Uusim Ajastu

2024 Autor: David Durham | [email protected]. Viimati modifitseeritud: 2023-12-16 02:32

Raamatu saab avalduse esitades siit:

Allpool on fragment tekstist.

Vene arhitektuur. Uusim ajastu. 1989-2019

PROJEKTI KOHTA

XXX

Projekt „Vene arhitektuur. Uusim ajastu”on üks esimesi (ja vaevalt viimaseid) katseid süstematiseerida teavet Vene kaasaegses arhitektuuris toimunu kohta lühikese aja jooksul, mis eraldab tänapäeva professionaalse paradigma muutumise üsna tinglikult määratletud hetkest. See koosnes aga põhimõttelistest muudatustest nii kunstilistes ja stiililistes suunistes kui ka kogu Venemaa arhitektide töö põhimõtetes ning materiaalses ja tehnilises baasis. Seetõttu on 30 aastat periood, ehkki mitte liiga pikk, kuid antud juhul on see kärpimiseks soovituslik.

Riigiga sammu pidamine

Viimase kolme aastakümne jooksul on Venemaa arhitektuur läbinud tohutu evolutsioonitee. Majanduslik, sotsiaal-poliitiline ja kultuuriline tegelikkus riigis muutus - ja arhitektuur muutus koos riigiga. Vene kultuurimaastiku lahutamatu osana neelas, töödeldi ja realiseerus arhitektuuripraktika hoonete kujul ning komplitseerib uue majandussüsteemi kujunemise ja ühiskondliku teadvuse ümberkujundamise keerukusi. Kuidas erineva eluviisi kujunemine, mis vastab Venemaa kaasaegse ajaloo tegelikkusele, kajastus arhitektuuris ja sai uurimise objektiks.

Erijuhud

Ajastu vahetuse üks tagajärgi on mitmete arhitektide julgus alustada oma erapraksist. Kõigis aspektides keerulisel ajal testisid nad ja rakendasid uusi meetodeid kliendiga töötamiseks ja projektiäri juhtimiseks; otsis uusi väljendusvahendeid ja plastilist keelt - vastates praegustele maailmatrendidele, kuid pärides samal ajal riikliku arhitektuurikooli traditsioone; valdas uusi tüpoloogiaid ja tehnoloogiaid. Selle protsessiga kaasnesid nii keeruka ja mitmetahulise protsessi puhul paratamatud eredamad tõusud ja mõõnad. Uuringu raames koguti mitukümmend lugu selle kohta, kuidas see oli.

Toetushetked

Viimased aastakümned on jätnud oma verstapostid Venemaa arhitektuuri ajalukku. Need on arhitektide nimed, kes seavad oma projektide ja hoonetega uued professionaalse ja kunstilise kvaliteedi standardid. Need on objektid ja projektid, mis mõjutasid rahvuskooli edasist arengut või jäid ainulaadseteks näideteks ande ja olude kokkulangevusest. Kõik need nimed ja nähtused on märkimisväärne leht Vene arhitektuuri uusima ajastu kroonikas, mis võimaldab läbitud teed mõista ja hinnata ning mis kõige tähtsam - see on võimalus heita pilk homsele, tõotades selle sündi. uued nimed ja uute arhitektuuriliste õnnestumiste tekkimine.

• 

  1/10 Vene arhitektuur. Uusim ajastu. 1989-2019. M., 2019

• 

  2/10 Vene arhitektuur. Uusim ajastu. 1989-2019. M., 2019

• 

  3/10 Vene arhitektuur. Uusim ajastu. 1989-2019. M., 2019

• 

  4/10 Vene arhitektuur. Uusim ajastu. 1989-2019. M., 2019

• 

  5/10 Vene arhitektuur. Uusim ajastu. 1989-2019. M., 2019

• 

  6/10 Vene arhitektuur. Uusim ajastu. 1989-2019. M., 2019

• 

  7/10 Vene arhitektuur. Uusim ajastu. 1989-2019. M., 2019

• 

  8/10 Vene arhitektuur. Uusim ajastu. 1989-2019. M., 2019

• 

  9/10 Vene arhitektuur. Uusim ajastu. 1989-2019. M., 2019

• 

  10/10 Vene arhitektuur. Uusim ajastu. 1989-2019. M., 2019

TEADUSUURINGUTEST

Üldkogu

Uurimisprojekti „Vene arhitektuur. Uusim ajastu”oli enneolematu ülesanne leida metoodika teabe kogumiseks ja töötlemiseks, samuti vorm saadud tulemuste esitamiseks.

