Oleme sellest projektist juba rääkinud Moskva arhiivinõukogu 1. aprilli aruande raames. Arendusettevõte Sminex ehitab Malaya Ordynkale Zamoskorechye ristkülikukujulisele krundile 0,366 hektarit elamut. See hõivab Nõukogude hoone koha, kus hiljuti asusid kontorid, ja muudab seeläbi funktsiooni elamuks. Eelmine hoone on neljakorruseline, laiendatud, meenutades nõukogude kooli või tööstushoonet: see on pigem inseneritöö ja ehituse kui arhitektuurse mõtte looming ja peaaegu kõiges on see vastuolus sellega, mida oleme harjunud Zamoskvorechye'iga seostama. Arhitektid eelistasid omaenda tunnustusel ignoreerida oma eelkäija võõrkeha ja pakkusid saidile uue pildi, mis sobib laiendatud mõõtkavas: neljakordse hoone asemele ilmub kuuekorruseline hoone, mis pealegi hõivavad mitu umbes suurim ala.
Uus maja on aga hoolikalt sisse kirjutatud tänavaarengu skaalasse - küll mööda ülemist joont, kuid see “haarab” naaberhoonete räästa taseme.
Maja vastab ajaloolise Zamoskvorechye ulatusele - mis on Moskva keskuse territooriumide vanalinna kanga säilimise seisukohast üks terviklikumaid. Muidugi ei saa see muutuda aiaga puidust või kivist kaupmeeste häärberiks, mis sarnanes üle Malaya Ordynka tänava säilinud elamutega. Kuid 20. sajandi alguse üürimajade linnaga kajas ADM-i arhitektide pakutud lahendus nii suures ulatuses kui ka rütmiliselt.
Arhitektid tegid ettepaneku jagada maja pikk tänavaesine kolmeks osaks, matkides mööduja jaoks ühe maja asemel kolme maja. Esialgu oli kavas kaks osa, kuid siis leppisid nad kolmega - "visuaalse rütmi seisukohalt optimaalsed". Kolm fassaadi reageerivad ümbritsevale erinevalt. Vasak, põhjaklaas: see võimaldab teil luua pausi, sisenedes teatavasse resonantsi Zamoskvoretsky aedade caesuradega (millest üks asub peaaegu vastas). Keskfassaad on tellistest, see vastab 19. sajandi lõpus tellistest pseudo-vene stiilis ehitatud HSE hoone naabrusele sobivate kaunistustega; keskosas, järgides klassikalise kunsti reegleid, asub maja peasissekäik, kuid mitte liiga rõhuline. Maja kolmas, lõunapoolne osa on valgest kivist ja vastab teisele “naabrile”, 1930ndatest pärit hoonele.
Tundub, et idee on väga lihtne: üks kolme fassaadiga köide, mis on suunatud dialoogile ajaloolise linna kontekstiga - mitte asjata ei tähenda büroo nimi “dialoogi metropoliga”. Kolm materjali, peaaegu nagu esmased elemendid: klaas, tellis, kivi. Kaks viimast on tüüpilised vanale Zamoskvorechye'le ja kui arvestada, et kivifassaadis on palju puidust lisandeid, siis paljastuvad seega kõik tekstuursed teemad. Ajalooliselt kasutati Moskvas ja paljudes Venemaa linnades valget kivi peamiselt hoonete keldri jaoks, esimesel korrusel oli materjal tellis, teisel puit; tipus oli rõdu, gorenka, taevas oli veel kõrgemal. Proovime nüüd vaimselt maja 90 kraadi "ümber pöörata": vaheldumine osutub peaaegu samaks, klaas on tinglik taevas, lõunaosa on tingimuslik alus. Fassaadide seeria näib neelavat Zamoskvorechye komponente, kuid just seda Anaximanderi elementide tasandil, kuid ehitab neist oma järjestuse, viidates tekstuuriga ümbritsevale ümbrusele, mitte sõna otseses mõttes.
Selles kombinatsioonis on kõige liikuvam ja elavam klaasi "õhk". Esmapilgul on selge, et see pole Zamoskvoretsky aia peegel või ütleme nii, et pehmem - mitte ainult see, vaid ennekõike ülimoodne laik, uusmodellne pärl kivipuidust vanas Moskvas. Fassaadi teise kattena paigaldatud kuumalt painutatud klaaskonstruktsioonid katavad fassaadi keskosas asuvaid magamistube. Külgedel, kus asuvad elutoad, on klaas lai ja katmata - nii muutub klaasfassaadi läbipaistvus püsimatuks nagu voldidena kortsutatud kardinad.
Elutoa lameklaas sobib keskse tellistest fassaadiga rahulikult. Mis, nagu me mäletame, on tekstuurilt, chiaroscurol ja materjalil midagi ühist enam kui sajanditaguse pseudo-Vene hoonega, kus praegu asub HSE üks osa. Pool kõigist uue fassaadi pindadest on kavas asetada pideva äärekiviga: tellised on pööratud nurga alla ja isegi jooksu ajal ei ole serva kohal olev nurk mitte ainult põranda varrastes, vaid osa seinad tehakse samamoodi. See osutub kergendatult ja pealegi võimaldab teil vältida tellise ühte puudust: selle tasasust ja müüritise igavat üksluisust. Siin ei näe tellis välja nagu sile plaat (kuigi kõige tõenäolisemalt kasutatakse rakendamiseks põiktala), vaid sisemise ja maalilise elemendina.
