Vaata ka intervjuud kasutajaga
Mihhail Filippov, 29.08.2017
Mastaabis pole "Rimsky" tõenäolisemalt mitte kvartal, vaid traditsiooniline mitme kvartaliline Euroopa linn. Plaanis sarnaneb linn tähega L. Ühes, praegu ehitamisel olevas osas on seitsmeteistkümnest sektsioonist koosnev poolringikujulise sisehooviga maja ja sellest üle jalgpalliväljaku asub kool - propüülidega kolmnurk. Esimene etapp tellitakse 2018. aasta IV kvartalis ja kogu seitsmeastmeline projekt aastal 2023. "Rimsky" saab olema ühest teljest koosnev viiest ruudust koosnev ansambel, mis on ühendatud tänavatega. Keskringi väljakul asuvad kohvikud, kauplused ja uusaastaööl - jõulupuu, Harmoonia väljakul - sporditaristu, Iluväljakul - salongid ja spaad, Kunstide väljakul - loomingulise tegevuse kohad täiskasvanutele ja lastele, messiväljakul - toidukaup, mis on tänapäeval moes. Korruste arv varieerub 3 kuni 12 korrust. Kompleksi on kavandatud mitu lasteaeda ning elanikud saavad kasutada ka naabruses asuvate asulate rikkalikku infrastruktuuri. Esimesed korrused on avalikud. Kortereid saab olema erinevat tüüpi: alates ühetoalisest korterist kuni terrassiga katusekorruseni, kahetasandilised, mezzanine, aknaga vannitoas jne. Arhitektuur on klassikaline, Filipiini.
Kontekst 1: masskonstruktsioon. Kauni ajastu algus
Enne Mihhail Filippovi arvukatest leiutistest rääkimist tasub imestada, et me elame ajastul, mil massmaja näeb välja selline. Kui oleksin sotsioloogid ja urbanistid, hakkaksin seda nähtust uurima. Paneeli lahkumine on selge märk tööstusajastu lõpust, mille väljendus see oli, ja loova uue majanduse jaoks sobib mitmekesisem ja inimlikum arhitektuur, mille teemaks on linn suure algustähega. Tundus, et paneelil ei olnud alternatiivi, kuid viimase seitsme aasta jooksul suutsid mõned arhitektid ja valgustatud arendajad sõnastada eluaseme kontseptsiooni, mis oleks piisavalt taskukohane, kuid varustatud traditsioonilise arhitektuuri humaanse kujundiga - Venemaal juhtus see peaaegu esimest korda pärast Nikita Hruštšovi meeldejäävat resolutsiooni liialduste kohta 1955. aastal … See kontekst hõlmab nii Moskva ümber ehitatud Maxim Atayantsi linnu kui ka Piercarlo Bontempi poolt Pariisi lähedal asuvat Val-de-Marne'i linna (kuid seal on skaala väiksem). Samal moel on traditsioonilisi uue urbanismi linnu nagu Poundbury Suurbritannias või Seaside and Celebration USA-s, kuid need on kõrguse poolest väiksemad ja külale tüübile lähemal.
Kontekst 2: Mihhail Filippovi muud naabruskonnad ja linnad
"Rimsky" on veel üks klassikaline Filippovi linn. Alates 1984. aasta manifestist, kui Filippov esitles akvarellide seeriat, kus paneeli ala asendati järk-järgult traditsioonilise arhitektuuriga, ja võitis nendega koos 2001. aasta Jaapani stiili konkursi, on arhitekt seda ideed järjekindlalt rakendanud. 2000. aastatel ilmus Rooma maja Kasahstiasse, Itaalia kvartal Dolgorukovskajale ja Marshal elamukompleks Oktjabrski poolusele ning 2014. aasta olümpiamängude ajaks ehitati Sotšisse Gorki-Gorod. Ja nüüd ilmub Moskva lähedale veel üks Rooma linn.