Projekti esimene osa võttis aega umbes kuus kuud. Selle aja jooksul koguti kataloogi esialgne (põhi) osa koos andmetega hoonete, projektide ja sündmuste kohta arhitektuurimaailmas. Teabeallikana kasutasime meedias avaldatud trükiseid, arhitektuuribüroode veebisaitide andmeid ja muid avatud allikaid. Koostati eraldi ülemaailmse mastaabiga sündmuste loetelu, kuna üks põhiülesandeid oli rõhutada teatud poliitiliste, sotsiaalmajanduslike ja kultuuriliste muutuste mõju riigi ja kogu maailma tasandil Venemaa arhitektuuri arengule.

Asutuse delegeerimine

Juba algusest peale otsustati, et uuringu algatajad ei hinda ise teatud sündmuste, projektide ja ehitiste olulisust. Olukorras, kus uuritakse tegelikku nähtust, mida ei eralda uurijast suur ajaintervall ning mis tegelikult jätkub ja areneb hetkel, kui sündmustes osalejad ja objektide autorid on elus ja jätkake tööd, on vaja seda võimalust kasutada ja delegeerida hindamisõigus kangelastele endile (sõna otseses mõttes).

Kogukonna kaasamine

Teabe kogumise volitused - osaliselt - delegeeriti ka kutsekogukonnale: kahe küsimustiku vormis moodustatud põhiloendid võimaldasid mitte ainult märkida juba kogutud registrisse vastaja jaoks kõige olulisemad objektid või sündmused, vaid ka uute lisamiseks. Nii muutus projekt interaktiivseks süsteemiks arhitektuuriringkondade arvamuste kogumiseks ja töötlemiseks, tuues uuringu kõrgemale objektiivsustasemele.

Küsitlusvormid saadeti välja üle 300 vastaja, sealhulgas arhitektid ja seotud valdkondade eksperdid, kes on aktiivselt seotud arhitektuurieluga. Geograafiliselt hõlmas uuring peaaegu kõiki Venemaa piirkondi. Tulemuste kogumine toimus kuu aja jooksul ning selle tulemuste põhjal tehti kindlaks kõige olulisemad (uuringu kontekstis) hooned ja üritused ning projekti kataloogi laiendati märkimisväärselt - ligi 25%.

Positsioonide jaotus

Saadud teave moodustas aluse omamoodi Vene kaasaegse arhitektuuri kroonikale, kus igal aastal oli tegemist valikuga sündmustest ja hoonetest, millele määrati sõltuvalt uuringu tulemustest üks kolmest tingimuslikust staatusest: "märgatav", "märkimisväärne" ja "küsitluse juht". Viimane määrati peamiselt hoonetele (kuid mõnikord ka üritustele), mida tähistas maksimaalne vastajate arv. Nende puhul koguti osalejate ja pealtnägijate täiendavaid kommentaare, sealhulgas videovormingus. Ühelt poolt andis see kroonikale isikupärase iseloomu ning kangelaste endi mälestuste ja hinnangute kaudu on teatud nähtuste eripära palju lihtsam mõista ja tunnetada. Teisalt on paljude arvamuste ja hinnangute mitmehäälsus moodustanud objektiivsema sündmuspildi.

Kolm aastakümmet - kolm formaati

Pärast seda jäi üleilmaste sündmuste loendisse ainult üle 500 sündmuse ja projekti 30-aastase "arhitektuurse" ajaskaala asetamine, et oleks võimalik neid võrrelda ning hinnata tõenäolisi ja tegelikke põhjus-tagajärg seoseid.. See oli projekti peamine tulemus, mille vormistamiseks valisime kolm meetodit: raamat, näitus ja Interneti-sait.

