Archi.ru küsimustele vastavad Vsevolod Medvedev, Oleg Medinsky, Mihhail Kanunnikov ja Zurab Basaria.
Archi.ru:
„Neljanda mõõtme büroot juhib korraga neli inimest. Millal ja mis tingimustel teie koostöö algas?
Vsevolod Medvedev:
- Me kõik õppisime Moskva Arhitektuuri Instituudis samal kursusel ja ühes rühmas Vladlen Krasilnikovi ja Dmitri Solopoviga. Kõik koos tegime oma lõputöö - keeruka üldplaneeringuga tulevikulinn, mille jaoks igaüks töötas välja oma osa. Ja pärast instituudi lõpetamist, 1997. aastal, kutsus Solopov meid nelja tööle oma töökotta Mosproekt-2. Töötasime seal umbes viis aastat ja selle aja jooksul õnnestus meil osaleda töötoa kõige huvitavamates projektides - sealhulgas Päästja Kristuse katedraali stylobate osa interjööri väljatöötamisel. See oli hindamatu praktiline kogemus tõelise suure ehitusplatsi ja arhitektuurse järelevalve all - hoolimata sellest, et meie arhitektuurilised eelistused ei kattunud eriti templi kanooniliste kujutistega. Meil olid ka väga loomingulised, kontseptuaalsed ülesanded - näiteks konkurss Borovitskaja väljaku ümberkujundamise projekti jaoks, Poklonnaya Gora arendamise kontseptsioon, Korovy Valile tõsine linnaplaneerimise töö ja nii edasi.
Oleg Medinsky:
- Saime Moskva Arhitektuuri Instituudis õppides väga headeks sõpradeks. Meil oli väga sõbralik seltskond, peame endiselt suhteid peaaegu kõigi klassikaaslastega. Selle põhjuseks oli suuresti meie õpetajad, kes keskendusid meeskonnatööle, õpetasid meid kuulama teise inimese arvamust. Võib-olla seetõttu oleme nii kaua koos töötanud, vältides töökojas tekkivaid konflikte. Nagu öeldakse: üks pea on hea, aga neli veel parem.
Räägi meile oma esimestest ühisprojektidest?
V. M.:
- Alustasime väikselt: reklaam, näituste kaunistamine, väikesed arhitektuurivormid. Mis puutub tõsistesse projektidesse, siis need ilmusid alles pärast lõpetamist. Mosproekt-2-s veel töötades hakkasime tegema tihedat koostööd ettevõttega Arkron, millel oli Hantõ-Mansiiskis mitu suurt projekti. Selle ettevõtte spetsialistid tegelesid detailse kujundusega, meie aga vastutasime kogu loomingulise osa eest. Koos nendega kujundasime ja ehitasime suure teatrikompleksi "Ugra-Classic", mis jääb tänapäeval Hantõ-Mansiiski üheks suuremaks kultuurikeskuseks. Ja otse teatri vastas ehitati meie projekti järgi kinohoone: osutus idee väga täpne teostus. Samuti oli projekt Hantõ-Mansiiskis asuva jääpalee jaoks ja suuremad linnaplaneerimise kontseptsioonid. Ühesõnaga tegelesime algusest peale eranditult suurte linnaobjektidega ja eratellimusteks praktiliselt aega ei jäänud.
Zurabi basaaria:
- Mitte igal arhitektil pole kogu oma praktika jooksul õnnestunud teatrit ehitada. See oli meie jaoks esimene iseseisvalt teostatud projekt. Muidugi osutus objekt arhitektuuriliselt mitmetähenduslikuks: sellel oli palju "vanemaid". Esialgu saime valmis kompositsiooni, mida me ei saanud enam muuta, meile pandi peale teatud viimistlusmaterjalid ja lisaks eemaldati meid interjööride väljatöötamisest, mille tõttu need olid välisest täielikult "lahti rebitud". välimus. Sellest hoolimata on see projekt meile väga kallis. Me tegime seda põhitööst vabal ajal, kuid see ei takistanud tal kohe SNIP-idesse sattuda ja veidi hiljem - saada Zodchestvo festivali kulddiplom.
Millal tekkis idee luua oma arhitektuuribüroo?
