Kaasaegsel armastusel looduse vastu - isegi selle kõige suurejoonelisema looduse, ilmingute vastu - on patroniseeriv varjund, selle peamine sõnum on, et keskkonda tuleb kaitsta, mis on muidugi õigustatud: inimese majandustegevus on omandanud sellised proportsioonid, et tundub, et see ei mõjuta ainult loodusõnnetusi. Liustikud sulavad, maailmameri on reostunud, mäed mineraalide otsimisel muudetakse mõnikord maapinnani - loetelu jätkub. Sellistes tingimustes saab ainulaadne või lihtsalt maaliline maastik, inimkätest puutumata, sageli siiski suure ettevaatusega väärtuslikuks turismiobjektiks. Vajalik infrastruktuur on vormilt tagasihoidlik, sulandub maastikuga või on isegi maa alla peidetud ning inimene täidab vastutustundlikku, ehkki entusiastlikku, vaatleja rolli, vähendades kõikvõimalikul viisil oma mõju keskkonnale.
Selle rõhutatult ettevaatliku lähenemise taustal näevad struktuurid ootamatult välja
"Riiklikud turismimarsruudid", mis hõlmavad Norra lääneosa ja osa selle põhjarannikust. Vaatetekid, puhkealad, sillad, kunstiobjektid panevad maastiku proovile, justkui jätkuks romantismiaega ning iga reisija eesmärk on vallutada, mitte imetleda. Isegi need hooned sarnanevad Caspar David Friedrichi samanimelise maali „uduränduriga üle udu” - näiteks panoraamplatvorm üle Trollstigeni tee, arhitekt Reiulf Ramstadi corteni teraskonstruktsioon. Sarnasust süvendab asjaolu, et selle all asuvat suurejoonelist Rumsdaleni orgu varjab udu sama sageli kui Fredericki maalil Elbe mägesid.
Kuid see meetod ei tundu vanamoodne, vastupidi, see on projektide autorite jaoks ainus väljapääs: ainult võimas arhitektuurne žest võimaldab neil hoonetel mitte eksida Norra maastike titaanilises mõõtkavas. Sellel maastikul puudub antropogeensuse tunne, mis on nii iseloomulik suurele osale Euroopast, kus inimese lõputu töö on mägesid ja orge taltsutanud. Norra mägedes ja fjordides seevastu on aeg seisma jäänud: need näevad välja peaaegu samasugused nagu sajand või aastatuhat tagasi. Ja nagu varemgi, on sellises keskkonnas arhitektuur väljakutse kaunile, kuid karmile loodusele.
Norra maastike ulatus on selline, et isegi heledad ja suured hooned, näiteks Sognefjordi haru Aurlandfjordi kohal asuv Stegasteini vaatetekk, ei saa nende ümbrust muuta. Todd Saundersi kujundatud heleda puidu kõver kuju näeb välja nagu see peaks kaugelt nähtav olema - nõlvalt alla minnes kaob see aga mändide vahele.
Seetõttu pakuvad Norra ja välismaiseid arhitekte koostööle kutsuvad "rahvuslikud turismimarsruudid" neile sageli valikut: isegi kõige julgem hoone ei suuda raputada status quot - maastiku absoluutset domineerimist.
Seda
arhitektuuriprogramm algas üle 20 aasta tagasi. Selle algatas riigimaanteamet, kes otsustas kasutada kogu Norrat hõlmavat kiirteevõrku turistide meelitamiseks riigi kõige maalilisematesse nurkadesse. Selleks polnud vaja nii palju, ainult selleks, et teedel oleks mugav infrastruktuur, ja esimese põlvkonna hooned olid pigem tagasihoidlikud. Projekti edu tõi aga kaasa soovi katsetada ja nii ilmus mitmesuguseid struktuure - alates Tupelo Arkitekturi kujundatud "kuldsest" tualetist Ersfjordstrandi rannikul kuni Peter Zumthori teosteni. Üks neist, Põhja-Jäämere kaldal Vardøs põlenud nõidade mälestusmärk avati aastatel 2010–2011, teine - eelmisel kuul Ryfylke liinil ajalooliste Almannayuveti kaevanduste juures asuv muuseumikompleks.
Muidugi pole kõik programmi konstruktsioonid teadlikult "ikoonilised". Turtagrø hotell (arhitektid JVA - Jarmund / Vigsnæs) jätkab Norra punaste puitmajade ja täpsemalt - 19. sajandil siia ilmunud hotellide traditsiooni. Rikas värv muudab orus silma nii vanad kui ka uued struktuurid - inimese kohaloleku märgina ning tagasipöörduvate ronijate ja matkajate vaatamisväärsuseks (Turtagrö on paljude marsruutide populaarne lähtepunkt). Teine suur, kuid diskreetne ehitis on Sognefjellhitti suusakuurort, mis kestab lihavõtetest, mil mägiteed on lõpuks lumest puhastatud, kuni juulini ja veelgi hiljem. Selle puidu- ja klaasistruktuuri kujundasid Jensen & Skodvin.
Samuti on kambrilisi, poeetilisi esemeid, mis rikastavad inimese kontakti looduskeskkonnaga. Nende hulgas - "Mefjelle", skulptor Knut Woldi jõhker kaar, mis võimaldab teil "raamida" selle taga mitte vähem tõsist alpimaastikku, ja täiesti erinev klaasist "teleskoop", mille on kujundanud arhitekt Carl-Viggo Hömlebakk. looduslik vaatluspunkt Nedre-Oskarshaug: ta "Selgitab", millised tipud ümbritsevad vaatajat.
Programmi hoonete seas on palju rohkem utilitaarseid ja seetõttu vaoshoitud objekte, ehkki neid kõiki eristab arhitektuuri väga kõrge kvaliteet. Nende hulgas on Lensanneni puhkeala, mille on kujundanud Jensen & Skodvin: kohas, kus rändurid on sajandeid puhanud, asetatakse jõe lähedale männimetsasse betoonmööbel ja puutüved pakitakse hoolikalt köitega, et kaitsta neid võimalike kahjustuste eest. autod.
Norra arhitektid ei kipu tagasiulatuvalt vaatama, nad viitavad minevikule harva ja sümbolite, mitte tsitaatide tasandil. Seetõttu tunnustatakse "rahvuslike turismimarsruutide" hooneid kohe XX-XXI sajandi vahetuse töödena, kuid isegi "trotslik" modernsus taandub lõpuks ikkagi enne looduse diktaati: novembrist aprillini, paljud neist marsruutidest - ja muud mägiteed - on samuti läbipääsmatud nagu sajandeid tagasi.
