Will Alsop tuli Moskvasse Strelka meedia-, arhitektuuri- ja disainiinstituudi suveprogrammi raames loengut pidama.
"Veenduge, et ta ei joo," ütlevad nad mulle enne intervjuud. "Tõenäoliselt ta vannub," meenutan veel ühte lahusõna. Kujutage ette, kui raevukas arhitektuuritäht räägib baaris halba keelt. Ja asjata ─ Alsop on ülimalt armas ja viisakas, rüübates aeglaselt punast veini. "Räägi mulle endast," ütleb ta. Ma ütlen teile, et õppisin arhitektuuri, töötasin ja sattusin siis Strelkale Koolhaasi rühma. "Ah, Remmy," ahendab Alsop pahatahtlikult silmi. Tuleb välja, et tema ja Rem käisid samadel aastatel kuulsas Londoni Arhitektuuriühingus (AA). “Kas loengu ajal tuleb veini? ─ Alsop pöördub tootja Katja poole. ─ veini pole ─ loengut pole!
Archi.ru:
Muide, Arhitektuuriühingu kohta. Briti arhitektuuriharidus on tuntud oma loomingulise fookuse poolest, kuid kuhu see loominguline osa läheb?
Will Alsop:
─ Noh, siin ma olen ─ istun baaris. Üldiselt hinnatakse arhitekte nüüd ehitatud hoonete arvu, mitte ehitiste kvaliteedi järgi. Selle põhjuseks on soov vältida riski. Kui olete noor arhitekt, ei saa te kunagi raamatukogule tellimust, sest te pole seda veel ehitanud. Arhitektuuristandardite vaidlustamine on oluline, kuid ka keeruline, sest kui soovite pinnal püsida, peate olema konformist ja see on väga igav.
Miks õpetasite Viinis ja mitte Londonis?
─ Ammu õpetasin A. A-s, kuid siis said õpilased teada, kus mu ateljee asub, ja hakkasid ööpäevaringselt hängima. Nad tulevad õhtul kell kaheksa viieks minutiks sisse ja ripuvad tund aega. Nii põgenesin Viini. Pean ka elama. Nüüd õpetan natuke Canterbury's, nemad kasutavad mind reitingu parandamiseks. Kuid ma ei saa midagi õpetada, saan luua ainult tingimused, kus õpilastel on võimalus oma järeldused teha.
- Kuidas su päev möödub - sa istud
kontor, kohtumine kliendiga, maalimine?
─ Esimene reegel on mitte kunagi ärgata enne päikesetõusu. Ma tõusen väga aeglaselt: hommikusööki süües, aias istudes, ajalehti lugedes või mediteerides.
Ja siis minna kontorisse?
─ ei Siis lähen ujuma basseini, kus on palju ilusaid tüdrukuid. Ja alles pärast seda lähen oma stuudiosse. Püüan seal mitte arvutisse lülituda, kuid hakkan siiski posti lugema. See häirib väga, pigem joonistan või teeksin midagi praeguse projekti jaoks. Ja nüüd on lõuna aeg. Siis tegelen erinevate igavate asjadega, mille järel uinun ja teeksin lõpuks, mida tahan.
Mis kell on?
─ Nelja ajal. Mul on oma baar allkorrusel, see avatakse kell kuus ning seal on palju kohtumisi ja vestlusi töötajate või nendega, kes minu juurde tulevad. Kui oled Londonis, tule sisse kell kuus, olen baaris.
Sa oled ideaalne ülemus
─ Noh, proovin anda inimestele vabaduse. Töötan nendega paralleelselt mõne projekti kallal, mõnikord maalime koos. Et olla hea ülemus, on peamine maksta normaalset palka. Võib-olla mitte turu kõrgeim, aga mitte ka sent. Muidugi olen sageli eemal ja naastes võin inimesi häirida, kui tulemus mulle ei meeldi. Kuid peate olema aus.
Kas olete hea ärimees?
─ Oh, ma ei tea. Mul on olnud äris nii mõõnu kui ka mõõnasid, aga see on okei. Mulle meeldis töötada Jan Stormeriga ─ siis oli meil Hamburgis teine kontor ja see oli väga edukas, kuid mingil hetkel sain aru, et Jan ei tooda minu arhitektuuri, nii et läksime lahku. Avasin oma kontori, kuid 2005. aastal juhtus finantskatastroof ja pidin selle maha müüma. Minu nimi oli olemas, kuid sellel polnud minuga midagi pistmist. Suured ettevõtted võtavad väikseid üle ja siis on esikohal äri, mitte arhitektuur. Ja ma arvan, et äriorientatsioon ei aita kaasa hea arhitektuuri loomisele - selleks on vaja vabadust. Üldiselt on mul nüüd jälle oma tava. See tähendab, et olen viimastel aastatel täielikust kokkuvarisemisest naasnud arhitektuuri juurde.
Nüüd on teie teine kontor Hiinas
─ Jah, kuid Hiinas peate olema väga ettevaatlik. Paljud arhitektid Euroopast ja Ameerika Ühendriikidest töötavad Hiinas suurte projektide kallal, kuid ei saa alati autoritasu. Ma nimetan seda halvaks äriks. Põhireegel on see, et kui keegi tellib teile projekti, siis ärge alustage tööd enne, kui olete osa rahast saanud. See on minu äristrateegia. Ma saan aru ─ kui nad pole valmis raha ülekandma, tähendab see, et nende kavatsused pole tõsised ja te raiskate lihtsalt oma aega. Kuid Hiinas, kui leiate õige kliendi, saate midagi huvitavat ehitada.
