Umbes neljakümne minuti autosõidu kaugusel Düsseldorfist Neussi suunas asub Hombroichi saare muuseum. Esialgu tuntud peamiselt Saksamaal, saavutas see koht ülemaailmse populaarsuse pärast seda, kui Ameerika ajakiri "Art News" lisas selle 2004. aastal oma "kümne supermuseumi nimekirja, millest te pole kunagi kuulnud.
Muuseumi asutas 1987. aastal Saksa ärimees Karl-Heinrich Müller (1936 - 2007). Tema isiksust ümbritsevad kuulujutud ja isegi legendid; temast on kirjutatud mitu raamatut. Tema eluajal arutles meedia sageli selle üle, et tal oli luksuslikust elust vaid üks ülikond ja ta ei tundnud huvi ning et ta investeerib kõik märkimisväärsed rahalised vahendid, mis teenitud Hombroichi kinnisvaraärist ja uute kunstiteoste ostmiseks. Mueller osales tõepoolest maniakaalse entusiasmiga oma ajupoja arendamises: mingil hetkel sulges ta isegi oma põhitegevuse ja hakkas saarele sada protsenti oma ajast ja rahandusest andma.
Kõik sai alguse 20. sajandi lõpust, kui Herr Müller ostis Neussi äärelinnalt väikese mõisa ja kuulutas selle saareks. Seda kohta Erfti jõe lammil saab saareks nimetada ainult metafoorselt, sest pärandit ümbritsevast territooriumist eraldav veetõke ületatakse sõna otseses mõttes ühe hüppega. Kuid Müller rõhutas endiselt, et Hombroich on saar (pealegi on saksa keeles see sõna naiselik ja muuseumile pühendatud poeetilistes pühendustes viitab autor talle naisele), märkides, et „siin läheb kõik valesti, nagu ka igapäevaelus."
Kunagise põllumaa muutmine kunsttiikide, aedade ja lillepeenardega muuseumiks oli Mülleri sõbra, maastikuarhitekt Bernhard Kortte kohustus. Üldiselt koosnes "Hombroichi meeskond" täielikult kollektsionääri sõpradest ja kaaslastest ning nende endi arvamuse järgi võiks nende omavahelisi suhteid nimetada perekonnaks. Teine Mülleri sõber ja kaastöötaja, skulptor Erwin Heerich lõi näitusepaviljonid suuremahulise kunstikogu jaoks, mille kollektsionäär on aastate jooksul loonud. Tuleb märkida üks detail, mille juurde naaseme veidi hiljem: enamik "saare" struktuure on tema ehitatud vanadest tumedatest "ajalooga" hollandi tellistest - varem demonteeritud hoonetest.
"Hombroichi saarel" pole kunstiteostele allkirju ja nad ise on üksteisega külgnevad, ei allu kronoloogiale ega suundumuste ja stiilide põhimõttele. Seetõttu peavad kunstikriitikud seda muuseumi hedonistlikuks: siin pole töö autoril ega kuulumisel mingisse aega palju tähtsust, oluline on ainult nauding, mille vaataja sellest saab. Muuseumide ajastul, mis on kas hariduslikud või segatud, olemuselt hariduslik-hedonistlik (enamus neist), paistab Muelleri projekt üldisel taustal silma. Lisaks näitusepaviljonidele on Hombroichi saarel kohvik, mitu maja, kus kunstnikud töötavad ja elavad, ruum näituste ja kontsertide jaoks ning loovuse maja, mida kasutatakse Roosa majana - algse mõisahoonena.
1995. aastal ostis Karl-Heinrich Müller muuseumisse endise NATO raketibaasi koha (see lõpetas tegevuse 1989. aastal). Kõik Hombroichi saare voldikud ja kataloogid sisaldasid selle kontrollpunktist plakatit: “Tähelepanu! Valvatud sõjaväe tsoon! ja keelatud tegevuste üksikasjalik kirjeldamine, sealhulgas fotode tegemine. Kui Müller esimest korda ostetud krunti külastas ja seda nimekirja nägi, otsustas ta lubada siin absoluutselt kõik ja avada see muuseumi uus osa ööpäevaringselt tasuta. Territooriumi sõjalist minevikku ei eitata mingil viisil, näiteks on Hombroichi saare sihtasutuse aadress Raketenstation Hombroich, 4 ja baasi ei lammutatud, vaid tehti ümber: näiteks elamute all, kus kirjanikke, arhitekte, kunstnikud, kes saavad fondilt toetusi, elavad. See sihtasutus asutati pärast seda, kui Muelleril olid muuseumi ülalpidamiseks vahendid otsas ning ta annetas selle Nordrhein-Westfaleni osariigile, Neussi linnale ja linnaosale. Koguja oli kuni surmani fondi hoolekogu alaline esimees. Hombroichi raketibaasis näete ka uusi hooneid - mille on kujundanud Tadao Ando, Alvaro Siza, Raymond Abraham ja teised silmapaistvad meistrid, kuid räägime kõigest järjekorras.
Tadao Ando kutsus Müller raketibaasi külastama ja oli kollektsionääri ideest nii inspireeritud, et hakkas visandama piirkonna võimalikke kavandeid. Mõni sketš meeldis Langenite perekonnale, kes otsustas tellida arhitektile muuseumihoone "klassikalise" modernismi, Jaapani ja teiste Aasia riikide, Magribi ja Kolumbuse-eelse Ameerika kunstiteoste kogumiseks. Seejärel märkas Marianne Langen, et Ando hoone "oli kõige kallim ja suuremahuline töö, mille ta oma kollektsiooni jaoks omandas".