Filippov pidas oma arhitektuuri alati hõbeajastu uusklassitsismi pärijaks, mööda minnes Stalini nõukogude klassitsismist, mida ta peab kompromissiks. Paljude tema teoste tüpoloogia pärineb hõbeajastu majaveerandist nagu näiteks Benois'i maja Kamennoostrovski prospektil. Hõbeajastu uusklassikutel oli tänavafassaad ja sisehoovi ehitas sammaskäik ainult erandina, ülejäänud sisehoovid olid utilitaarsed. Filippovi juures muutusid kõik sisehoovid pidulikuks, välja töötatud fassaadide ning sammas- ja arkaadisüsteemiga. Seda tehakse "Itaalia kvartalis" ja "marssalis". Sama põhimõte Rimsky UP-kvartalis on ainult majakvartal kasvanud linnamaja suuruseks. Kuid Rimski peamine asi pole tüpoloogia.
Kontekst 3: ajalooline linn
Ajaloolise linna fenomen, mis turistide voogude järgi otsustades rõõmustab enamikku inimesi, ei ole nii lihtne kirjeldada ning seda on veelgi keerulisem struktuurselt mõista ja paljundamata paljundada. Filippov on seda teinud kogu elu, uurinud linna akvarellide joonistamise kaudu. Eelkõige Gorki-Gorodis ja nüüd UP-kvartalis "Rimsky" rakendatud meetod on järgmine. Ajalooliste linnade, näiteks Pariisi ilu on Filippovi sõnul seletatav kahe koordinaadistiku: radiaal- ja ristkülikukujuliste Hippodamuse võrkude superpositsiooniga. Sellest kattuvusest moodustuvad ristmikel maalilised ristumiskohad vaatepunktidega, mis muudavad meie jalutuskäigu läbi linna täis visuaalseid naudinguid. Filippov reprodutseeris selle ülekatte Sotšis Gorki-Gorodis ja sealsete vaatamiste arv on hämmastav. Sama põhimõtet rakendatakse ka rooma keeles. Ümmargusest ruudust kiirgavad tänavad ristuvad ristkülikukujulise koordinaatsüsteemiga ja teise ruudustikuga jne.
Kuid pildiplaani koostamisest ei piisa, vaja on piisavalt liigendatud fassaade, et neid oleks meeldiv vaadata - ja "Rooma" majad on jagatud 20-30 m pikkuste fassaadidega osadeks, nagu ajaloolises linnas, ja Filippovi fassaadide joonistamine on alati eksimatu; vaja on kitsaid tänavaid ja mitte eriti kõrgeid maju - ning erineva kõrgusega majades „Rimsky“loovad viilkatustest maalilise maastiku; vajame juhtmeid, mis avanevad fassaadide joont katkestavatel alleedel - ja "Rimskis" on molbertit küsivate vaadete arv tohutu. Nagu Filippov ise ütles, tuleb sümfoonia vorm täita meloodiatega (vt PR72). Ta saab oma "meloodilise kingitusega" hästi hakkama. Näiteks Gorki-Gorodis on fassaadide joonis erakordselt hea - viimase aknalauani ning kipsi, kivi ja tellise üsna rafineeritud värvid (me räägime muidugi hoonetest, mida ehitajad ei rikkunud.). UP-kvartalis "Rimsky", eriti ehituse esimese etapi majades, on põhimõte mõnevõrra erinev - mitte klassikaline massiivne sein Alberti sõnul õigete proportsioonidega akendega, vaid tegelikult suured kaasaegsed klaasaknad. tellimuskaunistusega klaasekraanid, mida esmakordselt kasutati hõbeajal näiteks Nevski kaubandusmajas Mertens. Klaasi ja korra kombinatsioon on klassika arenguks väga paljutõotav viis.
