Olümpiahall püstitati Olümpia avenüü ja Samarskaja tänava ristmikule väikesele maatükile, mis varem oli lihtsalt tühi krunt ja spontaanne parkla kuulsa basseini ette. Uus maht pesitses spordikompleksi laia trepi lähedal ja linnaplaneerimise seisukohalt oli sellisel ühinemisel oluline tähendus - ärikeskuse hoone pidi korrastama “tagumise” väljaku ümber. Olümpiarajatised, andes sellele intiimsuse ja täielikkuse.
Kontekstiga, mida tuli hoolikalt kaaluda, oli selle projekti autoritel üldiselt väga vedanud. Iga ümbritsev objekt on oma aja ikoon. See kehtib võrdselt nii olümpiahoonete - 80-ndate sümbolite kui ka hotelli Renaissance hobuseraua, 90-ndate luksusmudeli, ja mitmetasandilise garaaži Lukoili kohta, mis on 2000. aastate maamärk. Samuti on tähelepanuväärne, et igal neist hoonetest on vähemalt üks rõhutatud kõverjooneline fassaad. Moskvas, nagu ka mõnes teises metropolis, valitseb jäik ortogonaalne võre peaaegu vaidlustamata, kuid just Olympicu ja Samara ristumiskohas annab miskipärast täielikult järele pehmed ja plastilised vormid. Võib-olla olid selle põhjuseks kohaliku künkliku maastiku sujuvad piirjooned või võib-olla on olümpia-80 peamise spordiareeni ellips hüpnootiline - selle köite lakoonilise isemajandamise vastu on tõesti raske vaielda. Nii või teisiti, kuid kõik nooremad hooned ümber painduvad ja moonutavad ning Asadovid, kes sattusid praktiliselt salapärase "magnetvälja" epitsentrisse, polnud erand. Vastupidi, nad võtsid meelsasti vastu konteksti väljakutse.
Kuid ka sellist mitte triviaalset keskkonda arvestati vaid sekundaarselt. Esimene asi, mille arhitektid pidid üle mõistma, oli kavandatud helitugevuse funktsioon. Fakt on see, et sellest objektist ei saanud kohe ärikeskust: see loodi spordi- ja meelelahutusasutusena, mis üldiselt vastas paremini vahetusele keskkonnale. Esialgu pidi seal asuma keeglirada - üks suurimaid Moskvas. Arhitektid suutsid nii tagasihoidlikule alale pigistada 50 rada, tehes mõlemale poole hoone piiri 15-meetriseid konsoole. Ja et profiilil olev hoone ei näeks välja nagu Thori vasar, andsid Asadovid kõigepealt vartele skulptuursema terava ninaga kuju ja jagasid seejärel iga konsooli kaheks osaks. Pärast seda oli katus kergelt painutatud ja selle otsad toodi konsoolile, ümardades voldid. Selle kuju tõttu nägi kompleks välja nagu tagurpidi katamaraan: nagu arhitektid ise meenutavad, oli klient sellise ettepanekuga rahul: elav pilt, meeldejääv siluett, ilmne plastiline ja temaatiline suhe lähimate naabrite - Olympicu - arhitektuuriga rajatised.
Jagades iga pikenduse täiesti läbipaistva sisemusega, ei andnud autorid mitte ainult hoonele suurejoonelist välimust ja "sobitasid" uue helitugevuse ümbritsevate hoonete mõõtmetega, vaid pakkusid siseruumides ka päevavalgust. Sellepärast, kui mõni aasta hiljem keeglisaal kahanes tavalise klubi suuruseks ja kolis keldrisse, otsustas klient säilitada esialgse struktuuri täielikult. Raske on vaielda tõsiasjaga, et see oli ideaalne kontorite korraldamiseks: ruutude väljund on tänu konsoolidele maksimaalne ning mitme valendikuga aatrium annab neile ruutmeetritele mugavuse ja ereda individuaalsuse.
Rangelt võttes näeb hoone katamaraanina välja vaid kaugelt: Olümpia avenüü poole jääval fassaadil on sillus ainult tingimuslikult süvendatud „laeva“kahe kere vahele, samal ajal kui tagaküljel on „sabad“täiesti erinevad. Tiib, kust avaneb vaade Samarskaja tänavale, on sisse tõmmatud ja sisse tõmmatud ning üle trepi rippuv tiib kipub vastupidi arenema horisontaalselt. Ja seda soovi toetab kompleksi teine ja kolmas korrus: tegelikult lõigatakse hoone trepikotta, levitades üle astmete mitu klaasplokki, mis ise on fassaadi lõuendil sammudena kaunistatud. See fassaad on võib-olla kõige keerukam üldiselt: see vastab ala mõõtmetele rohkem kui naaberhoonetele, see koosneb mitmest kambrimahust, mille vahele arhitektid teevad sälke, sälke, täiendavaid minikonsoole. Vooder valiti vastavalt sellele: siin on ülekaalus klaas, rohekasse metalli on mähitud ainult konsoolide kontuur, alumised korrused on aga kaetud beeži travertiiniga, muutes uue helitugevuse visuaalselt valgustrepi lahutamatuks osaks.
Hoopis teine asi on Samara poole jääv fassaad. Siin on konsoolide vitraažaknad vooderdatud põrandalagede horisontaalidega ja keskosa on kujundatud üsna massiivse kivist lõuendina, mida mööda tunduvad õhukeste vertikaalsete akende rivetid alla jooksvat. Arhitektide valitud tumehall, suuremahuline portselanist kivist keraamika, mille on välja valinud metallkiht, annab voodrile lihvi. Asadovlased tunnistavad, et esialgu soovisid nad olümpiahalli katust ja otsi patineeritud vasega katta, kuid andsid kliendile järele ja nõustusid rohelise metalliga, arvates, et selle plastikurikka, kuid absoluutselt ühevärviliste fassaadide jaoks on selle on esiteks oluline … Kerge ebakõla tunde tekitavad konsoolide tugiraami metalltalade võimsad diagonaalid, mis on millegipärast valgeks värvitud ja seetõttu on läbi vitraažide suurepäraselt nähtavad, kuid see on kodumaiste tõde ehitus - ausad olla soovivad struktuurid ei oska alati alatoonis rääkida. Oleks asjakohane selles kontekstis mainida horisontaalseid liistu Olümpia avenüü poolsel esifassaadil: need on renderdatud ja nendest renderdustest on ilmne, et "peamine" konsool võtab nendega koos ilme (näiteks küllalt kareda aluskonstruktsiooni vertikaalsed ribid kaovad), kuid paraku ei olnud kliendil liistude jaoks piisavalt raha. Praegu lubab ta need siiski hiljem lisada.
Kesk aatriumi ruum osutus tänu kahest seotud tooni puitpaneelide kasutamisele nii pidulikult elegantseks kui ka väga hubaseks. Arhitektid üritasid seda atmosfääri rõhutada ka põrandaplaatide musta läike ja vannides elavate puude abil. Samuti on muutunud ruumi hoone ümber: sinna, kus varem oli vaid spontaanne parkimine, tekkis tänu konsoolile kambrite jalakäijate väljak, mis oli usaldusväärselt kaitstud sademete ja liiga ereda päikese eest, ning trepp, mis varem oli vaid transiit, muutus isemajandavaks avalikuks alaks.