Raamat: Koosoleku algus

See meetod on kõige ilmsem ja tuttavam: kui ajutine lint ja narratiivi peamine kangas on juba põimunud, peate need lihtsalt paberilehe mahus korralikesse "rõngastesse" panema. Kuid nii, et säiliks iga objekti ulatus: „märkimisväärsed“, „olulised“sündmused ja „küsitluste juhid“koos kirjelduste, illustratsioonide ja kommentaaridega hõivavad erineva suurusega lahtrid. Eraldi koha on väljaandes eraldanud arvamuskogumikud iga kümnendi kohta, elukutse muutumine, vene identiteedi otsimine ning arhitektuuri ja ühiskonna vastastikune mõju. Enne kui te pole lihtsalt raamat - hetke fikseerimine, vaid raamat - Nõukogude-järgse arhitektuuri tulevase arhiivi esimene tellis, selle “tervikteoste” esimene köide - mis loomulikult püüdleb täielikkuse poole, kuid on lootust, see ei jõua kunagi selleni.

Näitus: sõna kangelastele

Arhitektuurimuuseumis toimuva näituse raames. A. V. Štšuseva (Tiib "Vareme", 15. mai - 16. juuni 2019) leiti lisaks tegeliku "ajavõtulindi" ja videointervjuu näitamisele ka teine uurimistulemuste esitamise formaat. Ehitiste autoritel - “uuringujuhtidel” paluti ekspositsiooni jaoks ette valmistada kunstiobjekt või installatsioon, mis esindaks hoone arhitektuurse lahenduse kõige silmatorkavamat omadust või selle idee plastilist väljendust. Kunstilise ümberkujundamise eesmärk oli rõhutada arhitektuuri kui kunstiliigi ja üldise kultuurikonteksti osa staatust. Lisaks tegi loominguline tõlgendus näituse meelelahutuslikumaks, eriti laiemale avalikkusele.

Alahinnatus on uue avalduse alus

Mõne arhitekti jaoks oli uuringus juhtide seas mitu hoonet: sel juhul oli nende autoril õigus iseseisvalt otsustada, kumba neist kunstiobjektina esitada. Nii lisati valikusse arhitekti enda jaoks oluline filter, mis põhines teatud hoonete olulisusel kogu kutsekogukonnale. See objektiivne-subjektiivne lähenemine valimisele ja hindamisele, mis ei sõltunud kuidagi projektimeeskonna arvamusest, andis mõnel juhul ootamatu ja isegi paradoksaalse tulemuse, kui mitut uuringu vaieldamatut juhti ei kaasatud uuringu ekspositsiooni. näitus. Lisaks jäeti näitusele arvukalt tippobjekte põhjusel, et nende autorid ei saanud ühel või teisel põhjusel sellel osaleda.

Sellest hoolimata töötati välja projekti „Vene arhitektuur. Uusim ajastu”meetod teabe kogumiseks ja kollektiivseks hindamiseks on mitte ainult tõestanud oma tõhusust, vaid võimaldab ka projektil jätkata Interneti-platvormi kasutamist. Kohapeal www.archnewage.ru plaanitakse veelgi koguda märkimisväärseid ja märkimisväärseid sündmusi ja hooneid, sealhulgas neid regulaarselt hääletades ekspertkogukonna seas "Vene arhitektuuri uusima ajastu" ühises kroonikas.

1989 –1999

VABADUSE TESTTh

Venemaa arhitektuuri 30 aasta uurimise kõige väärtuslikum osa ei ole kogutud küsitlusvormid koos esemete ja sündmuste loenditega, vaid meie ekspertide kogutud mõtted ja hinnangud. Nad, olles kaasaegsed, vaatlejad ja otsesed osalejad sündmustes, mida analüüsida kavatseme, on seda juba mitu korda teinud - küll kitsa ringi jaoks. Ja nüüd võib see lõpuks saada kõige laiema avalikkuse omandiks. Muidugi oleks õigem sirvida kõiki meie kogutud intervjuusid tervikuna - seda saab aga teha ainult veebisaidi formaadis või näitusel. Uurimistööle pühendatud raamatus oli siiski oluline, et me kajastaksime kuidagi arvamuste paletti mitte ainult üksikute sündmuste ja objektide kommentaaride kujul, vaid ka vormistatud diskursuste vormis selle kohta, mis Vene arhitektuuriga juhtus. kes ja mis seda mõjutas, kuidas elukutse ise on muutunud ning suhtumine sellesse nii seest kui väljast.

