Sait, kuhu on plaanis ehitada iseenesestmõistetava nimega elamukompleks "Vene maja", asub Liteiny prospekti taga asuvates kvartalites, Baskov Lane'i ja Korolenko tänava ristmikul. Kolm aastat tagasi oli see vaidluse objektiks linnaõiguste kaitsjad, kes väitsid, et siin lammutatud hooned olid 20. sajandi alguse suurtükikasarmu jäänused, ja tellija LSR Group, kes koos linnalubade ja arhiividokumentidega käes, väitis ta, et lammutab hiljem kui 1932. aastal ilmumata hooneid, ehkki neis kasutati vanu telliseid. Arendajal õnnestus ilmselt oma juhtumit tõestada, kuna ehitamine on nüüd algamas.
Maja, mille on kujundanud Jevgeni Gerasimov, mille historitsismi vaimus olevad hooned ja projektid on Peterburis juba hästi tuntud, on seekord kinnisvaramaakleri nime kajastades kujundatud „uus-vene varajase modernismi stiili“vaimus. ja pärib sajandivahetuse (XIX-XX) suurte üürimajade, lossimajade või palee majade fenotüübi, mis ühendas mitu kvartalit sisehoovide, mõnikord kaevude ja mõnikord veelgi. Peterburis on neid palju, üks tähelepanuväärsemaid on Venemaa esimese kindlustusseltsi maja, mis on ehitatud kolme arhitekti Benois: Leonty, Julius ja Aleksander projekti järgi Kamennoostrovski prospektil (1911–1914. Kuigi see maja on suurepärane uusklassitsismi, kirg Itaalia vastu, ja temas pole midagi russofiili, tema ja Jevgeni Gerasimovi projektis asuva "Vene maja" vahel on tüpoloogia ja sensatsioonide tasandil mõningane sarnasus.
Esiteks kasutab Gerasimov sama peamist planeerimistehnikat, lõigates maja tänavale avatud sisehooviga, mis läheb hoonesse sügavale kuni saidi sisepiiril oleva viimase hooneni. Sisehoovist saab maja-palee "parterre" ja see on vastavalt sellele moodustatud - ruut, kuid peamise efekti moodustab tänavalt tulev perspektiiv, mille punase joone struktuuris ilmub pidulikult ääristatud tühimik. kaks sarnast hoonet. Korterelamud kasutasid sellist sissepääsu kutsuva avatud sisehooviga planeeringut harva - tänapäevases mõttes "linna avalik ruum", kuid see juhtus: mõnikord oli kvartalite vahel isegi sisetänav, see tähendab kaetud baaridega, nagu Venemaa kindlustusseltsi maja Moskvas Sretenski puiesteel.
Teine üldisema omaduse tunnus: U-kujulise plaani kaks tiiba on ääred, tihedalt suletud ruudud sisehoovide ümber, kuhu pääseb kaaride kaudu - mitte liiga kõrged, kahekorruselised, suunatud keskhoovi poole. parterre. Sisehoovid on tüpoloogiliselt Peterburi "kaevud", kuid neid on nii raske nimetada, sest need on suured, 2000 m2 ja enamgi veel, mis on pigem võrreldav Stalini maja hoovidega. “Vene maja” tervikuna on umbes kaks korda suurem kui 20. sajandi alguse suurimad kasumit teenivad prototüübid, juba sellepärast, et see asub 6 umbes suurim pindala: Benoisi maja asukoht on umbes hektar, Moskva maja Sretensky puiesteel on umbes poolteist ja siin - 2,4 hektarit ja üle 70 000 m2 maa-ala. Sellisel juhul aitab kaal suurendada pidulikkust: meie korrusel korruste arvu paratamatut suurenemist, arvestades punase joone kõrgust, ei peeta mitte ainult kasutatava ala korrutamise viisiks, vaid ka üldise crescendo elemendina, mille annab gravitatsioon sümmeetria suunas, on eeshoov, teravate tangide ja kõrgete "terem" ruuduliste katustega tornid, lopsakas dekoratiivne reljeef. Enne meid on kindlasti Teremi palee reinkarnatsioon, etappide kaupa kolmas või isegi neljas.
