Büroo asutasid arhitektid Róisín Heneghan ja Shi-Fu Peng 1999. aastal New Yorgis. 2001. aastal kolisid nad Dublinisse. 2013. aasta lõpus võitsid heneghan pengi arhitektid rahvusvahelise konkursi NCCA uue hoone kujundamiseks Moskvas Khodynskoye poolusel.
Archi.ru:
Oluline osa teie büroo projektidest on muuseumid (Põhja-Iirimaa Giant's Trail külastuskeskus, Giza Suur Egiptuse muuseum, Iirimaa Rahvusgalerii laiendus Dublinis, Palestiina muuseum Jordani läänekaldal). See tähendab vajadust suhelda eksponaatidega - teie kujundatud hoonetes ja / või väljaspool neid. Milline peaks olema suhe arhitektuuri ja esemete või looduslike vaatamisväärsuste eksponeerimise vahel?
Royshn Henegan:
- Mulle tundub, et arhitektuur peaks looma tingimused eksponeeritavate objektide nägemiseks ja hindamiseks. Kedagi ei huvita aga "valge kast", kuraatorid ja kunstnikud otsivad huvitavat ruumi. Meile tundub, et arhitektuur ei tohiks olla täiesti lahja, pole vaja kõike valgeks värvida. Näituseruumil võivad olla oma eripärad, mõnikord aitab see näitust paremini ette valmistada tänu sellele, et kunstnikul on, millega töötada. Mõelge Veneetsia biennaali Arsenalile. Seda ei kavandatud kunagi muuseumina, kuid sellest on saanud imeline näituseruum, millel on oma ruumiline jõud, mis teeb sealviibimise meeldivaks.
Mõnikord tundub meile, et saidid, millel pole omadusi, on kõige raskemad objektid, sest nendega töötades pole midagi tõrjuda. On tore, kui saidil on midagi keerulist - näiteks see Moskva kaubanduskeskus. Seda ei eristata ilu poolest, kuid see lõi teose konteksti [pean silmas Aviaparki kaubanduskeskust Khodynskoje poolusel, NCCA ehitusplatsi kõrval - u. Archi.ru].
Mainisite, et võite „alustada keskkonnast“(töötades vastu) ja „töötada keskkonnaga“(töötada koos). Milliseid järgmistest lähenemisviisidest kasutate maailmapärandi nimekirja kuuluvate objektide lähedale ehitades? Kuidas leida kompromiss mineviku ja oleviku vahel?
Royshn Henegan:
- Oleme teinud koostööd mitmete UNESCO maailmapärandi nimistusse kuuluvate saitidega, nii ajalooliste (Giza või Greenwichi püramiidid) kui ka loodusmälestistega (Põhja-Iirimaa hiiglaslik rada ja Saksamaal Reini org). Maailmapärandi saite peetakse silmapaistvateks kultuuri- ja erakordsete paikade näideteks. See tähendab, et arhitekt on lihtsalt kohustatud neile tähelepanu pöörama. Kuid me peame alati juhinduma sellest põhimõttest: peame olema tähelepanelikud keskkonna suhtes, mille jaoks me kujundame. Pole põhjust mitte ehitada kaasaegseid hooneid ajaloolistesse paikadesse. Vaadake Greenwichi, kus me just lõpetasime Arhitektuurikooli hoone ehitamise. Seal on Queensi Inigo Jonesi maja ja 17. sajandi Christopher Wreni hooned, ajaloo- ja arhitektuurimälestised, kuid nende ehitamise ajal olid need kõik moodsad ehitised.
Kas seate endale ülesandeks luua "ikoonilised", ikoonilised ehitised?
Shi-Fu Peng:
- Me ei usu sümboolsetes muuseumides, ikoonilistes muuseumides. Olen alati öelnud, et sümbolite maailmas pole sümboleid. Sümbolite küllastumine saabub siis, kui üks lakkab teistest eristamast. Seal on piisavalt andekaid arhitekte, kes loovad erksaid äratuntavaid hooneid, hooneid-logosid. Sama pole vaja teha ja pealegi pole meil selliste hoonete kujundamine hea. Usume, et hoone ja selle arhitektuuriline kvaliteet ei tohiks olla muuseumi keskpunkt.