Mihhail Kanunnikov:
- Juba Mosproektis oleme õppinud ja isegi kõige raskemate probleemide lahendamisega harjunud. Selliste oluliste projektide puhul nagu näiteks Sahharovi puiestee arendamine, koolitasime suurelt mõtlema. Esimene iseseisev töö ei kohutanud meid seal seatud ülesannete keerukusega. Siis tekkis mõte, et meil on juba piisavalt kogemusi ja teadmisi oma arhitektuuribüroo avamiseks.
Mida tähendab büroo nimi "neljas mõõde"?
V. M.:
- Mõtlesime kaua, kuidas büroole nimi anda, proovisime lisada oma nimede esimesed tähed - nagu tavaliselt kombeks, aga sellest ei tulnud midagi välja. Teadlikult loobusime kohe võõrast kõlast ja büroo nime kirjapildist. Tahtsin välja mõelda midagi mitmetähenduslikku. Selle tulemusena saime üsna poeetilise ja võib-olla liiga romantilise nime, millel on aga palju tähendusi - aja mõistest uue mõõtmeni, mille loovad neli inimest, neli arhitekti. Lisaks on neljas mõõde mentaalne ruum, milles mõtted sünnivad ja elavad.
Räägi meile oma büroo esimestest sammudest
V. M.:
- Pärast grandioosseid projekte, millega Mosproekt-2 töötasime, pidime iseseisvas praktikas laskuma maa peale, sest meie esimene tellimus oli eramaakodu, mis tõmbas kaasa terve rea sarnaseid projekte. Tellimus tuli väga jõukalt mehelt, kes palus meil kujundada Frank Lloyd Wrighti stiilis tohutu maja, mille pindala on üle 2 tuhande ruutmeetri. Barvikha saidil. See oli esimene ja üsna keeruline erakliendiga töötamise kogemus, mis siiski võimaldas meil oma arhitektuuriprojekti moonutamata ellu viia.
M. K.:
- Eratellimusega töötamine osutus keerulisemaks. Linna või osariigi jaoks projekti väljatöötamisel on arhitektil reeglina väga vähe otsest kontakti kliendiga. Eraklient on arhitektiga pidevas kontaktis, igal töö, isegi kõige ebasobivamal etapil, võib ta paluda projekti muudatuste tegemist. Erakliendiga töötades peab arhitekt olema samaaegselt juht, ehitaja, psühholoog, arst, majandusteadlane ja tehnoloog.
Kokku oleme selle objektiga töötanud umbes viis aastat. Samal ajal hakkasid ilmnema sarnased tellimused ja kõik majad asusid naabruses ning ühte maja ehitades võis selle aknast jälgida juba püstitatud hooneid - kogu teie kätega loodud väikest maailma, arvas maailm läbi väikseimate detailideni.
Kas sel hetkel, kui hakkasite koostööd tegema, oli teil juba ühiseid arhitektuurilisi eelistusi?
O. M.:
- Hoolimata sellest, et oleme koos töötanud nii palju aastaid, on igaühel meist oma maitse ja visioon arhitektuurist. Ükskõik, mis tööd me teeme, on meil alati mingi sisemine konkurents, kui igaüks meist pakub konkreetse probleemi lahendamisest oma versiooni. Olles välja töötanud mitu alternatiivset versiooni, valime kas ise parima või anname kliendile õiguse valida.
Z. B.:
- On olemas arvamus, et õigeid otsuseid saab olla ainult üks. Me ei nõustu selle arvamusega täielikult. Viimaste Moskva võistluste praktika näitab, et finalistide tööde tase on võrdselt kõrge ning ainsa õige variandi valimine nende seast on väga keeruline. Enamasti antakse võit ühele finalistist väga subjektiivsetel põhjustel. Meil on samamoodi: pakume kliendile mitmeid erinevaid, kuid võrdselt kvaliteetseid projekte, millest ükskõik millist saab ellu viia. On oluline, et selle tulemusena võitnud variant, ükskõik kellele neljast meist ka ei kuuluks, muutuks kohe tavaliseks, koos uurime seda hoolikalt, arutame ja kritiseerime ilma igasuguse professionaalse kadeduseta.
V. M.:
- Me kõik ennustasime kiiret tüli ja ettevõtte kokkuvarisemist tänu sellele, et ettevõttel on korraga neli juhti, kellel on samad volitused. Kuid meie edu saladus on lugupidav suhtumine kolleegide tegevusse, oskus pidada omavahel dialoogi ja mitte solvuda ausast kriitikast, isegi kui see on karm.
