Tuntud kirjanik Dostojevski, keda teismelised õppisid koolis ja mida läänes palju loeti, veetis oma elu Peterburis peamiselt üürikorterites - siis see nii oli. Tema loomingu ajaloolastel on kümneid aadresse. Ja linnas on ainult üks muuseum, kus kirjanik elas oma viimaseid aastaid ja kus ta suri - Kuznechny Pereulokis, 5, Kutšina kortermajas. Muuseumi sissepääs on Dostojevski tänavaga nurgas, mööda treppe, läbi keldri. Korter ise asub teisel korrusel, malmist rõduga, muuseumiteater asub esimesel ja keldrikorrusel. Muuseum on äärmiselt aktiivne: etendused, õhtud, meistriklassid; näitused 6. aprill-mai tükid. Pole üllatav, et ta meeleheitlikult kosmosesse ei mahu; piiratud liikumisvõimalusega külastajate jaoks pole siin lihtsalt midagi teha, kindlad sammud.
2017. aasta detsembris tegid muuseumi direktor Natalja Ashimbaeva ja arhitekt Jevgeni Gerasimov koostööd ärimees Andrei Jakuniniga (Venemaa Raudtee endise juhi ja VIYMi asutaja poeg), et luua Dostojevski Peterburi mittetulundusfond. Jakunin alustas raha kogumist, Gerasimov tegi muuseumi uue tiiva kontseptsiooni tasuta ja plaanib projekti ka tasuta lõpule viia. Korraldajad rõhutavad, et projekt on mitteäriline, hoone antakse riigile. Kogutakse heategevusmakseid, ligikaudne hinnang ehitusmaksumusele on 700 miljonit rubla. Aprillis kiitis Smolny arhitektuurikontseptsiooni heaks.
Sihtasutus kavatseb muuseumi juurde ehitada uue tiiva: sellest vasakul, 1971. aastal, demonteeriti maja - sama tulus, väga sarnane Dostojevski maja-muuseumiga - selles kohas kavandati uus tiib mõõtmetelt suuruselt lähedal lammutatud majale, see tähendab praktiliselt regenereerimisrežiimis. Avalikkus reageeris projektile järsult, kaebusi on kaks, esimene on see, et kaks sisehoovi tee ääres asuvat muru langevad uue ehituse kohale. Need on juba ZNOP-i (avalikud haljasalad) nimekirjast kustutatud, kuid projekti vastased peavad neid avalikuks aiaks ning muuseumi direktor Natalja Ashimbaeva täpsustab, et väljaku ametlik suurus vastavalt tänapäevastele standarditele, on alates 400 m2ja sisseehitatud muruplatsid on väiksemad. Sisehoovi sees säilitatakse ja haljastatakse tõeline väike park täismõõdus puudega.
Teine huvitavam probleem oli muuseumi uue hoone kaasaegne arhitektuuristiil. Ilmunud
süüdistused, et projekt "tapab Dostojevski Peterburi", kuna hoone tungib vanade hoonete lahutamatusse kangasse. Tehti ettepanekuid 1971. aastal lammutatud maja taastamiseks ja muuseumi asustamiseks seal.
Siinkohal tuuakse välja mitu paradoksi, kuid need on kõik ennustatavad. Esimene on see, et fond soovib linnale muuseumi kinkida, näib, et muuseumid ja mittetulunduslikud projektid on tavaliselt teretulnud, kuid avalikkus protesteerib. Teine - paljude kindlate stiliseeringute poolest tuntud Jevgeni Gerasimov soovib ehitada modernistliku muuseumihoone ja teda kritiseeritakse selle eest. Arhitektid ilmselt ei kritiseeriks, sest erinevalt praeguse Puškini riikliku kaunite kunstide muuseumi ehitanud Roman Ivanovich Kleini aegadest ei ehitata nüüd historitsismi stiilis muuseume - on ka erandeid, kuid neid pole palju näiteks Joshkar-Ola muuseum.
Peterburlaste ettevaatlik suhtumine moodsasse arhitektuuri on hästi teada; paljud usuvad, et ajaloolise arengu kontekstis saab ehitada, stiliseerida ainult historitsismi, et mitte rikkuda linnakeskkonna terviklikkust. Kuid ühelt poolt on keskkonnamodernismi kontseptsioon viimase poole sajandi jooksul üsna hästi välja kujunenud - kaasaegne arhitektuur, kuid mitte konteksti hävitav, on piisavalt delikaatne, et sellega parameetrite - kõrguse, proportsioonide ja neutraalsuse osas kohaneda. piisavalt, et mitte “karjuda”.
Teisalt on muuseum mingil moel moodsa kultuuri tipp, koht, kus ta mõistab - ja igal võimalusel rõhutab - oma erinevust mineviku kultuurist, võrdleb end sellega, uurides ehtsaid esemeid. Kui 19. sajandil kasutas muuseum külastaja ajastu atmosfääri sukeldamiseks sageli stiliseerimist, muutudes omamoodi teatriks, siis nüüd kardavad muuseumid võltsinguid kõige rohkem. Kõik uus muuseumis on rõhutatult uus, igasugust stiliseerimist tajutakse koopiana-võltsina, solvanguna muuseumiasjadele.