Näiteks põhineb meie Suure Egiptuse muuseumi projekt koonuse lisamisel Giza kolme püramiidi koosseisu. Muuseum on pühendatud püramiididele. Kui eemaldate püramiidid, näeb meie kavandatud kolmnurkne hoone välja rumal ja mõttetu. Selle projekti ikooniks on muuseumi ja püramiidide vaheline kahe kilomeetri kaugus.
Nagu arheoloogid, paljastame ka selle, mis on juba olemas. Aitame inimestel arhitektuuriobjekte ja maastikku paremini näha. Meie lähenemisviis on kooskõlas ka Michel Foucault'ga, kes ei leiutanud midagi uut, vaid lõi ainult teatud ajahetkel ühiskonnas eksisteerivad tingimused.
Teine kõnekas detail Egiptuse muuseumi projektis on selle asukoht kõrbeplatoo serval. Tuleb välja, et muuseum pole midagi muud kui pank. Klient valis väga asjatundlikult geoloogiliste struktuuride ristmikul asuva koha. Meie ehitatud läbipaistev kivisein on sümboolne väljendus maastikust, mis eraldab mägesid ja kõrbe või elu ja surma.
Kui rääkida Egiptuse suurmuuseumist, siis miks osutus selle kujundus nii venivaks protsessiks? Millises etapis on selle projekti elluviimine täna?
Royshn Henegan:
- Võitsime konkursi 2003. aastal ja muuseumi kujunduse lõpetasime 2008. aastal. Pärast seda pidasime pikka arutelu Egiptuse kultuuriministeeriumiga ja ehitustööd algasid 2012. aastal. Praegune eeldatav valmimisaeg on 2018. Kui vaatate Google Earth'i abil ehitusplatsi, leiate meie projekti üsna värske foto, vaadake mõnes piirkonnas juba püstitatud betoonkatust.
Kas muuseumi ehituse aeglustumine on seotud Araabia kevadega ja eriti Egiptuse valitsuse muudatustega?
Royshn Henegan:
- Mingil määral peatus meie osalemine projektis 2008. aastal praktiliselt, nii et ma ei oska öelda, millist mõju avaldasid Egiptuse poliitilised muutused selle rakendamisele. Tagajärjed olid kindlasti, sest eelmise ministrite meeskonna asemele, kes muuseumi ehitamist jälgis, tuli uusi inimesi ja mõned neist ei saanud meie projekti ideest aru.
Kuidas jälgite Egiptuse Suure Muuseumi ehitusprotsessi - kui te põhimõtteliselt sellist järelevalvet teete?
Royshn Henegan:
- Me ei tegele järelevalvega, vastame ainult küsimustele, mis puudutavad projekti muudatusi. Kui aus olla, siis me ei mängi seda rolli, mida me tahaksime mängida. Niisiis kiideti heaks mõned ebaõnnestunud muudatused projektis, mida ei saa enam parandada.
Royshn, kirjeldasite oma TED-i vestluses Egiptuse Suure Muuseumi ja Hiiglasliku Trailide külastuskeskuse ehitamisel kasutatud materjalide proovilepanekuid. Kuidas valisite materjali Palestiina muuseumi ja Moskva Riikliku Kaasaegse Kunsti Keskuse uue hoone jaoks?
Royshn Henegan:
Selles kõnes keskendun Giza muuseumile ja Põhja-Iirimaa hiigelraja külastuskeskusele, sest nendel kahel juhul kasutati kivi keerulisel, ebatüüpilisel viisil, mida polnud varem testitud. Sellepärast pidime ise oma katsed läbi viima. Palestiina muuseumis kasutame selle piirkonna traditsioonilist materjali lubjakivi. Mis puutub uude NCCA-sse, siis selle keerukus seisneb struktuuris, mitte materjalis.
Teie muuseum on eeldatavasti esimene energiatõhus hoone Palestiinas. Kas projekti kallal oli keeruline kogemus "roheliste" hoonete püstitamisel?
