kasutades selle hämmastavat konteksti, vanade struktuuride ainulaadseid jooni. See on põnevus.
NS: Konstruktsioonide lõikamine võimaldas ruumi täiesti erinevalt vaadata. See ei ole seade puhtal kujul, vaid ka kaasaegse muundamine ja denim, piisavalt julge, kuid annab tohutu efekti.
Tahaksin rekonstrueeritud keskkonda julgemaid ja originaalsemaid kaasajaid.
Jällegi hiljutiste näidete põhjal: meil õnnestus hiljuti külastada Antwerpeni lähedal
Axel Vervoordti Kanaali projekt, avaldas see meile suurt muljet. Vastupidiselt teravalt kontseptuaalsele Heatherwickile on olulisem luua eriline atmosfäär. Betoonrajad valatakse lihtsalt üle maa ja muutuvad maastiku osaks. Sealse maastiku eest hoolitses Michel Devigne. Uusi hooneid tegid erinevad arhitektuurirühmad: palju hooneid, palju autoreid. Ehitised osutusid erinevateks, kuid need on integreeritud ajaloolisse keskkonda ja kogu kompleks loetakse ühtseks maailmaks, mida ühendab ühine õhkkond. Detailide väljatöötamine on väga kõrgel tasemel.
Loomulikult mängis siin väga olulist rolli klient, kes tegelikult kogu selle kontseptsiooni välja mõtles.
K. Kh.: Ma nõustun. Jätkates kliendi rolli teemat, tooksin välja kaks meie riigi kõige olulisemat rekonstrueerimisprojekti. Esiteks on see New Holland, mis võib olla näide korrektsest ja kompromissitu lähenemisviisist rekonstrueerimise materiaalsele kvaliteedile.
Ja teine näide on
Rem Koolhaasi garaaž, esimene nõukogude modernismi arhitektuuri ümbermõtestamise objekt. Sest rekonstrueerimisest rääkides meenuvad tavaliselt tellistest seinad, karniisid ja viilkatus. Ja teha kunstiteos mõnest enam-vähem tavalisest, nagu näib, modernistliku arhitektuuri objektist - seda pole veel juhtunud. See on esimene kogemus. Peab ütlema, et see on ka maailma praktikas haruldane. Ja see on oma kvaliteedilt absoluutselt ainulaadne.
NS: See puudutab mitte ainult hoone, vaid ka atmosfääri kvaliteeti. Kui sündmuste õhustik, kõik seal toimuv, on hoonega seotud, saadakse keskkond ja see on ideaalne juhtum.
Tegelikult seadsime kursuse ülesandeks öelda, kuidas sellist keskkonda luua.
K. Kh.: Ja julgustada õpilasi mitte ainult kontorid paigutama teatud arvule meetritele, vaid seadma endale alati ülesandeks luua uus keskkond, muuta elu. Sest mis tahes rekonstrueerimise mõte on see, et see peaks töötama. Peate käivitama teatud mehhanismi ja seal on oluline keerukus - arhitektuursed lahendused, programm ja edasise tegevuse idee. Sisuliselt on renoveerimisprojekt elu korvamine.
Ja
Koit”, millise stsenaariumi sa välja mõtlesid?
K. Kh.: Toimub järkjärguline protsess, on keskkond, mis muutub järk-järgult üha vähem tehaseks ja rohkem linnaks. Arenguvõimalusi on.
NS: Kahest praegu valminud hoonest (3.34 ja 3.20) "Rassveti" territooriumil said meie jaoks erilised kogemused linnaga suhtlemisest kontekstis sügava süvenemise kaudu. Korterite ümberehitamine ja funktsioon võimaldasid meil katsetada erinevaid tüpoloogilisi lahendusi, on kahetasandilisi kortereid, sealhulgas esimesel korrusel eraldi sissepääsude ja esiaedadega, mis võimaldavad nende elanikel töötada ja esimesel korrusel külastajaid vastu võtta ja elada teisel. "Koidul" on inimesi nii päeval kui öösel, see töötab 24 tundi ööpäevas; on tekkinud kohvikud, plaanis on uued. Kuid territooriumi projekt areneb ja me jätkame sellega koostööd.
Mis on teie arvates arhitektuurihariduses praegu puudulik?
NS: Interdistsiplinaarne lähenemine. Arhitektuuris üldiselt ja eriti rekonstrueerimises. Traditsiooni inertsuse tõttu pole seda arhitektuuriülikoolides aktsepteeritud. Kuid ametite ristumiskohas on nüüd tekkimas huvitavaid lahendusi. Siit ka uued programmid, mis täiendavad klassikalist haridust. Oma kursusel püüame meelitada rohkem erinevaid teemaga seotud spetsialiste, kuid hõlmates mitte ainult puhtalt arhitektuurilisi aspekte. Teoreetiliste alustega, uuringute ja ajalooga töötamisel on nüansse. On tegevus- ja eelarvega seotud funktsioone.
D. L.: Ma ütleksin, et kui suhtlete mitte ainult kergenduse ja maastiku, vaid ka kultuurikoodidega, on see erineva taseme väljakutse ja võitlus. Siin on see, kes võidab. Olemasolev hoone võib teid võimust võtta või võite selle üle suruda, vastasel juhul jäävad mõlemad ellu.
MARSHi eelseisvast kursusest. Kas teil oli lihtne pakkumisega nõustuda ja selle kuraatoriteks hakata? Miks see teid huvitab?
K. Kh.: Ma ei ütle, et see lihtne oleks olnud, aga otsus oli kohe positiivne, reageerisime kuidagi kiiresti. Õpetamine on raske töö, kuid see õpetab palju: süstematiseerida, korrastada, välja töötada metoodika, mingi tervikpilt. Liigu edasi. See on väga huvitav.
Ja muidugi on huvitav edastada teadmisi ja ideid, mida peame oluliseks, maksimaalsele publikule. Siiski püüame end parandada. Parandage linna, parandage elu. Ja mida rohkem inimesi jagab meie väärtusi, seda parem.
NS: Pean ütlema, et olime "Punase roosi" esimese Artplay elanikud. Ja see oli väga imeline, täiesti hämmastav õhkkond. Ja nüüd on Artplay asutaja Sergei Desjatov nakatanud meid uue Plutoni platvormiga, kus ta annab meie stuudios tudengite töö jaoks omamoodi carte blanche ’i. Ja ühest küljest on võimalik kaaluda kõiki ümberehituse tegeliku territooriumi tunnuseid ja teisest küljest on ehk võimalik veidi katsetada, vaadata mõnda asja veidi julgemalt ja lõdvestunum. Leidke lahendusi, mida näiteks konkreetse tehnilise spetsifikatsiooni või tellimuse raames ei leia. Ja meil on koos õpilastega seda väga huvitav teha.