Lõppude lõpuks, kui esteetilised argumendid pole veenvad, on ka majanduslikke. Silma kõndimise tase, nagu urbanistid meile selgitasid (vt.
intervjuu Aleksei Novikoviga) on uskumatult oluline. Sest kui silmade kõrgusel näeb jalakäija üllastest materjalidest kauneid fassaade, kutsudes uksi sisenema, läbilaskvaid aknaid, mis annavad tunnistust elust nende taga, siis inimene soovib seal kõndida, väikeettevõte õitseb ja inimesed saavad kõndides erinevaid ja vajalikke funktsioone kaugus.
Kontekst 4: Rooma
Mihhail Filippovil on Roomaga eriline suhe. Oma teostes peab ta pidevalt dialoogi Igavese linna suure arhitektuuriga. Püha Peetruse katedraali sammaskäik kajastub Kasahstši maja ümmargust sisehoovi ümbritsevates tiibades ning järgnevatel sajanditel ehitatud Marcelluse teater on Dolgorukovskajal asuva Itaalia kvartali näol. Rooma motiive on marssalil (kaldus varemetes müür) ja Gorki-Gorodis. Kuid UP-kvartalis "Rimsky" pole need mitte ainult eraldi hooned, vaid palju muud. Püüan sõnastada, mis täpselt.
Fakt on see, et Rooma on enne avangardi selline avangard. Sellel on linnaehitus väga avangardne vorm. See on kergendusega linn. Mägede tõttu moodustuvad seal vertikaalsed arhitektuuri "registrid". Vaatate üles ja hoone kohal, teatud kaugusel, on veel üks hoone ja ülal - järgmine, taevasse minnes. Ja te hüppate vaimselt neist astmetest üles. Ma arvan isegi, et Filipini kuulus trepp taevasse tuli sealt. Samal ajal pole see terrassiline Vahemere linn mäel, nii et ülespoole liikumine pole etteaimatav. Ristkülikukujuliste ja kiirvõrkude kehtestamist on juba arutatud. See ei takista Roomal, nagu kõigil ajaloolistel linnadel, selget tänavate ja väljakute struktuuri. Kuid kõige huvitavam on see, et kui Rooma fassaadide joon on rebenenud, pole pilus näha mitte õige kujuga sisehoov, vaid tänava nurga all seisev maja või mõni muu nurgakompositsioon. See "kiil" on väga levinud. Dünaamika on selline, et avangardi "punane kiil" puhkab. Filippov reprodutseerib seda tehnikat sõna otseses mõttes Rimskis.
Ma ei räägi isegi 200 aasta taguste hoonete antiiksete seinte või kaaride püsivatest vahedest Roomas. Teine jääb üheksateistkümnenda sajandi alt välja. Korrektsest klassikalisest fassaadist ulatub välja ebakorrapärase kujuga iidseina või -kaare tükk ja ka Filippov kasutab seda tehnikat üsna sageli. Lühidalt öeldes on Rooma hämmastava jõu arhitektuurne vorm. Lisaks klassikalise harmoonia, jõu ja ilu, energia ja keerukuse rikkus. Selle taustal modernistlik arhitektuur kahvatub ja nõrgeneb, nii et see tundub Roomas kohatu. On kummaline, et ükski arhitektidest ei märganud seda klassikalise Rooma avangardi. Ja Filippov tegi sellest oma töö teema. Loogika pealesurumine ja ajastute ning ilu kihistamine - see on tänapäevane linn ja see Filipiinide arhitektuur.
taevatrepp
Taevatrepp on patenteeritud Filippovi tehnika, mis rändab tükist tükki. UP-kvartalis "Rimsky" on see kehastatud kahel kujul: kas fassaadil olevate arkaadide (portikoside) trepp või majade ridaelement. Igaüks võib mõelda enda jaoks metafüüsilise tähenduse: alates Led Zeppelini laulust kuni Taevase redelini. Mängusaalide järkjärguline paigutus on ka ajaloolises Roomas. See näeb välja umbes selline: peahoone kõrval on külgnev hiline laiendus ja sellel olev arkaad asub peamisest madalamal, kuid on sellega proportsionaalselt ühendatud. Filippov on selle tehnika sära täiustanud ja on kõigis oma majades. Näiteks "Rooma" fassaadides on sektsioon nr 5 kaunistatud selliste astmeliste arkaadidega. Selgub, et ühest küljest on hoonel selge madalam mängujuhtude tasand - ja üldiselt on majal põhi, keskmine ja kaunistatud ülaosa, mis on inimese tajumiseks oluline: silm on väsinud monotoonsest, artikuleerimata fassaadid. Teiselt poolt on need arkaadid erineva kõrgusega ja tunduvad olevat liikuvad, tekib kineetiline efekt. Kui arhitekt valmistab portreedest trepi, ei riku ta nende proportsioone. Klassikalise kaanoni arendamine ei riiva olulisi asju ja erineb selles postmodernistidest.