Royshn Henegan:
„Mõnikord oli ehitusprotsessi ajal energiatõhususe standardite jaoks nõutava kvaliteeditaseme säilitamine keeruline. Energiasäästliku hoone püstitamine erineb lihtsast ehitusest. Näiteks ei ole termiliste akende paigaldamine kohustuslik ehitusetapp, kuid see on energiatõhususe saavutamiseks hädavajalik.
Olete võitnud mitmeid sildade ehitamise arhitektuurivõistlusi, sealhulgas sildade ehitamist Londoni olümpiaparki ja Madalrheinbrücke silda üle Reini Püha Goari lähedal. Kuidas sa seda tüüpi objektidega tavaliselt töötad?
Shi-Fu Peng:
“Varem ehitasid sildu alati insenerid ja võtmeküsimuseks oli inseneridisain, mitte arhitektuurne disain. See pole üllatav: sageli on silla mitusada meetrit pikk ja seda toetavad ainult kaks tuge. Arhitekt ei saa tuge oma plaani kohaselt veidi liigutada, vastasel juhul variseb sild kokku. Kui tegeleme sildadega, hakkame inseneridega koostööd tegema juba projekti väga varases staadiumis.
Viimasel ajal on linnakeskkond, kus me elame, muutunud äärmiselt oluliseks ja selles on sillad. Linnasillad ei saa olla puhtalt insenertehnilised objektid, need peavad olema ka arhitektuurse kontseptsiooni kehastus.
Üllatav on see, et sildadega töötades ei huvita meid sugugi sild ise, sest linnasillad on tavaliselt üsna lühikesed. Tõeline väljakutse on see, kuidas silda "maandada", kuidas seda linnamaastikuga ühendada. Kui arhitekt on silla maastikku sobitamise lõpetanud, arvestage, et kogu töö on tehtud - silla saab kujundada igaüks. Linnasildade kavandamisel alustame linnamaastiku analüüsist: millistes tingimustes sild eksisteerib, millised liiklus- ja inimvood seda ja seda mööda kulgevad. Meie arusaam sillaehitusest pole alati õige. Me kaotame küll sagedamini kui võidame, kuid see on meie tüüpiline mõtteviis sildadest kui linnakeskkonna objektidest.
Kuidas valite tavaliselt võistlused, kus osalete?
Royshn Henegan:
- Vaatame žüriid. Seejärel küsime endalt, kas projekt on meie jaoks huvitav ja kas selle ulatus sobib meile. Lisaks pöörame kindlasti tähelepanu sellele, kui palju tööd tuleb konkursil osalemiseks teha. Kui osalete suurel lahtisel võistlusel, siis proovige kohe mitte asjatutesse detailidesse laskuda.
Egiptuse Suure Muuseumi kujunduse konkursil osalemiseks nõuti algselt viis A3 tahvelarvutit. See oli teostatav töömaht. Seejärel valiti välja kakskümmend paremat projekti ja tööd sai palju rohkem. Giant's Trail külastuskeskuse kujunduse konkurss oli samuti täiesti avatud ja see hõlmas rakenduseks kolme A1 ettevalmistamist. Uue NCCA projekt hõlmas portfelli valikuetappi, mille järel kutsuti osalema kakskümmend taotlejat.
Kuidas te töötate võõras keskkonnas?
Royshn Henegan:
- Alustame kindlasti ehitusplatsi uurimisest, püüdes mõista kliimat ja tunnetada kohta. Vaatamata ülaltoodule tegime palju vigu ja saime mõnikord keskkonnast valesti aru. Näiteks Lähis-Idas ei mõistnud me täielikult, et avalikku ruumi tuleks keskkonna eest kaitsta ning igasugused välistegevused on talumatu kuumuse tõttu äärmiselt piiratud. Ja me üritasime tuua Euroopasse avaliku tänavaruumi, kus seda tõlgendatakse kui midagi võtmetähtsat ja ilusat. Euroopas töötamine on mõnevõrra lihtsam. Muidugi on ka siin erinevusi, kuid on olemas ühine keel ja arusaam suhtest avatud ruumiga.
Shi-Fu Peng:
- Tõepoolest, me oleme selle põlvkonna esindajad, kes vajab keskkonnast arusaamist. Meie projekt NCCA jaoks põhineb keskkonnaanalüüsil. Kui mujal oleksid sarnased keskkonnaomadused, soovitaksime sarnast projekti.
