Irina Markina, arhitektuuripärandi festivali kuraator
Arhitekt, restauraator, Restaureerimiskunsti instituudi prorektor, riiklik ekspert ajaloolise ja kultuurilise ekspertiisi vallas, Arhitektuuripärandi Akadeemia akadeemik, Venemaa SA presidendi nõunik, nõukogu esimees Venemaa SA pärand
Mis on ülevenemaalise festivali "Archheritage" idee?
See on esimene ülevenemaaline arhitektuuripärandiga seotud tööde konkurss. Pärandivõistlusi on peetud ja peetakse piirkondades - Moskvas, Peterburis, Tobolskis jt. Kuid nad eksisteerivad eraldi. Ülevenemaaline festival "Kaarepärand" ei ole kavandatud mitte ainult tööde ülevaatevõistlusena, vaid ka kogu riigi spetsialistide kogemuste vahetamise platvormina. Võib-olla pole Primorski territooriumil ega Habarovskis sellist tasemel mälestisi nagu Tsarskoje Selo Aleksandri palee, mille restaureerimisprojekti arendab Studio 44 (see pälvis festivali kulddiplomi).
Kuid kauge piirkonna restauraatoritel on nüüd võimalus näidata oma oskusi kultuuripärandi säilitamise alal, uurides samal ajal uuenduslikke tehnikaid. Festivali raames moodustati mahukas ettevõtlusprogramm: ümarlauad, meistriklassid, loengud ja arutelud, konverentsid - nende osalejad said süvitsi uurida arhitektuuripärandi säilitamise küsimusi ja lahkusid, rikastudes nende teadmistega.
Kas oskate mõne projekti näitel öelda Venemaa taastamise taseme kohta?
Konkursi "Parim kultuuripärandi ja arengu objekt" raames töötas esinduslik žürii. Žüriisse kuulusid arhitektuuri- ja kunstiajaloo doktorid, Venemaa kultuuriministeeriumi eksperdid, RAASN-i akadeemikud, kõrgeima kategooria restauraatorid, nagu Elena Valerievna Stepanova, Maria Vladimirovna Naštšokina, Larisa Valeryanovna Lazareva, Lev Nikolaevich Lavrenov jt - lihtsalt Venemaa taastamise olümpos.
Võistlustööde tase on väga kõrge. Näiteks,
hoonete kompleks Pihkva soojuselektrijaama jaoks, konstruktivismi monument, kompleksi taastamine koos eluruumide jaoks kohandatud. Mis selles töös huvitavat on? Esiteks uurimisosa, mis vastab küsimusele, mis on taastamise objekt ja mis on kohanemise element. Autentsuse kindlakstegemise üks peamisi kriteeriume on kaitse objekt. Ilma selle dokumendita pole meil, sertifitseeritud ekspertidel, õigust projekte hinnata. Kaitseaine töötavad välja ajaloolased, kunstiajaloolased, arhitektid. Venemaal kehtivad riiklikud standardid. Need reguleerivad kultuuripärandi säilitamise projektide osade hulka, kvaliteeti ja terviklikkust. Koostootmisjaama taastamise projektis on kõik säilinud, sealhulgas ka ehituskonstruktsioonid.
Rääkige meile Archlegate auhindadest
Peterburi võttis ära peaaegu kõik kulddiplomid. Stuudio 44 Nikita Yaveini juhtimisel pälvis projekti Tsarskoje Selo Hiina teatri taastamise projekti eest. Teater asub nn "hiina külas". Keiser Nikolai II perekond kasutas seda aktiivselt, vaatas moes teatrietendusi. Samal ajal kui hoone on varemetes. Teater hävis sõja ajal. Täna on arhiivides läbi viidud põhjalikke uuringuid, kogutud on fotosid möödunud aastatest. Konkursil esitleti selle kolmemõõtmelist mudelit. Teatri fassaadide koloristilist lahendust näidatakse väga taktitundeliselt. Kaasaegsetele arhitektidele meeldib sageli monumendi külge midagi kinnitada, kas ilu pärast või selleks, et hoone mahtu suurendada. Hiina teatri taastamise projektis puuduvad oletused. See on objekti täielik kordamine 20. sajandi alguses. Rakendamisel saame täielikult uuendatud pärandobjekti oma identiteedilt.