Jevgeni Gerasimovil on veel mitu argumenti Kuznechny rajal lammutatud maja nr 7 ehitamise-kordamise vastu. Kui maja on täielikult restaureeritud, siis see ei sobi üldse moodsa muuseumi uue hoone jaoks - vähemalt b umbes Enamik aknaid saavad olema "pimedad" mannekeenid, sest hoone kahele alumisele korrusele kavatsetakse asuda teatrisaal ning kahele ülemisele - loengusaal ja raamatukogu. Kogu funktsioonide komplektist vajavad päikesevalgust ainult näitusepinnad ja isegi siis, pean ütlema, mitte alati. Teine argument on see, et ümbritsev keskkond on ajalooline, klassitsistlik, kuid mitte kõik see ei kuulu ajale, mil Dostojevski Kuznechny linnas elas: InzhEkoni hoone on 1910. aastate uusklassika, Kuznechny turg 1920. aastate uusklassika. Kuid see argument on teisejärguline, on märgata, et arhitekti jaoks on muuseumitüpoloogia palju olulisem, mis meie ajal ei tähenda kuidagi stiliseerimist.
Gerasimov toob näiteid kaasaegsetest muuseumihoonetest: väikestest, mis on linnakeskkonda sisse ehitatud suures mahus ja proportsionaalselt, kuid erinevad sellest, varjates nende vanust. Üks neist on Berliini joonistusmuuseum, mille ehitas Gerasimovi kauaaegne partner Sergei Tchoban.
Võib-olla on need näited, mis aitavad arhitektil asetada idee muuseumi ehituse tüpoloogia konteksti, endiselt kontseptsiooni üks peamisi komponente.
Mis puutub ülejäänutesse, rõhutab Jevgeni Gerasimov, et projekt on esialgne, "lihtsalt kontseptsioon"; sisemine struktuur on praegu fassaadidest paremini arenenud, "nende lahendust otsitakse aktiivselt", - täpsustab arhitekt. Nii et nüüd saab rääkida ainult "arhitektuurilahenduste metafoorsete tähenduste tõlgendamisest", - rõhutage büroos.
Mis on teada?
Kontekstilised omadused: kõrguse tasandamine piki vana maja karniisi, seina lõikamine vastavalt korrustele, - ilmselt jääb alles, samuti sissepääsu esiletõstmine vertikaalse aatriumi poolt.
Uus tiib sulandub vana hoonega, kuid samal ajal eraldab seda sellest aatrium, mis näeb välja nagu väike tupiktee, mille sees on panoraamtõstuk ja tänavapoolne vitraažaken.. „Aatrium on pilt nii sisehoovist kui ka inimelu õmbluslikust küljest, kus toimub enamiku romaanide tegevus. - selgitab Jevgeni Gerasimov. "Dostojevski tõi päevavalgele inimese hinge kõige salajasemad nurgad, selle, mis on tavaliselt varjatud - nii toome esile sisehoovi kaevu," rõhutab arhitekt. Kahe maja - muuseumi vana üüritiiva ja uue tiiva - aknad vaatavad läbi aatriumi sisehoovi kitsa ruumi üksteisele otsa, suurendades kitsastunnet. Hoonete vahele visatakse käiguteed - ülemineku sümbol, "teleport" vana ja uue vahel või isegi ikooniline peegel maja-muuseumi ja selle tänapäevase "peegelduse" vahel.
"Muuseumi algne mälestusosa on säilinud vanas hoones," ütleb arhitekt. - Ja uus tiib on loodud uute põlvkondade lugejate ligimeelitamiseks. On Dostojevski realist ja Dostojevski uuendaja; tema töö murdus justkui läbi aja prisma. Mõistame sildu kui üleminekut ühelt teisele, metafoorilist teleporti ja aatrium on portaal, mis läbib ruumi ja aega."
Arhitektid eelistavad fassaadidest veel mitte rääkida - nad viimistlevad seda - kuigi on ilmne, et lakoonilisest moodsast lahendusest on saanud Jevgeni Gerasimovi jaoks fundamentaalne. Tuleb öelda, et Dostojevski muuseumi projekti ajalugu pole ainus juhtum Venemaa moodsa arhitektuuri ajaloos, kui avalikkus seisab kadunud hoone koopia eest, arhitekt aga moodsa versiooni eest. Teades Peterburi konservatiivsust, võib arvata, et kontseptsioonil on endiselt palju raskusi - siiski tuleb iga ideed kaitsta, lihvida ja viia täiuslikkuseni. Mis siis, kui projekti valmides veenab see vastaseid oma graatsilisusega ja lähendab Peterburi lähemale Euroopa pealinnade vaadetele ajaloolise linna konteksti kujunemisele, võimaldab rikastada keskkonda muu kui uue ja vana konflikti naabruskond?
Nüüd tegeleb fond saidi seadusliku registreerimisega. Edasi vastavalt plaanile projekti etapp ja see arutamiseks linnaplaneerimise nõukogus ja kultuuripärandi säilitamise nõukogus. Ehitustööd peaksid algama 2019. aasta esimeses kvartalis.