Mingil määral pidime võitma, sest meie võit võideti strateegilisel tasemel. Sait asub Khodynskoje poolusel, kus uus park külgneb maailma suurima kaubanduskeskusega. Kõik osalejad jõudsid järeldusele, et see kaubanduskeskus on linnaprobleem, nii et kõik pakkusid välja horisontaalselt piklike hoonete projekte, mis võiksid kaubanduskeskuse blokeerida.
Otsustasime tegutseda teisiti ja pakkusime välja vertikaalse hoone, mis peaks keskenduma iseendale, muutes kaubanduskeskuse vaid taustaks. Kontseptuaalselt sarnaneb meie projekt Eiffeli torniga. Kui vaatate Eiffeli torni, siis keskendub teie tähelepanu sellele, mitte selle taga laiuvale Pariisile, sest see on vertikaalne dominant, mis on silmapiirijoonele vastupidine. Võime öelda, et lahendasime probleemi, loobudes probleemi lahendamisest, pettusime.
Hoone on üsna venepärane kuju. Meilt küsitakse sageli, miks me selles projektis nii palju konsoolivarsi kasutame. Minu vastus on järgmine: me oleme Venemaal, siin leiutati kaasaegsed konsoolid, kuidas saaksime ilma nendeta hoone ehitada? Kogu tulevase muuseumi hoone on sõna otseses mõttes pühendatud konsoolrelvadele. Ma ütlen alati, et mida rohkem konsoolivarsi pigistate, seda rohkem meenutab hoone Ameerika pilvelõhkujat. Ameerika pilvelõhkujad on mingil moel täiuslikud majandusobjektid. Konsoolivarred on vastupidised majanduslikule teostatavusele. See element näib meile olevat Vene avangardi ideede kehastus.
Venemaa on välisriikide arhitektidele keeruline riik. Millised on teie Moskva projektiga seotud töö peamised positiivsed ja negatiivsed küljed?
Royshn Henegan:
- Meile meeldib kogu töö kavandamise varases staadiumis ette võtta ja seejärel oma ideede rakendamine järk-järgult partneritele üle anda, säilitades samal ajal projektis osalemise vaatlejatena. Selline tööskeem oli Moskva projekti elluviimisel võimatu. Selles täidame disaininõustajate rolli. See aga tähendab ka seda, et oleme protsessi kaasatud kuni hoone valmimiseni, mis meid köidab.
Ühest küljest üllatas meid mõnevõrra võimatus olla projektiga tihedamalt seotud. Teisalt on meie partnerid Moskomarkhitekturast alati meie arvamust kuulanud. Venemaa on väga rangete SNIPidega riik. Moskva ja Londoni tööd võrreldes on meile ilmne, et Venemaal on läbirääkimisruum palju kitsam.
Shi-Fu Peng:
Meid üllatas arvukad reeglid ja leidlikkus nende manipuleerimisel. Üheski riigis ei saa reeglid valitseda 100% elanikkonnast. Alati on 10%, mis jäävad väljapoole üldist mustrit. Lõppude lõpuks ei saa te piirata inimeste soovi mõelda loovalt ja pakkuda välja mittestandardseid lahendusi. Inimesed leiavad alati auke. Venelased teavad väga hästi, kuidas reeglitest mööda minna.
Mis on teie töö Iirimaal erilist?
Royshn Henegan:
- Iirimaal, nagu võib-olla ka Londonis, oleme ehitusprotsessiga paremini kursis ja oleme sellega rohkem seotud. Praegu renoveerime Iirimaa Rahvusgaleriid Dublinis ja oleme pidevalt objektil. Sellise osaluse eeliseks on hea kosmose tundmine, põhjalik mõistmine, kuidas inimesed seda kasutavad ja kuidas nad selles liiguvad. Puuduseks on võimetus vaadata objekti väljastpoolt. Oma riigis projekte teostades jagab arhitektuuribüroo tahtmatult kõiki sellele keskkonnale omaseid algseid hoiakuid, ilma et neid kahtluse alla seada. Spetsialistide privileeg on see, et nad saavad meelde tuletada tavapärase tee mittevajalikkust.
Kas tunnete seost Iiri kaasaegse arhitektuuriga?