Kas vaadeldakse 20. sajandi alguse materjale ja tehnoloogiaid?
Kindlasti. Ei raudbetooni ega kaasaegseid polümeermaterjale (need on peamiselt Euroopa litsentsiga krohvimis- ja värvimismaterjalid, neid saab kasutada 20. sajandi objektide restaureerimisel, mis on ehitatud tsemendimörtide ja raudbetooni abil). Hiina teatris peavad tootmise restaureerimisettevõtted hoidma müüritist sideaine mördil ilma tsementi kasutamata. Kui sideaineteks on lubi, peab krohvikihis olema lubi.
Arvatakse, et käsitöö saladused on tänapäeval kadunud. Kes teeb mälestusmärke? Kas on käsitöölisi?
See on vaieldav küsimus. Tööstuse restaureerijate kohta meil statistikat pole. Kui palju ettevõtteid ja meeskondi, kes professionaalselt restaureerivad näiteks puitarhitektuuri monumente? Üks, kaks ja igatses neid. Ehituse ülikool valmistab ette ehitustööstuse peainsenerid. Nad saavad kogemusi taastamise praktikas. Ja need, kes töötavad oma kätega - müürsepad, valged müürsepad, metallitöölised, plekksepad, maalrid - on endiselt olemas, kuid need ametid on hääbumas. Mõni kolledž koolitab selliseid spetsialiste, kuid kogust ja pealegi kvaliteeti on raske jälgida. Moskvas on 26 arhitektuuri- ja restaureerimiskolledžit ning mitmed veel kogu riigis, kuid nende lõpetajad pärast kooli lõpetamist tööd ei leia. Neid ei viida restaureerimisettevõtetesse, kuna tellimusi pole. Kui restaureerimisettevõte konkursi võidab, pole teada, kui palju ja milliseid restaureerijaid on. Nüüd korraldab kultuuriministeerium reide, uurides tootmistöötajate kvalifikatsiooni. Juhtub, et ettevõttelt võetakse litsents.
Näiteks Izborski kindlus XI-XIII sajandil. Hanke võitnud firma meelitas kohale lihttöölisi. Selle tagajärjel sai iidne kivirahn müüritise kahjustada. Töö on peatatud. Mihhail Milchik fikseeris selle ja ettevõte pidi riigieelarvesse tagastama tõsiseid summasid.
Kas teil on plaan käsitöö kunsti taaselustada?
Plaane on, kuid väljaspool plaanimajandust on koolitusprotsessi kontrollimine äärmiselt keeruline. Kui see asetataks riikliku ülesande tasandile, oleks teine asi. Oleks valitsuse programm: koolitada kindel arv spetsialiste, et see avaks nii palju haridusasutusi. Kuid turumajanduses loob nõudlus pakkumist. Ja meil on ainult mõned restaureeritud objektid.
Kui suur on Venemaal taastatud objektide osakaal mälestiste registrisse kantutest?
Vaadake, kataloogis on umbes 50 projekti. Kogu Venemaa Föderatsiooni jaoks on see äärmiselt väike, mistõttu tekib küsimus: kõigi mälestusmärkide taastamiseks - ja neid on rohkem kui sada tuhat - on vaja vahendeid. Siin on näidatud tööd, kus projekti arendamist rahastas kas riik või erainvestor. Ligikaudu veerand neist objektidest taastatakse lähitulevikus. See on lihtsalt natuke! Selle rajatiste arvuga ei saa süsteemset käsitöökoolitust luua.
Täna on väike piirkondlik eelarve ja föderaalne eelarve, mis pole samuti väga suur. Me oleme eraldanud konserveerimiseks umbes 1,5 triljonit rubla, kuid see on tilk ämbrisse. Igatahes aitäh, et riik on lõpetanud Tsarskoje Selos asuva Hiina teatri ja Aleksandri palee kujundustööde rahastamise. Järgmisel aastal avatakse Aleksandri palee, seal läheb kõik hästi. Kuid see on kultuuriministeeriumi föderaalraha.
Kuid Fjodor Shekhteli poolt Moskvas Trekhprudny Lane'is levinud Levensoni kiirtrükki rahastas erainvestor, kes taastas fassaadid ja osaliselt interjööri oma raha eest. Ta kohandas hoone kontorite jaoks, muutes interjööri välimust. Kuid oleme talle tänulikud, sest hoone on säilinud.