Ja te ehitate?
─ jah.
Kas saate Moskvas midagi huvitavat ehitada?
─ Tulin Moskvasse 1992. aastal, kuna mind huvitas tõsiseid muutusi läbi elav linn nagu Berliin, mis meelitab oma energiaga palju inimesi. Kuid Moskvas oli raske töötada ja seda mitte ehituskoodeksite tõttu, vaid seetõttu, et ametnikud sekkusid arhitektuurilistesse otsustesse. Kuid oli huvitav jälgida, kuidas töötajad valasid betooni, kui väljas on ─10 Celsiuse kraadi. Inglismaal ei saa seda isegi temperatuuril ─5 teha ja tavaliselt temperatuuril alla nulli, kuid siin tuleb seda teha kliima tõttu. Huvitav tehnoloogia.
Mida teeksite Moskva paremaks muutmiseks?
─ Ma võin eksida, kuid mul tekkis tunne, et ühiskond pole arhitektuurist eriti huvitatud, seega töötaksin selle nimel, kuidas tavalisi inimesi huvitada.
- Galerii
Avalikkust, teie hoonet Lääne-Bromwichis Kesk-Inglismaal, kritiseeriti ja see on nüüd täielikult suletud. Kuidas see tekkis?
─ Meil oli fantastiline klient ─ daam, kes töötas kohalike inimestega Bromwichis. Tal oli ambitsioon ehitada kunstikeskus, et taaselustada kohalikku kogukonda kunstiga. Ja minu kui arhitekti jaoks oli oluline ülesanne ka linnarahvaga töötamine - on vaja mõista nende vajadusi. Kuid hoone ehitati avalike vahenditega ja kohalikele poliitikutele see projekt algusest peale ei meeldinud ning kui rahastust 2008. aastal kärpiti, otsustasid nad kunstikeskuse sulgeda ja jätta ainult haridusplokk, hoolimata sellest, et külastatavus oli plaanitust suurem. Väga kahju.
Kas jätkate ehitamist Suurbritannias?
─ Jah, mul on seal kolm või neli projekti.
Ütlesite kunagi, et Cedric Price istub teie õlal ja ütleb teile midagi kõrva. Mida ta täpselt ütleb?
- Cedric, hajuta! (Alsop teeb žesti, nagu oleks kärbse ära ajanud). Mulle meeldib õhtuti köögilauas istuda, muusikat kuulata, veini juua ja mõelda, mida ma teha saan. Ja äkki kuulen häält: "Nad on idioodid!" See hääl viib teid tagasi asjade keskmesse, sest selle käigus on väga lihtne eksida.
See oli väga väike büroo [Alsop töötas Cedric Price'is 1973–1977 - u. Archi.ru] ja ülakorrusel oli ruum, kuhu ta kadus, kui ta ei tahtnud, et teda häiritaks. Võib-olla ta magas seal. Siis läks ta alla ja hakkas rääkima. Ja ma mõtlesin: "Mida ta räägib, mida see tähendab?" Ja ma tegin terve hulga väikseid projekte, mis olid vastupidised sellele, millest ta rääkis. Cedric on elanud väga huvitavat elu, täis ideid ja realiseerimata asju. Tema kujundused on mõjutanud paljusid arhitekte. Näiteks Pompidou keskuse jaoks laenutati Fun Palace'i kontseptsiooni paljuski, ehkki see tavaliselt vaikib.
Kas olete mõjutanud teisi arhitekte?
─ Insener, kellega ma töötan, ütles mulle hiljuti: "Sa oled selline mõjutaja - sa oled nagu David Bowie." Seda oli väga ootamatu ja meeldiv kuulda. David Bowie tegi korraga üsna radikaalseid asju ja ta muutis pidevalt suunda. Mõnda minu hoonet on mitu korda kopeeritud, kuid tahaksin mõjutada mitte kopeerimise mõttes, vaid inspireerida inimesi olema nemad ise ja mitte järgima ühtegi valitud stiili. See meeldib mulle Rem Koolhaasi juures - tal pole stiili. Tal on oma rida, kuid seda ei saa korrata ega ennustada. Vastupidine on ─ Zaha: sa tead juba, mida ta teeb, isegi enne, kui ta pliiatsi kätte võtab.
On teada, et tegite otsuse arhitektiks saada väga noorelt. Kuidas sa sellega hakkama said?
─ Ma ei tea, minu peres polnud ühtegi arhitekti. Huvitaval kombel oli mul 15-aastaselt raamat Le Corbusierist ja seal oli foto Marseille 'elamust . Hiljem sain aru, et ta sai selle tellimuse minu sünniaastal. Aastaid hiljem kujundasin ka üsna a
suur hoone Marseille's ja kui see juba valmis ehitati, sain aru, et see on täpselt sama suur kui "elamu". See on väga kummaline, sest ma ei mõelnud seda. See peab olema midagi veres.
