Sergei Estrini töötuba töötas välja avatud arhitektuurivõistluse jaoks Terekhovo jaama sise- ja sissepääsupaviljoni kujunduse, mille tulemused teatati hiljuti. Projekt ei mahtunud finalistide hulka, kuid pakutavad ideed ja lahendused on piisavalt võluvad, et neist rääkida.
Siiani pole Mnevnikovskaja lamm päris Moskva koht. Madalam, kohati soine, looduslikum kui arenenud, kuid siiski mitte üldse park: põllud, heinamaad ja kaks küla. Saare keskosas asuv Terekhovo on endiselt olemas, põhjas asuv Nižni Mnevniki on juba maha jäetud. Metsik, avar ja vaatamata spetsiaalselt kaitstava ala staatusele prügimägedega täidetud; kuid palju nostalgiliselt meenutab, ehkki tööstusliku rooste hõnguga, niisket, udust Kesk-Vene pastoraali. Samal ajal on 2014. aasta planeerimisprojekti kohaselt kavas 350 hektarist territooriumist 150 ehitada muu hulgas 150 majutusega kahe metroojaama ümber, mille nimed on päritud küladest. Varsti muutub maastik radikaalselt ja muutub pigem metropoliks, kuigi vähemalt pool looduslikest enklaavidest on kavas säilitada. Ühesõnaga võtsid arhitektid ette Terekhovo jaama projekti, mõeldes üheaegselt territooriumi minevikule ja tulevikule.
"Tahtsime selle koha jaoks teha mitte triviaalse, meeldejääva projekti," ütleb Sergey Estrin, "et püüda varahommikul metroosse laskuvate elanike meeleolu. Tahtsime, et inimene saaks vaadata ennast ja teisi väljastpoolt. Vaadake maastiku laidusid, mõelge oma elu tõelistele väärtustele ja unustage korraks lõputu liikumine”.
Projekti juhtmotiiviks oli ümberkujundatava koha iseloomu meenutamine. Madalamaal, kus on paar poolväärtuslikku küla, mis hakkavad suurlinnaks lahustuma, on ilu standardit raske ära tunda. Kohalikud kohad näivad meelega vastuollu hea tuju näidistega: päikese asemel udu, mägede asemel soo, kevade asemel sügis … Moskva piirkonna peen melanhoolia on siiski üsna käegakatsutav asi, kallis; mõned kohad ilmuvad kõige paremini sügisel, soost madalik on nende hulgas. Projekti eskiisosa kallal töötamise käigus ilmus teema "Siil udus". Juri Norshteini koomiksi kangelane on "soe äratuntav tegelane, kes rändab läbi salapärase metsa," ütleb arhitekt. Multifilmide analoogia aitas leida visuaalselt selgeid graafilisi kujundeid. Siil ennast aga kontseptsioonis ei näe - see oleks liiga sõna otseses mõttes.
Nii loodusest kui ka koomiksist võetud põhiteemad on fosforesteeriv udu, rohi ja linnud. Soo saba õisikute äratuntavad siluetid, mida Moskva piirkonnas kasutatakse pilliroo nimetamiseks, kasvasid veergudel tõeliste lõunapoolsete roostike kõrguseni ja võib-olla isegi veidi rohkem. Kolonnide laiad kubemed plaaniti teha karastatud mattklaasist, valgustatud seestpoolt valgete dioodidega. Varred on laseriga lõigatud roostevabast terasest. Jaama nime suurtähtedele on pandud samad valgustatud rohusiluetid, mida oleks raske rongivagunist mööda vaadata.
Keskel on ainult üks rööbastee ja arhitektid mõistavad seda kui tavapärase jõe sängi: rongide kohal tumeda metalliga lõigatud laelint peegeldab rööbaste peegeldusi nagu ümberpööratud veepind. Keskel on oja. Selle "kanali" külgedel on platvormpangad, kus helendavatel sammastel "kasvab" hiiglaslik kass. Veidi edasi asetatakse pingid, nende aluste metalllained sarnanevad veega uhutud savipanga äärekestega. Tumehall graniidist põrand ühendab kõiki ruume alates platvormi sissepääsust, tähistades maa pinda.
Hõõguvate kolonnide ja pealdiste seinte udu teema tõstab hall marmor ja hallide veenide udu. Udu pole eriti realistlik, seda, nagu ka maad, ainult näidatakse. Multifilmilaadne hüpertrofeerunud rohu suurus suurendab mängutunnet, kui langete fantastilise süžee kavva - see tõepoolest kutsub esile pilgu iseendale väljastpoolt: miks rohi nii suureks kasvas? Kes ma olen, kui ma olen vähem muru? Igaüks, kes ei varjanud lapsena küpse maisi põllul, võis metroojaamas graafiliste "paksude" seas midagi sarnast tunda.
Linnud on vastupidiselt kergesti äratuntavale kassile stiliseeritud erineva tiibade konfiguratsiooniga mahulisteks siluettideks. Kõik lambid on ühel või teisel määral muutunud lindudeks, nende prototüüp on pardikiil, nagu autorid meile selgitavad. Valged teemantlinnud ulatuvad laest välja vaid veidi, olles põimitud selle paneelide diagonaalmustrisse; mitmevärvilised rippuvad linnud-kolmnurgad, mahapaneelid, mis sarnanevad deltaplaanidega, kogunevad salkadesse ja inimvoo liikumist kajastades toimivad täiendavate navigatsioonielementidena, määravad suuna. Eskalaatorite kolmnurksed laternad sarnanevad linnunokkadega, kuigi autorid pakuvad teistsugust prototüüpi: katuste harja, mis meenutab kadunud külasid.
Väljas on veel üks lind: suur voolujooneline metalltiib katab öösel säravat klaasist sissepääsupaviljoni. Uste ette moodustuvad suured valgustatud varikatused ning seinte klaasi ja tiiva punkttoetuste vahelistel külgedel on avarad pinkide ja jalgrattaparklaga „siinused“- avalikud kohad lõõgastumiseks ja vestlusteks.
Arhitekt ja kunstnik Sergey Estrin suutis pilliroo graafika ja tiibade plastilisuse ühendada üheks järjepidevaks jooneks, haarata resonantsi metroo liikumisrütmi ja rändlindude kiilu, kõrgtehnoloogia ja sügisese melanhoolia vahel. Kaasaegsed ehitajad kasutavad intensiivselt ära tuntud klišeed Moskva metroo maa-alustest paleedest. Samas projektis on palee asemel maa alla läinud Kitezhi välimus: mälestusega sügishommiku helisevast vaikusest, nii ootamatu suurlinna liiklusvoolus.
