Viimase kolme aasta jooksul Moskvas on Moskva linnapärandi nimistu ametliku statistika kohaselt avalikustatud 19 uut monumenti. Need on skulptuursed esemed, rinnapildid ja mälestusmärgid. Peaaegu kaks tosinat - mitte nii palju, kuid mõned neist tegid nii palju müra, kui poleks juhtunud, võib-olla alates aastast 1812 - Moskva esimese linnaskulptuuri Minini ja Pozharsky monumendi paigaldamisega. Pange tähele, et pealinnas on 744 mälestusmärki (koos Troitski ja Novomoskovski haldusaladega).
Arvatakse, et Moskva tänavate skulptuurse täitmise võistlus algas Zurab Tsereteli töödega Posohhini arhitektide patroonil. Kaheksa aastat tagasi tegi "Arhnadzor" siiski ettepaneku eemaldada kõik "õukujuriku" looming pealinna kuvandi moonutamisena. Samal ajal on üllatav innukus, millega võimud alustavad uusi võistlusi, kaitsevad ja propageerivad uute monumentide projekte. MÄRTSI arhitektuurikooli direktor Nikita Tokarev soovitas, et nii üritavad võimud väljendada oma muret kodanike pärast - nii palju kui võimalik ja vormis, mida nad saavad endale lubada. „Võib-olla pole piisavalt kompetentsi, raha linnakeskkonna tõeliseks muutmiseks, parenduste tegemiseks, funktsionaalsuse muutmiseks, transpordi muutmiseks. Nad üritavad seda muret skulptuuri paigaldamisega asendada, - selgitab Nikita Tokarev. - See on märgatav asi, see on väidetavalt populaarne - see näib vastavat esteetilistele eelistustele, mõnele "tavainimese" püüdlusele - nagu linnapead, saadikud neid näevad. Ja kolmandaks, see on suhteliselt odav võrreldes tänavate, valgustuse, sillutise, uue ühistranspordi parendamisega."
Uusi monumente noritakse - isikupärade asukoha või valiku, kunstilise komponendi, mälestusmärgi kohmaka keele ja ebaselguse pärast. Sageli käsitletakse uusi mälestusobjekte mingis aegruumi vaakumis: arvestamata olemasolevat linnakangast, eraldatuna juba olemasoleva keskkonna ajaloolisest kontekstist. Nagu märkis arhitektuuribüroo peadirektor Panacom Arseny Leonovich, ei lähe looja pilk sageli kaugemale "pronksjumalale mõeldud rööptahukast".
Nii oli see ka püha apostlitega võrdse suurvürsti Vladimiri monumendiga, kui peaaegu valmis objekt viidi puhtmehaaniliselt Kremli lähemale asuvatest Varbamägedest. See lugu sai meedias kõige rohkem kajastust. Sketši autor oli skulptor Salavat Štšerbakov, kes muuseas pälvis ka "õukondlase" maine. Mälestusmärk avati 2016. aasta novembris, kuid sellele sündmusele eelnesid pikad meeleavaldused: avalikkus oli nördinud, miks peaks rüvetatud elulooga printsi kuju ilmuma ja miks monumendi välimus just nüüd kahtluse alla seatakse, kuid muidugi selle paigaldamise koht oli palju nördinud … Algne versioon Vorobyovy Gory keskosas oli vastuolus kehtivate mälestiste kaitse seadustega ja oli lihtsalt ebaturvaline, kuna territooriumil oli kalduvus maalihete tekkeks. Lõpuks loobus RVIO kampaania algataja Sparrow Hillsist, selgitades, et nõlva tugevdamine oleks kulukas.
Alternatiiv on osutunud ka väga vastuoluliseks; päris algusest
küsimustik "Aktiivse kodaniku" kohta tundus ropendamisena. Kolmest üsna juhuslikust variandist võitis Borovitskaja väljak, nagu teate. Muru parandamiseks korraldati spetsiaalne võistlus, mida ajalooliselt nimetatakse "Nixoniks", mille keskele pidi see printsi kuju paigaldama. Moskvalased reageerisid büroo AI-arhitektide muru kujundusele soodsamalt, kuigi nad nimetasid seda "grammofoniplaadiks" - kontsentriliste joonte jaoks, mis tegelikult sümboliseerivad vees olevaid rõngaid. Muide, monument arhitektidele endile koos paigalduskohaga ei tundu kuigi õnnestunud. "Pruuni tooni tõttu pole köide kaugelt loetav ja visuaalselt tajutakse seda vormitu massina," ütleb Ivan Kolmanok, arhitektuuristuudio AI-architects kaasasutaja ja partner.