Alguses soovisime lõigud ühendada vastavalt uuringu põhiprintsiibile - kronoloogilisele - ja jutustada järjest iga aastakümne kohta nagu ajalooõpikus. Kuid väga kiiresti selgus, et vaatamata meie narratiivi horisontaalsusele on vaja lihtsalt asetada vertikaale või vähemalt paralleele, et üksikute nähtuste arengut jälgida ühes suures Vene arhitektuuri kujunemisprotsessis. Lootuste ja unistuste aeg, võimaluste ja väljavaadete aeg, lustimise ja segaduse aeg, kaose ja segaduse aeg (ja sellised olid kogu meie riigi jaoks 1990ndad) sai ennekõike uute käperdamise ajaks. maamärgid. Ja esimene süžee on seotud uue keele otsimisega, uue "kaotatud Venemaa", uue filosoofiaga ja isegi katsetega moodustada uusi arhitektuurikoole ja traditsioone. Kui võimalused on piiramatud, näib, et arhitektuuril on kõik võimalused muutuda puhtaks loovuseks ja end täielikult kunstina kehtestada …

Aleksander Asadov, AB ASADOV

Sel perioodil tekkisid uued struktuurid, kliendid ja tehnoloogiad. Nägime ajakirjades projekte ja tahtsime kohe sama teha, me ei saanud ikkagi aru, mis selle taga on - ei ehituses ega tehnoloogias. Mulle tundub, et esimesed tellimused ja teosed, mis hakkasid kajastama Nõukogude-järgset perioodi, hakkasid ilmuma kusagil 1995. aastal. Kõik algas meie jaoks näiteks mitmete väga huvitavate vanade hoonete ümberehitustega. Põhimõte oli järgmine: millegi uue ehitamine on keeruline, kuid ehitamine, lisamine ja ülesehitamine on palju lihtsam. Ja proovisime teha tehnoloogiliselt arenenud asju, kuid põlvili; selgus, et selline kodune hi-tech. Isegi sel hetkel oli mul mõiste, et me ei projekteeri, selgelt paika ja ehita, vaid kasvatame hooneid, sest improvisatsioon käis pidevalt ja isegi 10% piires seadustatud parameetreid sai muuta. See oli kindlasti kõige romantilisem ja elavam periood, kui bürokraatlik süsteem polnud veel kuju saanud. Kuid ka kõige raskem. Näiteks enne 1995. aastat puudusid ehitusprojektid ja tööd normaalses tähenduses; aga meil oli juba kool ja paljud meile järgnenud põlvkonnast lihtsalt ei toimunud ja jätsid selle ameti pooleli. Nii et järgmised 10 aastat olime - ja seal oli õpilasi, ilma vahepealse lülita. Tõenäoliselt mõjutas see kuidagi kogu meie ametit tervikuna.

Aastatuhande vahetusel oli meie jaoks ka teatud romantika - mõelge vaid, üks ajastu on lahkumas, teine saabumas. Kalade ajastu asendatakse Veevalaja ajastuga. Tundus, et kõik muutub: kliima, gravitatsioon, inimene võtab ja lendab. Ja me uskusime, et see hetk tuleks meie projektides kindlasti fikseerida. Nad hakkasid riputama sildu, suuri laiuseid, tegema klaaspõrandaid, lootma poolkaaluta olekule. Ja tõepoolest on palju realiseeritud. Oli selline unistav periood. Kõik juhtus kiiresti, riik muutus kiiresti, ilmus uusi kliente, nad olid võsast kasvanud kapitali ja võimalustega. Kusagil 2000ndatel hakkas City aktiivselt kasvama ja me kõik tundsime seda. Täpselt nagu esimene kriis 2008. aastal, kuid õitsengu aegne inerts jätkus 2012. aastani. Naersime, et meile ei tohiks isegi pakkuda vähem kui 100 tuhat m2 - nüüd on seda raske ette kujutada. Sellest hoolimata oli see kujundav periood.