"Romanis" ilmus trepist veel üks versioon - Chambordi lossi trepp Leonardo da Vinci topeltspiraal (vt.
intervjuu Mihhail Filippoviga). Need trepikojad asuvad mitmes majas, tornides, mis ühendavad elamute sektsioone. Ühte spiraali mööda saate ronida paremale sektsioonile, mööda teist - vasakule. Suurte akendega trepitornid paistavad päikesest läbi. Vaatlusplatvormid on kavandatud ülakorrusele. Projekti kohaselt eeldati, et Chambordi trepid ühendavad ka alumise ja ülemise linna ümmarguseid väljakuid ("Rimsky" esimene ja teine, veel ehitamata osa), kuid otsust pole veel tehtud.
Antiikteater
Filippov ütles korduvalt, et teda paelus suurejoonelise vareme teema - iidne amfiteater, mis ehitati järgmistel sajanditel nagu Marcelluse teater. Arhitekt nägi selles teemas tänapäevast dünaamikat ja elujaatavat tähendust ning proovis seda Itaalia kvartalis ja muudki. "Rimskis" pole see enam amfiteater, vaid ümmargune teater kompleksi paremas kahetasandilises osas, kus on viiest ruudust koosnev ansambel. Keskväljakut ümbritseb Colosseumi sarnane antiikteater. Majad on terrassid kuni selle väljakuni. See on nagu mäng Rooma Colosseumi hiiglaslikes aluskonstruktsioonides ja samal ajal dünaamiline kaasaegne vorm, mis ühendab palju erinevaid hooneid, millel on erinevad fassaadid.
Materjalid (redigeeri)
"Rimski" UP-kvartali jaoks leiutas Filippov materjalide valdkonnas oskusteabe (vt.
intervjuu). Käsitööliste kvaliteedi probleem klassikalises arhitektuuris on väga terav. Tööstus hävis 1955. aastal, käsitöölisi pole kusagil õpetada, kuid see ei tähenda, et neid poleks või et nad seda tehes kiiresti ei õpiks. Näiteks Berliini Schlüteri palee on suurepärase käsitööna üles ehitatud. Nüüd areneb olukord klassikalise sisekujunduse valdkonnas.
Maa-alune linn ja Taevane linn
Kahetasandilise ruumi idee, nagu Chambordi trepid, pärines Leonardo da Vincilt. UP-kvartalist "Rimsky" sai üks esimesi Venemaa minilinnu, kus rakendati kahetasandilist kontseptsiooni, eraldades täielikult ülemise, elamute ja jalakäijate tsooni madalamast, kus asuvad infrastruktuurirajatised, kohvikud ja restoranid, kus autod sõidavad, ja allpool parkimist. Madalam tase on siin täisväärtuslik linn, kus on aktiivne seltsielu ja isegi oma väljakute süsteem. Ülemine tasand, mis allub praegusele põhimõttele "autodeta linn" - on vaikne ja turvaline, siin valitsevad väljakud, spordi- ja mänguväljakud - sellest saab omamoodi Arkaadia, taevane linn. Kui kõik ehitatakse välja, on UP-kvartalil kindlasti võimalus saada turismiatraktsiooniks mitte ainult kaasaegse klassika, vaid ka linnaplaneerimise osas.