Alati pole selge, mis ajendas monumendi jaoks selle või teise koha valimist. "Miks seisab näiteks Šolohhov Gogolevski puiesteel," jätkab Nikita Tokarev. - Ma ei räägi isegi skulptuuri enda kvaliteedist, aga - mida ta seal teeb, miks täpselt Šolohhov ja miks täpselt seal? Miks Rahmaninov Strastnoy puiesteel seisab, on ka minu jaoks küsimus? Võssotskil on laulus vähemalt mainitud (ma mõtlen fragmenti laulust “Mul oli nelikümmend perekonnanime”: “Kuid nad ei püstita mulle parki / kuhugi Petrovski värava lähedale mulle ausammast.” kuni Võssotski seisab just Petrovski värava juures - pange tähele Archi.ru) on luuletaja loominguga vähemalt mingi seos.
Möödunud aasta septembris relvaparki püstitatud Kalašnikovi mälestussammas võlgneb selle olemasolu RVIO-le ja Salavat Štšerbakovile. Avaliku pahameele põhjustas
mälestusfiguur - tema loodud tulirelvaga mees - ja tõdemus: Kalašnikov osutus samal ajal sarnaseks märulifilmi kangelase ja plastsõduriga. Ja anekdootlik piinlikkus ainult tugevdas monumendi negatiivset muljet: mõni päev pärast installatsiooni selgus, et monumendi pjedestaalil on kujutatud Saksa disaineri Hugo Schmeisseri loodud Teise maailmasõja ajal loodud püssi StG 44. On hüpotees, et Kalašnikovi süsteem ei olnud originaalne, vaid kopeeritud osaliselt Schmeisserilt. Štšerbakov pidi vabandama, et projekti sisse oli pugenud viga, ja tunnistama, et nad võtsid sketši jaoks "midagi Internetist". Hiljem lõigati vale fragment ära.
Sama 2017. aasta oktoobris avati Sahharovi puiesteel poliitiliste repressioonide ohvritele pühendatud bareljeef. Idee täieõigusliku mälestusmärgi loomiseks tekkis juba 1960. aastatel, 2015. aastal ulatuslikult
võistlusel nimetati võitjaks skulptor Georgy Frangulyan, kuid "tulistada" ei õnnestunud. "Pean Sahharovi puiesteel asuvat monumenti linnaplaneerimise ja väljaku korrastamise osas täielikuks läbikukkumiseks," ütleb Ivan Kolmanok. - Autori jaoks oli oluline emotsioone esile kutsuda - ja tõepoolest tekib vastikustunne. Ma ei saa aru, miks oli võimatu lihtsalt muuta koht meeldejäävaks ja seal peatuda”. Arhitekt, MARSH-i asutaja Evgeny Ass rääkis omakorda Raadio Vabadus eetris oma pettumusest: „Koht valiti täiesti juhuslikult, mitte midagi tähelepanuväärset linnas, mitte kõige populaarsemas ristmikul. Üldiselt vääriks see monument muidugi kohta pealinna südames. Olen muuhulgas segaduses, et sellel monumendil pole minu teada üldse numbreid, pole ühtegi numbrit selle katastroofi ulatuse mainimine."
Sel aastal avatakse Vene diasporaa renoveeritud majast mitte kaugel Solženitsõni monument. Konkursi tulemusena valis žürii skulptor Andrei Kovaltšuki visandi: selja taha kokku pandud kätega kuju on mõeldud rääkima kirjaniku osaks langenud testidest ja tema vastupanust. Sellegipoolest on ekspertide poolt parimate hulka märgitud tööd üldiselt sarnased; erinevad ainult kehahoia, riietuse ja pjedestaali poolest. Konkursil osalenud arhitekt Juri Avvakumov pakkus välja skulptuurita versiooni. Ristkülikukujulise alusega cenotaf meenutab klassikalist sammastega templit. Konstruktsiooni keskel on puuri meenutav ruum; sinna jõudmiseks peate veergude vahel pigistama ja mida lähemale keskele, seda raskem on seda teha. Tõenäoliselt võiks selline "interaktiivne harjutus" näidata vaatajat Solženitsõni täpsemini kirjaniku ja avaliku elu tegelasena kui realistlikku pronksist koopiat.