Royshn Henegan:
- Ausalt öeldes ei tundnud me end kunagi Iiri arhitektuuri esindajatena. Vaatamata sellele, et olen iirlane ja lõpetanud siin bakalaureuse, on Shi-Fu ameeriklane ja me mõlemad õppisime osariikides. Kuigi me praegu asume Dublinis ja loomulikult toome oma projektidesse Iiri kultuuri, ei toeta see süsteem meid nii palju kui teisi Iiri arhitekte nagu Grafton Architects või O'Donnell & Tuomey.
Alates New Yorgi kontori loomisest on teil õnnestunud kolida Dublinisse ja avada filiaal Berliinis. Mis olid nende liikumiste põhjused ja tulemused?
Royshn Henegan:
- Täpselt nii, meie kontor avati New Yorgis, sel ajal töötasime seal. Siis võitsime Dublinis konkursi ja selle projekti kaugarendamine oleks olnud väljakutse. Mingil määral polnud meil põhjust New Yorki jääda. Euroopas on noorte arhitektide jaoks palju tugevam võistluskultuur, mistõttu otsustasime kolida Dublinisse. Meie esimene tellimus Dublinis oli üsna suur, kontorihoone, mille eelarve oli 40 miljonit eurot, mis lõi meile kindla materiaalse baasi.
Shi-Fu, mida sa arvad elust Iirimaal? Kuidas oli sellesse riiki kolimine?
Shi-Fu Peng:
- Minu arvates pole asukoht meile oluline. Suures plaanis polnud meil valikut, kus elada. Äritegevuse osas on Dublin päris hea. On olemas selline lühend FLAP (Frankfurt am Main, London, Amsterdam, Pariis), see tähistab äriklassi õhutranspordi juhtivaid sõlmpunkte. Seevastu Dublin on kõrgelt hinnatud turismilennujaam, mis on FLAP-i kasutamisest kaks kuni kolm korda odavam. Nagu näete, on meie asukohal teatud eelised.
Royshn Henegan:
- Täiendava kontori avamine Berliinis toimus järgmiselt: meil oli mitu töötajat Saksamaalt, kellest üks soovis kolida Berliini. Me ei tahtnud seda kaotada, pealegi oli meil tol ajal Weimaris projekt, seega otsustasime avada filiaali Berliinis. Täna töötab seal viis töötajat.
Tundub, et teil on rahvusvaheline meeskond?
Royshn Henegan:
Oleme ilmselt endiselt pooleldi iirlased. Meil on ka palju sakslasi ja poolakaid. Varem oli meil rahvusvaheline meeskond, kuid majanduskriisi saabudes lahkusid paljud Iirimaalt.
Teie büroo alustas väikese meeskonnana ja hakkas järk-järgult laienema. Mis on peamised väljakutsed selliste organisatsiooniliste muutuste elluviimisel?
Shi-Fu Peng:
“Kui võitsime Egiptuse Suure Muuseumi ideekonkursi, oli meid ainult kolm. Projekti lõpuks kasvas meie meeskond üle saja töötajani (neist umbes nelikümmend töötab Dublini kontoris).
Muidugi oleme kogenud tõuse ja mõõnasid. Meie esimene prioriteet on kontrolli leevendamine. Kui vaadata maailma juhtivaid liidreid, näiteks Hiina peaministrit, siis nemad on insenerid, mitte arhitektid. Arhitektid ei saa riiki valitseda, nad tahavad kõike liiga palju kontrollida. Suurte hoonete projekteerimisega arhitektidega töötamise käigus saime aru kontori optimaalse korralduse loogikast. Mingil hetkel otsustasime hakata osaliselt projektijuhtideks, mitte ainult arhitektideks. Hakkasime projekti osadeks jaotama nii, et erinevad töötajad saaksid selle üksikuid komponente teostada. Tavaliselt on sellised osad üsna ilmsed. Näiteks Moskva projektis on meil taustal park ja esiplaanil torn, need on kaks lahutamatut elementi. Torn jätaks palju tagasihoidlikuma mulje, kui see asuks linnakeskkonnas. Tänu oma asukohale suures pargis saab torn kompositsioonide domineerivaks nagu pagood Jaapani aias. New Yorgis poleks sellel mõtet.