Jevgeni Ass, Moskva Arhitektuurikooli MARSH rektor

Kui meenutada 1990. aastate algust, siis mõned esimesed õnnestumised jäävad minu jaoks ikkagi kõige olulisemaks. Mõningane üldine tendents oli välja töötada autori filosoofia, tuginedes maailmatava parimatele näidetele. Isegi Ostozhenka ei olnud arendaja rünnaku objekt. Ehitusbuumi pole veel olnud. See oli ellujäämiseks keeruline, kuid tekitas mingisuguse keskendumise ja mõtestatuse. Osaliselt olid need ajad, mil ehitati iseseisva arhitektuuri ideid. Teisalt oli ehitusmaterjalide turg ja ehitajad ise tänapäevase tehnika jaoks veel avastamata. Ja ometi olid väljavaated optimistlikud. Üldine kultuuriprogramm oli suunatud helgele tulevikule - ja praeguseks tundub mulle, et see on lähenenud absoluutse konjunktuuri ja enamasti arhitektuuri täieliku sõltuvuse suurettevõtlusest ja võimust. Ehituse suur maht ei tähenda arhitektuuri õitsengut. Statistiliselt jah, kuid see ei tähenda, et sellest kogusest paratamatult välja kasvab meistriteos, sest turunõuded pole mitte meistriteoste, vaid millegi muu järele. Mitte tingimata vastupidi, kuid arendajatelt on ime küsimist raske oodata. Kui see taotlus tekib, on see paratamatult seotud ekstravagantsuse ja trikkidega, mis minu jaoks ei ole meistriteose kohustuslikud märgid. Kuid kahjuks ei näe ma sügavat arhitektuurifilosoofiat, mis oleks selle ehitusturu õitsengu taustal ilmnenud. Ma näen keskmist arhitektuuri, peaaegu ükski neist pole minu jaoks huvitav. Mulle tundub, et see on nii ülemaailmne probleem. Ma ei taha seda nimetada kriisiks, kuid uute sisukate arhitektuuriliste ideede genereerimisega on teatud raskusi. Kusagil nad eksisteerivad ja tekivad peamiselt perifeerias, mitte arengurindel, vaid kuskil külgsuunas, kamberformaatides. On vaid mõni üksik äriarhitekt, kes suudab oma filosoofiat ellu viia. Ühelt poolt on meil ehitusbuum ja teiselt poolt ütleksin, et arhitektuur kui kutsetegevus on mingis teadvuseta, mitte iseteadlik, mitte kultuuriteadlik olek.

Sergei Skuratov, "Sergei Skuratovi arhitektid"

Aeg oli tõesti raske, kuid väga huvitav. Igaüks otsis oma teed, oma keelt ja kohta ametiruumis. Vahel väljaspool seda. Keegi, kes on julgem - ja väljaspool kodumaad. Peaaegu kõik lahendasid mõne konkreetse probleemi, peamiselt elatise teenimiseks. Ma peaaegu lõpetasin kunstniku ja arhitekti töö ühendamise ning pärast mitme tõsise konkursi võitmist valisin lõpuks arhitektuuri. Nende aastate jooksul tundsin järk-järgult huvi kaotamist postmodernismi keele vastu, millega olime kaheksakümnendatel täielikult nakatunud. See keel ja selle filosoofia olid aegunud ja peaaegu ammendatud. Palju reisides ja ajakirju vaadates võrdlesin Venemaal toimuvat Euroopas toimuvaga ning mõistsin, et oleme sügavas metsas ja peame sellest kuidagi välja saama. Kaheksakümnendatel Brodsky ja Utkin ehitasid selleks ajaks kultusliku postmodernse restorani Atrium, Bokov ja Budin tegid dekonstruktivistliku ja väga moeka Majakovski muuseumi. 1991. aastal, pärast UNESCO konkursi võitmist, läksime Sasha Lariniga lahku ja asusime eraldi tööle. Ehitasin palju ja tegin arhitektina aktiivset koostööd Moskva Sberbankiga. Samal ajal koges ta Aldo Rossi, Leon Crie ja James Stirlingi samaaegselt kõige võimsamat mõju. See oli individuaalse ellujäämise ja kokkuvarisemise periood, keegi ei teadnud, mis suunas liikuda ja mida teha. Riigiklient kadus, ilmus eraklient, ka eraklient ei saanud midagi aru ega teadnud, mida ta tahtis. Kõik liikusid ja töötasid absoluutselt intuitiivselt, saavutades väga huvitavaid tulemusi, hoolimata tol ajal peaaegu surnud ehitusturust. Üheksakümnendate keskel normaliseerus kõik järk-järgult ja kujunes arusaadav tegevusperspektiiv. Seryozha Kiselevi juurde sattusin 1995. aastal ja seitsme aasta jooksul ehitasin tema töökotta kuus maja. Aastate jooksul on minu ametikeel täielikult muutunud ja lõpuks küpsesin oma töökoja loomiseks.