Kuidas otsustas žürii Grand Prix?
Grand Prix määrati Iisraeli uue Jeruusalemma kloostri säilitamise projekti arendajatele. Kompleksi ajaloolise ilme rekonstrueerimine ja kohandamine toimiva kloostriga. Osa rahastas riik, osa - Vene õigeusu kirik. Projekti väljatöötamises osalesid G. Medvedeva, S. Demidov, B. Moginov, S. Kulikov - riigi kogenumad restauraatorid - see on rahvusliku taastamise värv. Kujundustöö on väga mahukas, kuigi ilma pideva rahastamiseta, kuid meie restauraatorid on pühendunud. Nad tegid lihtsalt väikese feat ja kõik žürii liikmed ütlesid üksmeelselt, et see on Grand Prix. Uurimusi ja projekte tehti linnuse müüride, telkide ja tornide kõikidel seintel (Moginov B. M.). Samuti autasustati teda Venemaa Arhitektide Liidu mälestusmedaliga. P. D. Baranovski.
Nüüd, pärast festivali lõppu, saadab Venemaa Arhitektide Liit kirjad Venemaa Föderatsiooni valitsusele, Venemaa Riigiduumale, linnade ja piirkondade valitsustele, et restauraatorite töö saaks tähistatud auhindadega.
Nüüd on urbanism selle poolt, linnad ja territooriumid üritavad areneda kogu riigis. Ajaloomälestisel on nii võimas kultuuriline ja sümboolne potentsiaal! Aga mis siis, kui territooriumide taaselustamine algab pärandist? Võib-olla on mõttekas taastamisse kaasata ka teisi ministeeriume?
Ma arvan, et jah. Omal ajal esitasin järgmise valemi: "Arhitektuuripärandi säilitamine täna - toetus linna jätkusuutlikuks arenguks tulevikus". Eraldi muinsuskaitseala on kindlasti sümbol. Kuid tahaksin teda näha taastatud ajaloolises keskkonnas. Konkursil "Arkhnazedi" esitleti konkurssi "Venemaa piirkonnad": projektid linna ajaloolise keskkonna taastamiseks. Ja sellise objekti tõi Tula piirkond - "Ajaloolise Beljovi taastamise projekt". Selle töö eest sai Tula piirkond kulddiplomi. Projekti kohaselt on kavas Belevsky Kreml täielikult taastada ja säilitada ühekorruselised ajaloolised hooned tulevastele põlvedele. Restauraatorid tegid kindlaks ajaloolise paigutuse, töötasid tänavate ja väljakute komplekside kallal, uurisid, kuidas neid territooriume paremaks muuta, milliseid funktsioone neisse ruumidesse sisse viia, et luua mugav keskkond. Belevskaja vahukommi kondiitritööstus areneb väga hästi. Aga linnas pole kuskil ööbida. Nõukogude ajal oli üks hotell alati suletud - äkki tuli keegi "piirkondlikust komiteest" - ja kolhoosniku maja. Nüüd avatakse paljud külalistemajad otse ajaloolises keskuses.
Milliseid muid restaureerimistehnoloogiaid näidati "Arh Heritage" juures?
Ajaloolise maastiku taastamine. Näiteks TsPKIO neid. Gorki Moskvas. See on Nõukogude 1930ndatest pärit kompleks. Siin pole huvitav mitte ainult arhitektuur, vaid ka aia- ja pargilahendused. Nad said hõbediplomi lilleaedade, väikeste arhitektuurivormide töö eest, üheksakümnendatel aastatel hävitatud planeeringu tagastamise eest. Oluline on märkida, et Moskvas on struktuure, mis on valmis parke taastama ja parendama, sest rajatise ja Moskva linna kultuuriosakonna vahel on moodustatud selline organisatsioon nagu Gorpark. Üldiselt on 20. sajandi objektid viljakad teemad, sest need on peaaegu alati hästi dokumenteeritud. Tänu Arhitektuurimuuseumile. A. V. Štšev, et nad hoidsid raha. Kõik restauraatorid leiavad sealt hindamatut teavet.
