Grishina tänav on suhteliselt kitsas ja selle ümbrus on tihedalt puust kasvanud. Stalinistlikud kvartalid "hoiavad" siin punast joont, mikrorajooni arendus lõhub seda usinalt, kuid ei õnnestu täielikult - tüüpiliselt Moskva või üldisemalt Nõukogude "maailmade sõda" ulatub mitu kilomeetrit Moshaiski maantee ja ringtee vahel. See paik asub viiekümnendate halli silikaattellisest majast, mis on ehitatud piki punast joont ja millel on viilkatus, fassaadipilastrid ja karniis - ning mitu seitsmekümnendate aastate alguse "plaati" nende hulgast, millest hiljem sai Nõukogude lõpu sümbol. arengut. Niisiis, kuigi paneelmajad asuvad eemal ja viiekorruselised hooned on ritta seatud, on lähim keskkond erinevatest toonidest tellistest.
Seetõttu pole üllatav, et tellistest sai fassaadide peamine materjal - kontekstuaalselt põhjendatud materjal, mis on populaarne ka kaasaegses arhitektuuris, mis võimaldab säilitada traditsioonilise linna auväärsust, kaotamata vormi asjakohasust.
Kuid tellistest fassaadid polnud eeldus, vaid arhitektide valik.
Projekti autoritele seatud põhiülesanne oli: mahutada maksimaalselt ruutmeetrit eluruume, parkimisplats ja lasteaed väikesele, poole hektari suurusele, kuuemeetrise kõrguste vahega krundile (nõlv algab Grishina tänavalt ja läheb sisemaale itta). Lisaks on kavas kunagi rajada mööda põhjapiiri käik.
Kolm neljandikku määratud kohast oli hõivatud hoone stiiliobjektiga, väike ristkülik lõunas jäi vabaks, mis oli kõige paremini valgustatud. Seetõttu anti ta mänguväljakule. Lasteaia kahekorruseline hoone, jällegi insolatsiooni põhjustel, asus arhitektide poolt lõunaküljel - see püüab päikest suurte akendega, kuid madal olek ei takista elamute kõige soodsamat kaguvalgust. On kaks hoonet: üks seitsmekorruseline, piki tänava punast joont ja toetab stalinliku viiekorruselise hoone teemat. Teine on neljateistkorruseline, mis on kirjutatud lähiümbruse hilisemate majade skaalale ja mis on paigutatud territooriumi sügavustesse erinevate nurkade all. Nagu näete, pole projektile võõras ka ümbritseva linnakanga omaduste peegeldav mõistmine: kompleks „hoiab“tänavat ja avaneb linnaosa sisemise osa olemusele, see mitte ainult „ei lepi“. kahte tüüpi linna enda sees, kuid kogeb ka oma piiripositsiooni.
Kõrgetele esimestele korrustele on kavandatud avalikud ruumid. Lisaks sisehoovile “maa peal” nägid autorid ette veel kaks sisehoovi: lasteaia lamedal katusel oma õpilaste jalutuskäikudeks ja elanikele mõeldud peahoovis maa-aluse parkla katusel. Grishina tänavalt pääseb sisehoovi läbi seitsmekorruselise plaadi vasakul küljel avaneva kõrge ristkülikukujulise "kaare". Seestpoolne haljastus on lakooniline, kuigi on ette nähtud spetsiaalne sillutis ja kunstlik reljeef. Ja alla maani, kahest sisehoovist - suurest ja lasteaiast - viivad avatud trepiastmed. Nad laskuvad kahest küljest mööda stylobate'i idapiiri ja kui vaatate ala metsasest sisemisest osast, võivad treppide profiilid tunduda mõne pargi parterina, kuigi nende disain on minimaalne: see on muidugi mitte Palazzo Pitti, vaid lihtne rahulik linna mugavusklassi maja.
Vahepeal on fassaadide lahendus peamine ja kõige märgatavam arhitektuurilise väljenduslikkuse vahend. Nende koostis on mõeldud õhukese, peaaegu valge, elevandiluuvärvi tellistest põikpuu jaoks ja on atraktiivne komponentide tasakaalu jaoks. Põrandad on ühendatud kahekaupa, kuid iga paar tõmmatakse õhukese horisontaalse triibuga keskele. Rõdudega akende ja erkerite laius vahelduvad rütmiliselt ja mõõdukalt. Erkerid on siiski kontekstuaalsed ja sarnanevad naaberstalinistliku maja klaasitud rõdudega. Seina sügavus varieerub suuresti: pooleteisemeetristest lodžadest õhukeste ühetellistest prantsuse akendest põrandani. Rõdu restide musta metalli, akende ülemises osas olevaid musti sissekandeid, heledaid telliseid ja akende klaasi täiendavad tumepruuni puitu jäljendavad sisetükid, mis suurendavad seinte sügavuse ja kihilisuse mõju.
Sein pole siin üldse lennuk, vaid organiseeritud rida riffe ja rante, mis on sisse kirjutatud rangelt tõmmatud vuugivõrguga fassaadide tellistest võre. Laiad horisontaalsed vardad on paigutatud puhta lusikaga müüritisse ja raamitud telliskivist valmistatud servadega ja kõik see on graafiliselt ühes tasapinnas. Vertikaalsed vardad on vastupidi reljeefsed: liimitud müüritise read vahelduvad tilga poole laiusega tellistest. See osutub sarnaseks pikseldatud flöötidega, kus horisontaalsed jooned on friisid ja ribilised vertikaalid visuaalselt "kannavad" nende labasid.
Geomeetriline, kuid detailides peen mäng sarnaneb hilise küpse modernismi otsingutega, kus arhitektid kas tugevdasid konstruktivistlikke paelu, lükates muulid tagaplaanile või andsid vertikaalsele tõukejõule vabad käed, pöördudes avalikult käskkirja ja isegi portiku poole. Selline viide seitsmekümnendatele ja kaheksakümnendatele linnapiirkonnas pole mitte ainult asjakohane, vaid seda võib mõista ka osana autori arusaamast kontekstist. Siiski tuleb märkida, et vaatamata tekstuuri märgatavalt suuremale keerukusele, mitmekompositsioonilisusele ja viimistlemisele võrreldes kaheksakümnendate aastatega suutsid arhitektid tasakaalustada vertikaalset ja horisontaalset, eelistamata üht ega teist. Kõik read on arvutatud, ühtegi joont pole ületatud.