Alexey Bavykin, Alexey Bavykini töökoda

See oli kõige huvitavam hetk - vabaduse tunne: mitmes mõttes võib-olla naiivne, milleski vajalikus ja milleski, võib-olla isegi vale. Kõik tormasid mingit arhitektuuri joonistama. Kuigi pärast 20 aastat oli ilmselt teadvustatud, et selline nähtus nagu nõukogude modernism, mis sel ajal lõppes, on üsna huvitav ja võimas nähtus, siis nüüd hakatakse seda üha enam hindama. Kuid meie, järgmise põlvkonnana, ütlesime, et see kõik ei olnud sama, keegi läks postmodernismi, keegi Euroopa modernismi. Peamine oli tunda vabaduse lõhna. Tehtud on palju huvitavat - läbimurre, uudishimulik, fantaasiarikas. Me ei olnud veel majanduse kinnisideeks ning kliendid ei saanud selles küsimuses midagi aru ja seetõttu tekkis igasuguseid imelisi struktuure.

Ma tõlgendan möödunud kolmkümmend aastat järgmiselt: perestroika ajastu, meeletu ajastu, kui raha langes ootamatult kõigile ja kainestamise ajastu on ahela loogiline lõpp. Ja me kõik ootame: järsku pöördub kõik ümber ja algab otsast peale. Minu ennustus on järgmine: võib juhtuda, et taas tuleb vabaduse aeg ja noored hindavad seda õigesti ning lähevad meie vigu arvesse võttes hoopis teistmoodi, oma teed.

Nikolay Lyzlov, Nikolay Lyzlovi töökoda

Mäletan, kuidas kõik oli nõukogude ajal. Ehitasin Štšerbakovskaja ja Fortunatovskaja tänava nurgale telliskivi maja ja oli vaja näiteks alumiiniumi kooskõlastada: oli üks eriline inimene, kelle juurde tulite ja ütlesite, et meil on tara jaoks nii palju alumiiniumi vaja. Pealegi pidi ta kohe ütlema, et see näitaja on kaks korda suurem, sest ta lõikas selle alati ilma vaatamata pooleks. Tuli ikkagi saavutada võimalus tellistest maja ehitada, sest paigaldus pidi tegema kõike alates paneelidest. Ja äkki, kui see surve 1991. aasta revolutsiooniga vaibus, juhtus arhitektide - vanameistritega - kohutav asi: nad õitsesid uskumatuks postmodernismiks, täiesti sündsusetuks ja rõvedaks. Siis oli mul selline kooslus, et need on süvamere kalad, kes ujusid Mariana süvikus metsiku surve all ja kõik harjusid sellega ja see tundus olevat hea, kuid siis tõsteti nad pinnale - ja nad lõhkesid. Ja siis kõik kuidagi iseenesest tsiviliseeritud, meeletu eufooria lakkas. Kõik hakkasid end maitse järgi kontrollima ja kõik sai korda.

RAASNi president Aleksander Kuzmin

Ma ütlen sulle, et Lužkov ei joonistanud neid torne. See oli selline hetk, kui näiteks kujutage ette, et näljane inimene jõudis puhvetisse. Või olid tal varem nõukogude kuubikud, kuid äkki anti talle lego. Pole üllatav, et kogu galaktika arhitekte langes historitsismi ja mõnikord oli see väga naljakas, sest see osutus suurepäraselt. Belov, Barkhin, Leonov töötasid klassikas väga asjatundlikult. Või Aleksei Vorontsov, minu sõber, kes alati katsetas - kui palju kriitikat ta oma Nautiluse vastu sai. Aga kui MARCHI-l oli vaja seda perioodi kuvada, panid nad selle raamatusse.