Ja sellest hoolimata rääkige meile oma individuaalsetest eelistustest. Mis arhitektuur on sulle lähedal?
V. M.:
- Mulle meeldib kaasaegne arhitektuur - Zaha Hadid, Jean Nouvel, Norman Foster, Asymptote, ÜRO stuudio …
M. K.:
- Ja minu jaoks on nii arhitektuuris kui muusikas oluline esituse kvaliteet, mitte stiil ja kuulumine konkreetsesse ajastusse.
V. M.:
- Ma ei saa sellega nõustuda. Ei saa olla nii, et samale inimesele meeldivad siiralt nii Zaha Hadid kui ka Robert Stern. Jazz pole mulle lähedal, ükskõik kui kvaliteetselt see ka ei kõlaks. Samamoodi ei taju ma postmodernismi, isegi väga professionaalset.
O. M.:
- Ja minimalistlik arhitektuur pole mulle lähedal. Ma võrdleksin minimalismi selja taga seotud kätega tantsimisega. Tõenäoliselt oleks selline tants huvitav meistrite jaoks, kes on juba kõike näinud ja saavad kõigega hakkama, aga milleks end kohe alguses nii palju piirata? Arhitektuur peab olema vaimukas. Arhitektuur on keel, elementide kogum. Siin on näitlik Bjarke Ingelsi kogemus. Kui ta räägib, kuidas ta arhitektuuri loob, jääb mulje, et kõik saavad sellega hakkama. Kuid see on eksiarvamus, sest selle elementide ja arhitektuurivahendite komplekti taga peitub arhitekti isikupära ja tohutu talent. Arhitektuur on pilt, ilma pildita arhitektuur on kole.
Z. B.:
- Kaasaegne arhitektuur viib mind sisemise kohkumise seisundisse, seda ma tõesti armastan. Maailma on jäänud vähe asju, mille üle võib 45-aastaselt nii siiralt rõõmu tunda. Kui näen vana Itaaliat või Viini, ei saa ma tunnistada, kui hämmastav on arhitektuur. Kuid see on erinev, ma mõistan ja tunnen seda arhitektuuri, kuid ma ei saa sellist asja kujundada ja ma ei taha. Kaasaegne arhitektuur on mulle tõesti lähedal, tahan selles osaleda. Ja see ei puuduta ainult vormi ja materjale. Tänapäeva arhitektuuri nägu peegeldab uut sajandit, uusi inimeste vajadusi, uusi tehnoloogiaid. Näiteks on tänapäeval muutunud väga oluliseks sotsiaalne tegur, kui arhitekt peab oma projektides ennekõike arvestama linlaste huvidega. Nõukogude arhitektuuris seda praktiliselt ei olnud.
Milliseid põhimõtteid ja kriteeriume te arhitektuuriprojekti loomisel järgite?
V. M.:
- Iga ülesanne on ainulaadne ja nõuab ainulaadset lahendust. Meil pole samu stsenaariume. Kasulikkus, tugevus, ilu on tõelise arhitektuuri ideaalsed kriteeriumid, kuid maailmas on väga vähe objekte, kus see kõik on ühendatud. Täna lükkab enamik arhitekte kahjuks "ilu" mõiste tagasi, arvates, et kõigil on oma. Ma ei ole sellega eriti nõus, sõpru on nii maitse kui ka värvi osas. Niisiis, vaevalt leidub inimest, kes Roomas Püha Peetruse basiilikasse minnes ütleks, et ta on kole. Olles loonud oma meistriteose, maali "Must ruut", tekitas Malevitš ohtliku efekti, kuna kunst ei olnud täiesti korrektne: kunst pole kaugeltki kõik, mis on võimalikult lihtne. Minu jaoks on visuaalne efekt oluline, nii et ma mõtlen kõigepealt vormi välja ja allutan sellele juba funktsiooni. Funktsiooni saab alati allutada pildile ja emotsioonidele, kuid mitte vastupidi.
M. K.:
- Olen nõus, et märksõnaks on siin emotsioon. Lisaks vägivaldsele vau-efektile võib see olla rõõmu, rahu, keskkonda sukeldumise emotsioon - kõik sõltub seatud ülesannetest.