Mida
Langeni fondi kujundas Tadao Ando, seda loetakse koheselt: muuseumi ümbritseva ruumi kirjanduslike korraldustega kirsipuud, poolringikujuline neljameetrine sein, kuhu on sisse lõigatud portaal, madal puhta veega bassein, hoone ise, mis on valmistatud tatami suurustest klaasist, terasest ja betoonist paneelidest, peegeldab selgelt arhitekti käekirja … Esimesel korrusel on peale tillukese portjee- ja kohvikuala pikk ja kitsas galerii, mille Ando on kavandanud spetsiaalselt Aasia kunsti näituse jaoks "vaikuse ruumiks". Modernismi saalid ja ajutised näitused asuvad maa all. Langeni fond on kahtlemata ilus, läbimõeldud ja heas mõttes teatrimaja, kuid sealne kunst kahvatub arhitektuuriga võrreldes. Hoonel on palju rohkem jõudu ja energiat ning see ei ole üldse näituste raamistik: vastupidi, need on selle taustal kadunud. Huvitav fakt: enamik külastajaid tuleb Langeni fondi hoone, mitte kunstikogu pärast. Siinne ekspositsioon, muide, ei allu "Hombroichi saarte" hedonistlikule kontseptsioonile üldse ning on hoolikalt allkirjastatud ja sorteeritud ajastute, stiilide ja muude tunnuste järgi.
Raketibaasi järgmine arhitektuuriobjekt, millel tahaksin pikemalt peatuda, on Arhitektuurimuuseumi hoone - Alvaro Siza kujundatud Erwin Heerichi teoste arhiiv. Varem mainisime, et suurema osa Hombroichi saare hoonetest ehitas Heerich ümbertöödeldud Hollandi tellistest. Siza kasutab seda materjali ka oma paviljonis, tehes sellele skulptorile metafoorilise noogutuse. Selle hoone poole suundudes peate läbima ülekasvanud õunaaia, millel on äärmiselt kummalise värvi ja suurusega puuviljad ning nahal ka "vanad laigud". Need üsna hirmutava väljanägemisega, silmade kõrgusel rippuvad või jalgade all lebavad viljad loovad ebamugava õhkkonna ning ka nende tõttu ei armuta paviljoni esmapilgul. Kuid see tunne tekib järk-järgult, kui teete seda mitu korda ringi ja kaalute hoolikalt detaile, millele siin suurt tähelepanu pööratakse.
Erinevalt Langeni fondist ei ole Heerichi arhiivi arhitektuur mitte supresseeriv, vaid jäljendav. Vaatamata Hombroichi deklareeritud avatusele on enamiku Raketibaasi paviljonide uksed endiselt lukus ja Sizi hoonesse sisse vaatamiseks peate mõtlema - leidma õige vaatenurk ning vältima pimestamist ja reflekse. Siis saab selgeks, et hoone sisekülg on puitkattega ning toad, mida juba loetakse välisest köitest, on kerged, avarad ja vaatega loodusele.
Teine Hombroichi raketibaasi märkimisväärne projekt, mida ei saa eraldi ignoreerida, on Austria-Ameerika arhitekti Raymund Abrahami viimane definitsioon, tema enda määratletud "veendunud formalist". Abraham lahkus siit ilmast 2010. aastal ega näinud oma projekti "House of Music" täielikku teostust. Selle valmimist juhendas arhitekti tütar Una. Hoone on kavandatud nelja muusiku majutamiseks ja harjutamiseks, mistõttu nimetatakse seda mõnikord majakvartetiks. Seal on neli kahekorruselist prooviruumi, stuudio, neli eluruumi, raamatukogu, sisehoov ja väike maa-alune teise valgusega kontserdisaal. 33 meetri läbimõõduga kaldus ümmarguse katuse keskel on nikerdatud kolmnurk, mille mõlemal küljel on 17 meetrit pikkust. Kolmnurga üks tipp osutab vaatetornile, mis on jäänud NATO baasist. Praegu ei kasutata Aabrahami projekti ettenähtud otstarbel ja see on avalikkusele suletud. Abrahami raketibaasi projekti peetakse üheks tema parimaks teoseks, mis hõlmab ka Austria kultuurifoorumi hoonet New Yorgis.
Hombroichi raketibaas ei tundu täna olevat Saksa stiilis paik. Mõni paviljon näib peaaegu mahajäetud, lähenemised neile on võsastunud ning kunagine atraktiivne Hortus conclusus - "kloostriaed" - ei ela oma parimat aega. "Hombroichi saarte" õhustik tervikuna pole kaugeltki harmooniline: muuseum ehmatab oma mahajäetuse ja heliseva vaikusega, ehkki kirjanikud ja kunstnikud elavad endiselt eluruumides.
Formaalselt sõltumatult nõuab Langeni fond sissepääsutasu ning tuleb maksta ka piletid mõnele Hombroichi paviljonile - vastupidi Mülleri algsele plaanile kõigile tasuta kunstina nautida. Hombroichi saare sihtasutus kurdab perioodiliselt raha puudumist kinnisvara hooldamiseks, kuid loomeinimestele antakse endiselt toetusi ning Abrahami muusikamajas käivad ehitustööd. Tundub, et siin pole asi üldse rahas, vaid selles, et Hombroich kaotas omaniku, kes oma ajupoja nii armastas.
