Raamat Kaplyast (selle varjunime jäädvustas peretuttava, luuletaja Andrei Voznesensky loos "O") hingab armastusest. Alustades väljaande väljanägemisega: kuld sinisel, kangas kõvakaaneline, kuldne serv ja lõpetades Aleksander Brodski liigutava joonistusega, mille sees on kiri: „Tilk kuldsele Mercedesele jätab selja Štševovi muuseumi hoovist arhitektuuri, samal ajal kui Juri Eduardovitš sööb kohviku MUAR verandal baklažaanikooki. Armastusega Brodilt."
Tekstide autorite hulgas on Aleksander Zeldovitš, Irina Korobyina, Arina Levitskaja, Lia Pavlova, Juri Palmin, Elena Petrova, Vladimir Plotkin, Ivan Savin, Sergey Sitar, Gleb Soshnikov.
Raamat avaldab austust mentoritele: Kapli isale, nõukogude modernismi silmapaistvale arhitektile Leonid Pavlovile ja Moskva Arhitektuuri Instituudi õpetajale Boriss Barkhinile. Seal on Pavlovi tütrele tehtud joonised ja väärtuslikud psühholoogilised üksikasjad õppeperioodist. Kui Alexandra ei suutnud projekti pooleli jätta, märkis Barkhin teravmeelselt: "Kallis, sa ei tee midagi, sest kardad teha mitte meistriteost."
Muidugi esitatakse Meganani sensatsioonilisi projekte ja hooneid üksikasjalikult (lihtsalt meistriteosed!): Rose villast ja Ostozhenka maa-alusest villast piimamajani, Barvikha teatrisse Mercury ja Juri Ljubimovi teostamata Taganka teatriprojektini.
Raamatust on teada mõned uskumatult uudishimulikud asjad. Niisiis selgitatakse Kapli 2RStudio ja Meganoni partneri arhitekti Juri Grigoryani ja arhitekt Sergei Sitari akadeemilisest vestlusest kogu arhitektuuritöökoja jaoks olulisi postulaate. Nimelt: "Arhitektuuriosa adressaat ei ole kogukond ja mitte tellija, vaid kunsti- ja arhitektuuriajalugu," ütleb Juri Grigoryan ja jätkab: "Ilu oli büroos peaaegu peamine kvaliteedikriteerium". Sergei Sitar määratleb arhitekti tegevust kui "meie suurejoonelist sõda ilu nimel". Ja olime veendunud, et sõna ilu on arhitektuurses diskursuses keelatud kontseptsiooni subjektiivsuse tõttu. Ilma temata mitte mingil juhul. Pole juhus, et mõlemad vestluskaaslased kurdavad arhitekti rolli vähendamise üle.
Kuid Alexandra Pavlova hoidis baari nagu keegi teine. Juri Grigoryan räägib, kuidas rollid jaotusid Meganomi partnerite vahel, rõhutades, et Kaplya vastutas kunstilisuse eest, oli häälestushark, kõik projektid läbisid tema otsuse. Ja see on palju väärt. 2003. aastal intervjueerisin Alexandra Pavlovat (see on toodud ka raamatus pealkirjaga "Autori toimetatud elulugu") ning kompromissitu suhtumine arhitektuurile kui kunstile keskendumine on kaks käsku, mis mulle meelde jäävad.
Mõned faktid tunduvad ootamatud ja vastuolulised. Juri Grigoryan räägib Kapli religioossusest, kuid samal ajal oli Aleksandra poolt koos abikaasa arhitekt Andrei Saviniga loodud kuulsas Prechistenka korteris tohutu fresko "Madonna Art Bla" - asi, mis oli väga suur. võõrastamine ja liiga süvenemine kaasaegsesse kunsti. Kui Saša räägib, kui keeruline oli korteri ruumi oma tahtele allutada: „Siin lendasid esemed, külmikud põlesid, kutsusime preestri, õnnistasime maja,” tundub see erinevate põhimõtete kooseksisteerimine üllatav. Kuid veelgi üllatavam on see, et Andrei Savin kavandas Londonis elades Pühimate Theotokose ja Püha Kuninglike Märtrite Uinumise katedraali (kontrast Art-Bla rühma provokatiivse kunstilise tegevusega on justkui Vladimir Sorokin kirjutas liturgilisi tekste). Alexandra Pavlova sõnul andis grupis osalemine talle kunsti osas palju, kuid arhitektuuri poolest osutus see siiski lähedaseks.
Märkimisväärse osa hõivab Alexandra avameelne lugu tema elust ja kunstipõhimõtetest - see on Irina Korobina Dropi teemalise telesaate materjal. Siin on mõned tsitaadid:
"Usun, et Meganom tasakaalustab piiri kaasaegse kunsti ja arhitektuuri vahel."
“Ma uskusin aastaid, et paari jaoks pole peamine see, et neil oleks ühine äri ja et te ei näeks üksteist ööpäev läbi. Nüüd ma kahtlen selles. Ambitsioonivõitlus ei ole naise kasuks."
"Varem mõtlesin, miks kõik uskusid Yurat, kuid mul on raskem usaldada Jurat raha ja tulevikku, kuid mul on selle juhtumi jaoks suurepäraseid partnereid".
"Ma ei kasuta roppusi … Aga. On olemas arvamus, et läbirääkimisi saate pidada Juraga, mitte kunagi minuga."
Asjaolu, et Meganomi büroo veetis kümme aastat arhitektuurimuuseumis legendaarse juhi David Sargsjani käe all, rõhutab Kaplya elu enda muutumist kunstiteoseks (kangelanna ema Liya Pavlova aitas ettevalmistuse käigus MUAR-is asulasse asuda. näituse kohta Leonid Pavlovist). Ja sama kunstiteos oli Meganomi kontor MUARis, kus Alexandra oli alati kõigi pühade autor-juhataja: nende jaoks koostas ta värvilahenduse ja kogu saatjaskonna. Õnnitluste ja kingituste logoks oli lumehelves ning Kaplya mõtles igal aastal välja midagi uut: nüüd mustal taustal must lumehelves, siis valge valgel, siis betoon, siis šokolaad. Nagu kirjutas Alexander Brodsky: "Tilk oli lõputu, lakkamatu puhkus".