Paremal asümmeetriliselt asetsevat lõiku sissepääsu kohal tähistab laiade rõdude ja lodžade vaheldumine malelauaga - nende sees on vastavalt magamistoad ja elutoad. Kaks "maalilist" fassaadi: pean ütlema, et klaas ja tellis kattuvad üksteisega üsna tihedalt, nii nende koostise seisukohalt: paksenemine keskpunkti suunas ja tühjendus mööda servi ning elemendid - siin ja seal, tekstuuriga elemendid vaheldumisi rõdude ažuraatsete restidega, mis plaanitakse teostada autori arhitektide jooniste järgi, üldistatud juugendi vaimus olevate taimejoonistega. Moodsate vormide dialoog ajaloolise arhitektuuriga on siin kõikjal tunda, kuid need võred on üks eredamaid aktsente lähendamise äärel. Kuid neid saab suurepäraselt mõista tänapäevase dekoratiivarhitektuuri peavoolus.
Lähedal, kahes fassaadis - nii erinevad ja nii sarnased "vennad", tundub kolmas olevat külalisõber. Nii või teisiti annab nüüd just tema rahuliku, auväärse pausi ja ülemineku 1930. aastate naaberhoonele (veidi konstruktivistlikum, aga juba pilastritega). See fassaad on valmistatud heledast liivakarva paekivist, mis akende vahelistes seintes on kaetud kitsaste triipude kareda mustriga - see kajab tellistest äärekivi põlde, kuid on õhem. Põrandavahed on vastupidi lamedad ja seetõttu kergemad. Sellel fassaadil on välja töötatud ka üks ADM-i lemmiktehnikatest - kihiline: ainult siin ulatuvad rõdud sügavalt ette (ja nende võred pole muide ažuursed) ning teine kiht helekollast puitu, mis on süvistatuna, ilmub akendesse, mis kohati muutub raamideks, "pingutades" klaasi ümber perimeetri.
Nurgakonsool ripub kuue meetri kõrgusel ja selle all on korraldatud tulekäik sisehoovi. See on selge nimeline väljakutse, pöördumine 1930. aastate lakoonilise Nõukogude art deco arhitektuuri poole, mida esindab naabermaja. Ja kogu lõunapoolne fassaad on Art Decole kõige lähemal, kuid ilma dekoratiivsete detailideta. Teema areneb sisehoovis - fassaad justkui "pöördub" sisehoovi, jätkates seal. Kuid sisehoovis elustab rütmi enam-vähem aktiivse plastilisusega plokkide vaheldumine ja idaseina keskel on sunnitud paus: siin on kolm alumist korrust aknadeta, kuna koolimaja asub teisel pool hoovi. Samal ajal on rõdud, kus nad asuvad, piisavalt laiad - 1,7 m, et saaksite õhus kohvi juua, eriti kuna kardinaalsed suunad lõuna ja ida on selleks soodsad.
Korterid - 67, planeeringud on erinevad. Stuudiokorterid asuvad elamutega 90–170 m2, valitsevad viimased. Peaaegu kõik neist, isegi pindalalt ja tubade arvult ühesugused, erinevad detailide poolest: akende laius, rõdu olemasolu või puudumine. Maja keskmises ja lõunapoolses osas on ülemistel korrustel katusekorterid.
Esimestele korrustele, nagu ajaloolise keskuse linnaplaneerimise reeglite järgi peabki olema, on kavandatud kohvikud ja kauplused. Jaemüügi tänavate vitriinid on peaaegu täielikult klaasist, väikeste kivi- ja puitdetailidega. Majal on kolm liftigruppi, sissepääs esimesse sektsiooni on läbi ja viib sisehoovi. Teise sektsiooni, mis on tagumiku poole suunatud, sissepääs on sisehoovist. Maja all on kahetasandiline parkimine 139 autole, sissepääs sinna on klaasfassaadi vasakust servast, Malaya Ordynka küljelt. Autode sisenemist hoovi, välja arvatud hädaabiteenused, ei võimaldata.
Sisehoov, nagu alati ADM-i puhul, on üksikasjalikult läbi mõeldud, arhitektid panevad haljastusega nendesse lugudesse kogu oma hinge. Siin on geoplast ja kärbitud põõsaste korvid ning mõned suure kasvuga teraviljad. Sisehoov jaguneb Andrey Romanovi sõnul omamoodi "rohelisteks tubadeks" - nii et piisavalt suur hulk inimesi saaks korraga viibida suhteliselt väikesel alal, ühte kohta koondumata ja üksteist segamata.. Ütlematagi selge, et tänavaäärsel kõnniteel on uued muruga muruväljakud ja mitu puud.
Projekteerimine ajalooliste hoonete piirkonnas tekitab paratamatult kõigile hulga tuttavaid küsimusi: kuidas sobib uus hoone olemasolevate kontekstidega, milliste vahendite ja tehnikate abil? Ja mis kõige tähtsam, kas uus hoone peaks oma välimusega ennast deklareerima millegi uuena või on parem matkida juba olemasolevat, ajaproovidega katsetatud keskkonda? Metropolise töökoja arhitektuuridialoogi juhataja Andrei Romanovi seisukoht on selles osas hästi teada: pseudoklassikaline ilme ei taga, et hoone saaks konteksti osaks. Kaasaegsed fassaadid võivad osutuda paremaks võimaluseks tingimusel, et õige skaala on proportsionaalne keskkonna ja inimese taju, piisava hulga detailide ja enesekindlalt piiritletud joonisega. Töökoja uus projekt - elamu Malaya Ordynka tänav 19 - kajastab neid põhimõtteid täielikult. Samuti võib see olla näide filigraansest tööst koos maja detailide ja emotsionaalse sisuga nii väljast kui ka seest. ***
Projekti kohta oli ka teine versioon: selles asuva terava efektiga klaasfassaadi asemele asus rahulikum tellistest fassaad. Siin tänava ääres oli ühtlane rull ja vaheldumisi suuri helebeeži ja punastest tellistest laike. Allpool näete, kuidas see variant välja nägi.