Aleksandr Ložkin, arhitekt, Novosibirski linnapea nõunik arhitektuuri alal

1990. aastad on kummaline aeg, aeg, mil Nõukogude tsentraliseeritud klient kaob ja ilmub eraklient omaenda vaadetega. See klient otsis oma juuri ilmselt revolutsioonieelsetest kaupmeestest, seega on nii palju “revolutsioonieelset” arhitektuuri, mõned teadlased üritasid selle hüpoteesi kaudu isegi piirkondliku stiili tekkimist põhjendada. Kuid loomulikult ei juhtunud sellist lugu nagu Nižni Novgorodis kusagil mujal. Neo-modernismi esimesi ilminguid märkasime Siberis alles 1990. aastate lõpus, kui samad inimesed, kes sidusid end revolutsioonieelsete kaupmeestega, olles juba mööda maailma ringi rännanud, hakkasid end seostama lääne ärimeestega. Kuid kuni 2008. aastani oli hea ja kvaliteetse arhitektuuri tekkimine Siberis pigem erand kui reegel. Kuna provintsi peamine ehitus on elamuehitus. Isegi ärikeskused hakkasid meie riigis tekkima alles 2000. aastate teisel poolel. Ja enne kriisi, kuni 2008. aastani, on eluasemeturg müüja turg. Ja alles alates 2008. aastast muutub keskkonna kvaliteet nõudlikuks.

Marina Ignatushko, ajakirjanik, aktivist, ideoloog ja Nižni Novgorodi arhitektuuri reitingu looja

Nižni Novgorodi arhitektid ise suhtuvad "Nižni Novgorodi arhitektuurikooli" kontseptsiooni väga keerukalt ja mitmetähenduslikult. Selle sõnastasid 90ndate keskel Bart Goldhorn ja Grigory Revzin ning see on pigem edasiminek, mis anti välja sõpruslainel Aleksander Kharitonoviga. Tõepoolest, tundus, et algas mingi Nižni Novgorodi arhitektuuri võidukas rongkäik erinevatel võistlustel; ja Kommersant avaldas isegi tasuta sõnadega artikli Nižni Novgorodist kui 1990ndate Vene arhitektuuri pealinnast. See oli meeldiv ja see kõik tõstis märkimisväärselt üldise entusiasmi taset. Kharitonov oli linna peaarhitekt ja juhatas linnavolikogu. Samuti oli oluline, et peaaegu kõik, kellega "Nižegorodskaja arhitektuurikooli" mõiste on seotud, olid kas õppinud NNGASUs või töötanud koos Nižegorodgrazhdanproektis. Gildi lähedust ja usaldust on aastate jooksul kasvatatud ja see on juba mõjutanud erabüroode suhteid. Arhitektid läksid oma töökodadesse laiali, said suurema loomevabaduse ja näis, et kõigest sellest lõpuks kristalliseerus arhitektuurikool. Arhitektid olid 90ndate kangelased. Ja Nižni Novgorodi arhitektuur pakkus kõigile tõeliselt huvi. Programme ja väljaandeid oli palju. Arhitektide nimed olid hästi teada. Ljubov Saprjukinaga õnnestus meil teha kaks juhendit Nižni Novgorodi kaasaegsest arhitektuurist, millest üksikasjalikumaks nimetati 111 projekti ja ehitist. Millal

2003. aastal ilmus teine, kompaktsem kogu, Ljubov Mihhailovna ütles, et tundub, et kõik on läbi. Ja tõepoolest, just siis huvitasid Nižni Novgorodi saidid Moskva investoreid, ehitusettevõtete konkurents tihenes ja varasem tunne linna, iga koha, selle iga nurga kui ainulaadse kogemus hakkasid sagedamini järele andma tavamajandusele. Ja Nižni Novgorodi koolkond eristus erilise emotsionaalsuse, paljususe ja mitmekihilisuse poolest, kui arhitekt üritas väljendada oma arusaama kohast ja armastust selle vastu. Nižni Novgorodi ehitised tegelikult selle kohta. Tuletagem meelde sama panga "Garantii", mis algul kõiki oma välimusega üllatas. Sellised ootamatult avatud tunded pärast aastakümneid kestnud tüüpilist ehitamist! Tormilised, vägivaldsed, elavad, spontaansed fantaasiad. Kuid üllatus asendati mõistmisega: kogu see plastik pärineb sensuaalsest Nižni Novgorodi maastikust … Veel üks Nižni Novgorodi kooli klassikaline näide on Pyla elamu, mille kontuurid on sujuvalt rajatud kuristiku kontuurile. Kontekst on olulisem kui sisu. Nižni Novgorodi kool on seotud kontekstiga. Muidugi eeldab kool lähenemiste, tehnikate, järjepidevuse ühtsust. Kuid 90ndate kogemuste väärtus on kõigepealt see, et Nižni Novgorod, 90. aastate Nižni Novgorodi arhitektid näitasid, et arhitektuuri on võimalik arendada eraldi väikesel alal ja eraldi ajaperioodil, isegi kui see on mitte pealinn.