"Võib-olla on ainus monument, mis on viimase 10-20 aasta jooksul ilmunud ja mida ma armastan, Mandelstami monument," ütleb Nikita Tokarev."Ta on väga täpses kohas, selle koha jaoks täpne skaala. Minu arvates on see Mandelstami, selle ruudu suhtes palju täpsem kui näiteks pikk lugu tema luuletuste tsitaatidega. See väike pea ütleb mulle palju rohkem kui kümneid tonne pronksi. " Tuletame meelde, et "kamber"
Zabelini tänava nimetu avalikus aias seisab alates 2008. aastast Mandelstami monument. Autorid on skulptorid Dmitri Šahhovskoy ja Elena Munts, arhitekt Aleksandr Brodski. Võitja valimisel märkis konkursi žürii (kuhu kuulusid teiste seas Evgeny Ass, Grigory Revzin, Vadim Sidur) projekti kõrge kunstilise taseme ja hästi valitud koha.
Edukate seas - nii kujunduse kui teostuse osas - nimetasid meie vestluskaaslased ka Stalini terrori ohvritele pühendatud mälestusprojekti Viimane aadress. Väike tahvel (11x19 cm) represseeritute nimega on kinnitatud selle maja seinale, kus ta elas. Kohas, kus foto tavaliselt antakse, on tühi aken. Taotlejaks võib saada igaüks ja tootmine toimub annetuste arvelt. "Ma arvan, et see on väga oluline avalik sündmus," lisab MÄRTSI kooli direktor. - Tahvel on ka omamoodi monument, kuid see ei seisa väljakul, vaid ripub maja küljes. Ja seda, et sellised tahvlid ilmuvad majaelanike algatusel, eraalgatusel, pean ma väga oluliseks märgiks. See on võrgusündmus, ajas pikendatud sündmus ja mitte ainult üks skulptuur, mis on üks kord lavastatud. Skulptuurina pole see asi kujundlik, see suhtleb meiega mõnes muus keeles."
Katseid mälestusmärkide keelt ümber mõelda ja tavapärasest narratiivist eemalduda tuleb haridusasutustes sagedamini ette "paberkandjal". Aasta tagasi,
töötuba Uued uue ajaloo mälestusmärgid, mille korraldasid ühiselt MARCH School ja InLiberty. Meeskonnad mõtlesid välja mälestusmärgid "seitsmele lähiajaloo sündmusele, kus Venemaa ühiskond suutis oma vabadusi kaitsta või uusi vallutada". Kehtestatud kronoloogiline periood hõlmab 130 aastat alates pärisorjuse kaotamisest 1861. aastal kuni vabaturu suhete loomiseni 1992. aastal.
Vabaduse probleem on tänapäeva Venemaa jaoks üks teravamaid ning töökoda valis eesmärgiks uue keele otsimise, mis vastab tänapäeva reaalsuse nõuetele. Paljudel esitatud projektidel on interaktiivsed andurid ja kontrollerid, mis võimaldavad teil keskkonda simuleerida, sukelduda tolle aja tingimustesse ja tinglikult selle tunnistajaks. Ühe meeskonna kuraatori, helilooja Sergei Nevski sõnul (tema rühm töötas augustiputši projekti kallal) "unustame, kuidas kõlas aeg, millised hääled kuulutajatel olid, millist sõnavara nad kasutasid, millist muusika see oli siis. " Projektide üksikasjaliku kirjelduse ja osalejate nimekirja leiate siit.
Veel ühe, meie arvates, huvitava ja märkimisväärse projekti tegi Urbanistika Kõrgkool NRU HSE. Juhtkond soovitas õpilastel uuesti läbi mõelda Dzeržinski mälestussammas, mille asutus pärandas koormas koos Shabolovka hoonega. Sellest töötoast sai omamoodi vastus küsimustele, mis hõivavad postsovetlikus ruumis elavate inimeste mõtteid: kuidas suhestuda olemasolevate nõukogude perioodi mälestusmärkidega, mis tähtsust neil tänapäeval on ja mida nendega teha (ja kas see on vajalik). 1937. aastal lavastatud punase terrori liidri kuju on selle poliitilise võimu ja selle kohaloleku sümbol, juba 20-aastase riigi hirmutamise ja kontrolli sümbol.
Kõrgema majanduskooli üliõpilased soovitavad mitte ignoreerida "KGB kangelase" elulugu, vaid keskenduda sellele, ehkki iga grupi lähenemine on erinev. Keegi annab oma otsese hinnangu "ideoloogilise timuka" tegevusele, teine kutsub potentsiaalseid vaatajaid arutelus osalema ja võib-olla oma suhtumise kirjalikult fikseerima. Teised teevad ettepaneku eemaldada tähelepanu Iron Felixilt ja korraldada ruum õpilaste kasuks ümber.