Z. B.:
- Mehaaniline disain on minu jaoks vastuvõetamatu. Arhitektuur peaks tekitama tundeid, jätma mulje. Ka sellised mõisted nagu ansambel, siluett, tajumispunktid pole minu jaoks oma tähtsust kaotanud. Kuid kõigepealt on oluline probleemide lahendamise järjekord: ühtegi projekteerimisetappi ei tohiks vahele jätta. Ilusat koletu sisuga välist vormi ei saa luua.
M. K.:
- On suurepärane, kui inimesel on pärast esmamuljet meeldiv järelmaitse, mis annab tähenduse ja loogika, mis täidavad köidet seestpoolt. Nägin hiljuti Belgradis ooperiteatrit. Hoone on moodne klaasist kast huvitava kujundusega sissepääsuga. Kuid lähemale jõudes mõistsin, et selle sees oli säilinud vana hoone, millel olid isegi XX sajandi alguse plakatid. See lahendus annab hämmastava ajastute kihilisuse ja põimumise: sisenete moodsasse hoonesse ja näete vana fassaadi, mis on sisse ehitatud uutesse interjööridesse. See projekt hämmastas mind heas mõttes, sest minu jaoks ei tohiks arhitektuur olla mitte ainult tähelepanuväärne, vaid sellel peaks olema ka mõte. Ratsionalismi ja ilu ei tohiks vastandada, vaid need peavad omavahel suhtlema.
Milliseid projekte oma praktikast tooksite välja kõige illustreerivamana?
V. M.:
- On selge, et kõik esemed on meile omamoodi kallid. Kuid on ka neid, kuhu on investeeritud palju vaeva, energiat, loovaid mõtteid. Näiteks kavandasime 2005. aastal suure ja väga keeruka, tõeliselt multifunktsionaalse kompleksi, sealhulgas kaks kontorihoonet, parkla, restoranid, hotell, basseinidega spordikeskus ja isegi lasketiir. Meile anti praktiliselt kõige keerulisema struktuuri loomisel carte blanche. Tegime mitu versiooni ja tellijale meeldis mitmekihilise geomeetria ja teravate joontega projekt.
Z. B.:
- Siinkohal on raske midagi konkreetset välja tuua, kuna meil pole ega olnud ühtegi läbipääsuprojekti. Iga kord, kui alustame tööd uue ideega, uue kaitsme ja loova entusiasmiga. Projekteerimisprotsess ise on meie jaoks oluline, võib-olla sellepärast on meil vabatahtlikkuse alusel läbi viidud nii palju algatusprojekte. Peale päästmisettepanekute
Šuhhovi torn ja Turgenevskaja väljaku rekonstrueerimine, millest oleme juba rääkinud Archi.ru lehel, töötasime välja Orelis asuva Rodina kino säilitamise ja restaureerimise projekti, mis pidi lammutama ja selle juurde ehitati kaubanduskeskus. koht. Otsustasime Rodina päästa ja pakkusime, et muudame selle festivali tüüpi kinoks. Kaubanduskompleks otsustati peita kogu väljaku äärde laiali pillutatud "rohelisse künka".
M. K.:
- Teine meie jaoks oluline projekt on Vidnoye vanalinna linnaarenduse kontseptsioon. See linnaosa ehitati pärast sõda ühtse üldplaani järgi. Kuid nüüd ümbritsevad seda järk-järgult mitmekorruselised elamud, paljud vanad hooned on juba hävinud või on lammutamise ohus. Linna päästmise projekti algatas üks mõjukamaid elanikke. Tema palvel viisime läbi uuringud, koostasime hulga ettepanekuid, mis seejärel koguti raamatusse. See töö andis aluse selle küsimuse arutamiseks linna tasandil ja linnaosavanem kuulutas välja konkursi, mille võitis meie büroo. Linna arengustrateegia on juba vastu võetud ja loodetavasti saab sellest projektist piloot paljudele Moskva lähedal asuvatele vanalinnadele, mida ähvardab ajaloolise ilme kaotamine.