Nüüd aga vene stiili kohta: seda pole Peterburis eriti palju, see kuulub enamasti kirikuhoonesse ja pole üldiselt selline, nii et Jevgeni Gerasimovi maja otsest prototüüpi me siit ei leia, kuigi teadvuse perifeerias on palju sarnaseid näiteid, näib isegi, et kus- siis on juba väga sarnane maja, just selline; historitsismi jaoks on see illusioon pigem kiiduväärt. Autorid osutavad kolmele prototüübile: Fedorovski linn Tsarskoe Selos, Moskva Jaroslavski raudteejaam ja Moskva ülemised kaubaread ehk GUM. Nende mõju on mõistetav, näiteks igas on erinevaid telkidega torne ja GUMis on need ka sümmeetriliselt sissepääsu ette ehitatud. Kõige ilusam osa laenati Fedorovi linnast - nimeproovidest kõige rohkem Peterburi: reljeefide vaip, mida Pokrovsky luuras Jurjevi-Polski Püha Jüri katedraali juures. Jevgeni Gerasimovi projektis muutub nikerdamine vastureljeefideks - sügavateks haldlindude siluettideks ja just nemad moodustavad fassaadidele mustrilise vahu. Siinkohal soovitab ennast veel üks autorite nimetamata analoogia: arhitekt Leon Kravetsky kortermaja Chistoprudny puiestee lõpus, kaetud Vladimir-Suzdali kroogide ja lõvidega.
Kuid on üks peenus. Jevgeni Gerasimovi näidatud prototüüpide hulgas oli kaks 20. sajandi alguse uusvene stiilis maja (jaam ja Fedorovi linn) ning üks 19. sajandi lõpu pseudo-venelase GUM. - aga need asjad on lähemalt vaadates erinevad. Samamoodi balansseerub Vene Maja arhitektuur kolme allika piiril: pseudo-, neo- ja moodne arhitektuur.
Alates "pseudost" - tseremooniline sümmeetria, vaimustumine torni kujutisest teemandist maalähedasest kuni katuseakendega kireva katuseni; lennuki purustamine: aknad, vardad, kaunistused. Meenutagem Igumnovi "klassikalist" maja, Prantsuse saatkonna maja Moskvas või Nikonovi kortermaja Peterburis Kolokolnayal. Kuid 19. sajandi keskpaigast on veel üks prototüüp - Euroopa romantilised lossid, näiteks Baieris asuv Novainsteini loss, Disneylandi loss, Wagneri romantilise muusika auks ehitatud muinasjutt. Või Schwerini loss Pommeris. Neid vaadates saab palju selgeks: liialdatud õhukesed tornid, teravad katused, valge värv, armastus romaani stiilis biforia akende vastu, mida ühendab üks kaar. Kõiki neid elemente leidub eraldi paljudes kohtades, kuid vormi bravuurne kasv - võib-olla võimaldab meil pidada romantilisi losse üheks autori inspiratsiooni allikaks, mis võib-olla pole täielikult kajastatud. Mis on aga vene stiili jaoks täiesti loomulik: ta ei lähtunud mitte ainult romantilisuse ja pseudogootika ideedest oma rahvusliku identiteedi otsimisel (isegi alustas sellega), vaid ka vene prototüübid ise, samad reljeefid Vladimir-Suzdal Rus, ei olnud võõras romaani, Lõuna-Šveitsi ega Põhja-Itaalia vaimule; samast kohast ja biforia, päritud aga, ja uusvene stiil.
Pokrovsky inspireeritud vaibakatted vastutavad selles majas 20. sajandi alguse uusveneliku stiili eest; biforia tõlgendus, mis on "surutud" ühise kaare abil - sellised olid levinud 1910. aastatel; fassaadi tasapinnani avatud tangid; nurgatornide põhjas olevad pillikarbisambad on Põhja-juugendi kükitavate kooniliste kolonnide sugulased. Nurgatornide erkerid - siledad, rangesse kaaresse tõmmatud, vaheldumisi korralike kvadrifooliumidega, mis meenutavad Kovaskite Lane'i romaani maja, mis asub Baskovist kümneminutilise jalutuskäigu kaugusel, on muutumas mälestuseks juugendstiilis: ehitas Jevgeni Gerasimov samale LSR kliendile. On uudishimulik, mida "Vene majal" pole - "XVII sajandist pärinevat" Šekhteli, Pokrovski ja Pomerantsevi võrdselt armastatud "tükikomplekti" plaate pole absoluutselt.
