Näituse nimi “suure arhitektuuri sepikoda” tahab lihtsalt oletada “suurepärase stiili sepikoda”. Tõepoolest, ekspositsioon esitab selgelt kogu stiilivahemiku, mis sulandati hiljem kurikuulsasse stalinistlikku uusklassitsismi (või impeeriumistiili - nagu sulle meeldib). Muuseumi peahoone Enfilade saalides on avangardistid (Konstantin Melnikov, vennad Vesninid) ja lääne art deco lähedane suund (Daniil Fridmani töökoda) ning retrospektiivne eklektiline kool (Aleksei) Shchusev) ja Leningradi uusklassikud-traditsionalistid (Noy Trotsky, Vladimir Shchuko). Peaaegu ühel ajaloolisel hetkel eksisteerinud hoovuste mitmekesisus on tõesti muljetavaldav.
Kuid näitus ei puuduta ainult “suure stiili” teket.
Me peame austust avaldama kuraatoritele Sergei Tchobanile (KÕNE) ja Irina Chepkunovale (MA): ekspositsioon ei koosne lihtsalt 1920. – 1950. Kuraatorid eelistasid valida ainult seitse võistluslugu, kuid rääkisid neist igaüks üksikasjalikult - ideest teostuseni. Siin on objektid, mille ümber narratiiv keskendub: tööpalees (hotell Mossovet ("Moskva" ehitati lõpuks selleks ettenähtud kohta)), ajalehe "Leningradskaya Pravda" toimetuse Moskva filiaal (ajalehe "Izvestija" kirjastus), Central Telegraph, Riigiraamatukogu NSVL neid. IN JA. Lenin, Punaarmee sõjakool, mille nimi on V. I. M. V. Frunze, V. S.-i nimeline riigiteater Meyerhold (Tšaikovski kontserdimaja), NSVL Teaduste Akadeemia (selle koha okupeeris Kunstnike Keskmaja).
Lõplik nimekiri sisaldab Moskva ikoonihooneid, mis on loodud Nõukogude arhitektuuri kujunemise dramaatilisel perioodil. Reeglina ehitati need ajaloolise linna keskkonda, muutes seda mõnikord, sattudes vastuoludesse, seades uue, laiendatud skaala ja moodustades uued linnakeskused. Ekspositsioon võimaldab meil jälgida, kuidas sündis ja muutus idee hoonetest-sümbolitest, mis eksisteerivad mitte väljaspool, vaid valitseva linnaplaneerimise kanga sees.
See näitus räägib ka sellest, kuidas suhteliselt kiiresti tänu sõlmpunktidele linnasõlmedes ja vaatepunktides sündis Moskva uueks linnaks. Siin tekib paratamatult (ja seda tahtsid selgelt kuraatorid) analoogia tänapäevaga. On ebatõenäoline, et pealinnas on viimase kahekümne aasta jooksul tekkinud tõeliselt ikoonilisi avalikke rajatisi. Tahaksin siiski mõelda: kas täna, uues ajaloolises etapis, on võimalik, et siin, näiteks muldkehadel, ilmub näiteid suurest arhitektuurist (just see ülesanne on praegu käimasolev konkurss)?
Aga tagasi näituse teema juurde. Eksponeerimiseks valiti suured võistlused, mida kroonis parima projekti elluviimine, ning arvukalt 1920. – 1930. - jäid kulisside taha. Seega on näituse korraldajate põhiidee ilmselge: konkurss on nende jaoks oluline just kui mehhanism parimate ideede valimiseks tõelise arhitektuuri loomiseks.
Seega sai seitsmest võistlusest kuus lõpuks „materiaalse kehastuse“. Ainus erand on tööpalee (1922–1923) projekti konkurss - verstapost, ehkki see ei viinud võiduprojekti elluviimiseni, vaid määras eelnevalt kindlaks kodumaise arhitektuuri arengusuuna.
Selle konkursi ajalugu võib olla väärtuslik õppetund tänapäeva arhitektidele. Konkurentsivõimeliste projektide kallal keeldusid ratsionalistlikud arhitektid ASNOVA eesotsas Nikolai Ladovskiga osalemast liiga konservatiivse, nende arvates žürii tõttu, andes sellega teed konkurentidele - konstruktivistlikele vendadele Vesninile, kes lõpuks said kolmas preemia. Nagu ajalugu on näidanud, sai ratsionalistide selline enesest kõrvaldamine neile saatuslikuks: nad eemaldati arhitektuurimaastikult igaveseks ja Vesninitele anti võimalus moodsa arhitektuuri nägu kujundada.
Ikooniliste hoonete loomise ajalugu Moskvas saab selgemaks just erinevate pakkumiste võrdlemise käigus. Seega realiseeris P. I. Dmitri Tšetšulini poolt kirjutatud Tšaikovski autorit võib vaadelda kui Aleksei Štšusevi torniga projekti algelist esialgset versiooni, millest lõppvariandis oli restorani jaoks, mis polnud kunagi tegutsenud, ainult pergola valmimine.
Oluline on mõista, et kõige progressiivsemat ja arhitektuuriliselt huvitavamat varianti ei rakendatud alati: projekt viidi ellu kõige paremini kliendi maitsele, milleks oli riik, võistluste peakorraldaja.
Mõned esitletud tööd on tõeliselt ainulaadsed ja pakuvad huvi arhitektuuriajaloo austajatele. Näiteks esitleb näitus 1930. aastate keskel mõnda aega NSV Liidus töötanud rahvusvahelise stiili prantsuse klassiku André Lursi Teaduste Akadeemia hoone võistlusprojekti. Viimati näidati seda projekti Prantsusmaal avalikkusele 30 aastat tagasi. Samuti näidati esmakordselt maleva ASNOVA projekti V. I nimelise RKKA Sõjakooli võistluseks. M. V. Frunze ja veel mitmeid teoseid.
Paljud eksponaadid, näiteks Krymsky Vali kunstnike maja projekt, asetsesid mitu aastakümmet kokku rullides ja kannatasid selle tõttu väga. Seetõttu taastati need enne eksponeerimist, mis on näituse ettevalmistamise ajal tavapärane praktika, nagu rõhutas kuraator Irina Chepkunova.
Näituse kujundusprojekt nõudis demonstreeritud projektide arvu piiramist, nii et mõned neist ei olnud ekspositsioonis. Need tööd on aga näitusekataloogis, kus avaldatakse kõik kuraatorite plaanitavad tööd, mida näidata.