Metrogiprotrans peaarhitekt, Venemaa Arhitektide Liidu ja Moskva Arhitektide Liidu president Nikolay Šumakov

Juhtus see, mis juhtus: glasnost, kiirendus, perestroika, Gorbatšov, Raisa Maksimovna - kõik korraga ühes kuhjas. Meie pea pöördus järsult läände. Me ei teadnud veel, et võiksime vaadata itta. Hakkasime reisima, aktiivselt kirjandust vastu võtma. Mäletan, et Zhenya Ass oli põnevil ja pidas igal nädalal loenguid liidu raamatukogus ja haris arhitekte. Ta tegi heateo, oskas materjali esitada. Mäletan, paar korda isegi käisin, vaatamata igavesele ajapuudusele. Ühesõnaga pöörduti läände. Sellest ajast peale on mul selgroos kaks herniat, sest kõigi pea oli välja lülitatud. Mõtlesime: siin see on, tõesti, siin see on, seal, integreerigem Lääs oma arhitektuuriprotsessi ja elame nagu inimesed!

Mingil määral see muidugi õnnestus. Moskva ehitusbuum saabus väga kiiresti. Sõitsime toodetega, sõitsime meeletu tempoga, isegi pole aega aru saada, mida me paljudes olukordades tegime. Kuid pean ütlema, et Moskvas ei olnud neil aastatel globaalseid ebaõnnestumisi. Võib-olla suuresti tänu sellele, et sel ajal tekkisid üsna tugevad ja professionaalsed arhitektuuriliidrid: Skokan, Kiselev, Levyant, Skuratov. Lisaks juhtis Moskomarkhitekturat Aleksandr Viktorovitš Kuzmin, kes ei lubanud rumalusi teha. Seetõttu kõndisime kaks aastakümmet nii, keerutatud kaelaga. Siis saabus piisavalt sügav kriis ja meil oli aega mõelda - mida me tegime ja kuidas peaksime edasi elama. Ma isegi muretsesin, et see kriis ei saabunud varem, sest mõtlemiseks praktiliselt polnud aega. Poom on meie ametist üle käinud. Aga mida teha? Venemaa on hämmastav riik: ta teeb seda kogu aeg ja siis mõtleb. Ühesõnaga, aeg on mõelda. Ja see on muidugi õnnistus, see paus on mänginud meie kogukonna ja arhitektuuri kasuks.

Oli näiteks valearvestusi. Sellegipoolest oli arhitektuuri strateegilise arengujooneta võimatu kogu meie ruumis paljuneda ja tükkideks paljuneda. Kuid lõpuks tekkis järelemõtlemine ja olukord minu arvates stabiliseerus. Vähemalt proovime nüüd aru saada, mis toimub ja kuhu läheme. Kael oli katki, buum tuli, kriis tuli. Ma arvan, et nii konvulsiivseid puhanguid ei ehituses ega arhitektuuris ei tule. Vaikus on nüüd peaaegu katastroofiline. Paljud arhitektid on tööta, provintsidest rääkimata. Kahjuks tean, millest räägin, sest liidu presidendina laekuvad kaebused nii veteranidelt kui ka noortelt. Aitame nii palju kui saame. Oleme optimistid, arhitekti amet on optimistlik amet. Seetõttu arvan, et homme kõik muutub ja headus langeb meie peale ning me näitame kõigile Kuzkini emale, kuidas me armastame, näitame kogu maailmale, et oleme parimad, andekamad, targemad, professionaalsemad, kõige rohkem - enamasti arhitektid. Kõik eeldused selleks on olemas.