Ja lõpuks ei kao ka vormi tänapäevane tõlgendus: esimesed viis korrust on vooderdatud kindla ühtlase ruudustikuga, mis koosneb laiadest dekoratiivse südamikuga kiviribadest, mis on ühtlane, ei allu tektoonikale, ja isegi tänu sellele, et biforium on igasse lahtrisse - horisontaalsetes proportsioonides. Meenub Jevgeni Gerasimovi võistlusprojekt
Moskvasse Tsarevi aeda - muide võitja. Projekt, mille raames Jevgeni Gerasimov võttis proovi "Petrini-eelsest stiilist", arenes nüüd välja "Vene majas". Ka kahekorruselised erkerid näevad üsna moodsad välja. Selle tagajärjel - muidugi, kui lähemalt vaadata - tekib “vastupidise ümberehituse” tunne: teame paljusid kolmekümnendatel aastatel püstitatud eri stiiliga korterelamuid, mille ülakorrused on üles ehitatud, oleme nendega harjunud. Ja siin jäljendatakse vastupidist olukorda - justkui lisataks tänapäevase "ornamentaalse stiili" majale uusvene tornid ning peal lisati paar ja kusagil veel "teremi välimusega" põrandat. Selles arhitektuuris näete retroarengu süžeed - justkui oleks stiil muutunud ja nüüd panid moodsatel, isegi konservatiivsetel majadel põrandad sisse sajand tagasi. See ornamentaalse modernsuse võrsumine historitsismiks - iseenda peegeldus - on ilmselt projekti kõige huvitavam omadus.
Sellele analoogiafännile - ja peaaegu iga historitsismi vaimus kujundatud Gerasimovi maja sisaldab reeglina kahte või kolme kihti ja mitte üheselt mõistetavat stiliseerimist - võib lisada veel kaks. Esimene neist on Stalini prospektiga. Uus-Vene stiil püüdles asümmeetria poole, otsides muinas-vene arhitektuurist pastoraalset-vapustavat rahva hinge. Kaks torni pika sisehoovi ees pole sellised, need on täiesti tseremoniaalsed ja sarnanevad paljude avenüüde algusega, näiteks prospekt Mira näiteks Moskvas või Gagarini väljakul. Raske öelda, kust see pärineb, kuid see stalinistliku Art Deco kiht ilmub Gerasimovi majades sageli, mida võib-olla elavdab hoonete ulatus. Samuti ei saa vältida teisi analooge, ehkki tahaks sellest võimalikult kiiresti kõrvale tõrjuda: Venemaa tänapäevases praktikas on pseudo-vene stiilis juba üsna palju kogemusi, peamiselt kirikuhoones, kuid kopeerimine on tavaliselt täpsem ja skaala pole sama. Kuid siin on ka nn Aleksei Mihhailovitši palee ja "Izmailovsky teremok" - tereemisuuna kvintessents meie ehituses. Niisiis, Jevgeni Gerasimovi maja erineb neist suuresti: see on palju lakoonilisem, kogutum ja puhtam, vähemalt valge. Kui see lähemalt vaadata, on see juugendstiili näidistele palju lähemal ja eelmainitud "moodne" alus, ruuduline raam, ei lase sellel sulanduda meie aja jooksul nii ohtliku absoluutse kitši pritsmega. Kuigi modernistliku minimalismi tundjad ei pruugi erinevust näha, on see siiski olemas.
Ülejäänud maja on varustatud kõigega, mida eliitmaja kaasaegsed standardid nõuavad: ühe hoovihoone alumistele korrustele on ehitatud lasteaed; autodele keelatakse juurdepääs sisehoovidele ja linnarahvale lubatakse vastupidi pääseda parterre'i peahoovi; alumistel korrustel on kohvikud ja kauplused, korterid on varustatud kliimaseadmete jaoks mõeldud plokkidega, et mitte rikkuda fassaade. Ruumide ja koridoride siseviimistluses on ühendatud vene, bütsantsi, klassikalised ja kaasaegsed motiivid. Kolonnid, marmor, looduslik puit, bareljeefid ja krohvliistud - kõik siin on loodud luksustunde loomiseks. Kompleksi peamine värv - valge - domineerib ka siseruumides.
Lühidalt öeldes on see maja paljuski eksperiment; Uus-vene stiilis elamukomplekse pole praegu enam nii palju ja Jevgeni Gerasimovi portfellis on see maja veel üks samm uue kogemuse poole, põnev näide uue lehekülje valdamisest “historitsismi” köites. Samuti saavutatakse silmatorkavalt tasakaal konteksti austamise ja eneseväljendusjulguse vahel. Autorid ei varjanud uut objekti ajalooliseks taustahooneks, vaid muutsid selle väikese raja domineerivaks jooneks. Selles oli muidugi oht, kuid antud juhul näib see õigustatud. Uue rajatise domineerivat rolli hõlbustas ennekõike territooriumi suur ulatus, mis võimaldas - mis on oluline - luua siia avaliku rohelise tsooni. Selle ümber moodustatud suur, kindel ja särav ansambel lõhub uusstiilis ajastule iseloomuliku hoonete monotoonse ja murdosa. Autorid võistlevad julgelt ja entusiastlikult oma ajalooliste naabritega, mitte ei varja uue hoone noorukeid, kuid ei lükka ka seda välja, austades oma eelkäijaid, kuid ei unusta ennast üldse.