O. M.:
- Koos Kunstnike Liiduga osaleme programmis "City Vernissage". Selle idee on luua Moskva äärelinna kultuurikeskused väikeste näitusepaviljonide ja "meediatornide" näol, mis reklaami asemel edastaksid interaktiivseid kunstinäitusi ja kunstiteoste reproduktsioone.
M. K.:
- Hiljuti viidi ellu projekt, kus mul õnnestus ellu viia ammune mitmest mahust koosneva elamu idee, mida ühendasid terrassid. Iga köide on eraldi funktsioon. Maja on kujundatud suurte ruumidega. Vooderdus kasutas liivakivi, puitu, klaasi ja looduskivi. Tegime selle projekti algusest lõpuni, isegi selles olev mööbel on originaalne.
V. M.:
- Meie jaoks on üks olulisemaid projekte Hanti-Mansiiskis asuv teater, ehkki see pole soovituslik. Pean ütlema, et meil oli veel üks võimalus teatrit ehitada. Osalesime Surgutis teatriprojekti kinnisel konkursil ja võitsime selle. See oli meie jaoks tõeliselt näidisprojekt, millel olid rippuva väikese saali keerukad struktuurid ja mille väljaarvutamise kohustuseks võttis vaid Nodar Kancheli. On kahju, et konkursi võitnud ei suutnud me projekti ellu viia, ilma et oleksime kliendiga hinnas kokku leppinud. Olime valmis sellise hoone ehitamise võimaluse eest peaaegu tasuta töötama, kuid selgus, et investori rahast ei piisanud meile isegi töövõtjate ja alltöövõtjate töö eest tasumiseks. Seetõttu ei ehitatud Surguti teatrit kunagi meie ega muu projekti järgi.
Täna saavad arhitektid võistluste tulemuste põhjal õiguse kujundada enamus Moskva ikooniks olevaid objekte. Kas plaanite neis osaleda?
V. M.:
- Muidugi ja me osaleme juba aktiivselt võistlustel. Hiljuti pakkusime Ecoberegi konkursiks Tarass Ševtšenko muldkeha renoveerimiskontseptsiooni. Idee genereeris Zurab Basaria. Ta mõtles välja keeruka kolmetasandilise ehitise, millel olid ülemine ja alumine muldkeha ning eraldi laskumine vette. Eri riikide arhitektide liitude tippametnikest koosnev žürii hindas seda ideed kõrgelt ja meie jaoks üsna ootamatult saavutas see esikoha.
Veel üks huvitav kogemus oli Jekaterinburgi poolelioleva teletorni rekonstrueerimise projekt. Tegime ettepaneku dematerialiseerida, muutes selle täielikult peegeldavaks. Üleval, otsekui õhus rippudes, külmuks linnamuuseumi vaateplatvormiga maht. Kahjuks sel konkursil võitjat ei selgitatud ning torni rekonstrueerimise idee jäi vaid ideeks. Mis puutub meie plaanidesse, siis kindlasti huvitavad meid kõik linnaalgatused. Nüüd osaleme Cheryomushkis asuva kondiitri- ja pagaritööstuse Prostor rekonstrueerimise projekti konkursil. Siin huvitab meid eriti tööstusspetsiifika, kuna õpetame Moskva Arhitektuuriinstituudi tööstuse osakonnas ja tahame isegi oma õpilasi disaini kaasata.
Jagage oma tulevikuplaane: mis suunas büroo tulevikus areneb?
V. M.:
- Üks huvitav ülesanne on ühendada kunstnike ja arhitektide jõupingutused konkreetsetes töödes. Leiame, et see on oluline ja vajalik on see kaotatud suhtlus loomeelanike vahel tagasi tuua. Pealegi nii Moskva loomeliitude professionaalide kui ka Moskva Arhitektuuri Instituudi ja Stroganovka tudengite tasemel. Õpetamine on märkimisväärne osa meie elust, mis ei lase meil lõõgastuda, vaid sunnib olema pidevalt professionaalsetes otsingutes ja end kõige arenenumate trendidega kursis hoidma.
Oleme valmis ehitama kõige kaasaegsemaid ja uuenduslikumaid rajatisi - meil on kogemusi, ideid ja soovi töötada. Aastaid oleme paljuski jäänud äri rahalise poole, klientide vajaduste jms pantvangideks. Täna võtame karmima positsiooni, kujundades ainult seda, mis on meile tõeliselt lähedal.