On hämmastav, et kolmekesi alustasite sellise suure rahvusvahelise projekti elluviimist nagu muuseum Gizas. Kuidas sa sellega hakkama said?
Shi-Fu pliiats:
- Suure Egiptuse muuseumi projekti algusest peale otsustasime, et kaalume kogu objekti, kus objekt asub, tervikuna. Nii lisati planeerimisruudustikku kõik muuseumihoones ja väljaspool asetsevad elemendid, sealhulgas kõrvalasuva pargi pingid. Just tänu selle võrgu arendamisele suutsime kolmeliikmelise meeskonnaga viia lõpule sadu töötajaid nõudva projekti.
Royshn, õpetate mitmes ülikoolis. Kuidas mõjutab õpilastega suhtlemine teie tööd?
Royshn Henegan:
- Rääkimine inimestega, kes on keskendunud mis tahes ideede väljatöötamisele ja nende elluviimiseks tõsiste jõupingutustele, on väga julgustav. Kontoritöö on väga praktiline, koormatud lepingute ja eelarvetega. Õpetamine annab mulle võimaluse kontseptuaalselt katsetada, ideedest rääkida ja vabamalt mõelda.
Kuidas soovisite korraldada noorte arhitektide haridusprotsessi Greenwichi arhitektuurikooli projektis?
Royshn Henegan:
- Tahtsime Kooli ehitada stuudio ümber - õpilastele mõeldud suure mugava ruumi, kus nad saavad paigutusi teha, joonistada, õppida ja üksteist näha. Näete, kõigil on hetk, mil ta "kinni jääb". Kui see juhtub, on kasulik ringi uidata, teistega rääkida, teada saada, mis neil pähe tuleb.
Mis teid töö käigus tavaliselt inspireerib?
Shi-Fu Peng:
- See võib olla ükskõik mis. Tegelikult ei ole ma võistlusprojektide esialgse ettevalmistamisega seotud. Alguses pole mul ideid. Mul on vaja mingit kosmilist tolmupilve [millest moodustuvad tähed ja planeedid], millega saaksin töötada. Olen hea kriitik.
Hommikul käin ujumas. Tegelikult on ujumine ainus tegevus, mille käigus saab inimene olla üksi kaaluta olekus iseendaga, mis võimaldab tal mõelda ja ideid genereerida. Ma arvan, et sellepärast armastas ka Le Corbusier ujuda.
Mida saaksite anda noortele arhitektidele?
Shi-Fu Peng:
- Me võime nõustada, kuidas võistlustel osaleda, aga mitte seda, kuidas saada arhitektiks. Ma vihkan seda, kui nad ütlevad, et kõigil on oma tee, kuid kummalisel kombel lähenevad inimesed samade probleemide lahendamisele erinevalt. Kuidagi on kõigil võimalik häid tulemusi saavutada. Nõuanne on lihtne - peate töötama. See on haruldane inimene, kes on sündinud Frank Gehryst, ja isegi tema kindlasti töötab kõvasti ja kõvasti.
Mis on teie jaoks teie unistuste projekt?
Royshn Henegan:
- Ma tahaksin ehitada lennujaama. On häbi, et lennujaamad on muutunud kohtadeks, kus ohutus on esmatähtis. Tore oleks ehitada väike lennujaam, mis tunneb end endiselt maagia lennuna.
Shi-Fu pliiats:
- Minu jaoks pole oluline, millist projekti ma teen. Mida keerukam on projekt, seda rohkem tuleb selle elluviimisel probleeme lahendada, seda huvitavam on töötada. Kui klient annab meile pool miljardit dollarit, annab saidi ja palub ehitada hoone ilma kulusid piiramata, ei taha ma selle projektiga tegeleda. Kui klient teatab, et tal on ainult pool miljonit dollarit, sait on vaidlustatav territoorium ja seal puudub veevarustus, siis oleme huvitatud.
Rem Koolhaasi ütlus on hea. Ühel päeval küsiti temalt, miks ta kunagi endale maja ei ehita. Rem vastas: "Sel juhul pole mul kellegagi vaielda." Vastupanuta pole midagi võimalik.
