Eelmise nädala lõpus avati Gorki pargis uus kaasaegse kunsti keskuse paviljon “Garaaž”, mille on välja töötanud “maailmakuulus Jaapani arhitekt” (nagu praegu on teda esindatud) Shigeru Ban. Paviljon avas Gorki pargi ajutisele paviljonile pühendatud ja sisuka motoga "Melnikovist Banini" varustatud näituse, mis tähistab pargi arhitektuuriajaloo kahte poolust: ühelt poolt "Makhorka" paviljoni, millest sai alguse Konstantin Melnikovi au, teisel pool Shigeru Ban. Keskel asuv "Garaaž" on see ka omal moel sellesse skeemi sisse ehitatud, sest kolis Melnikovi ehitatud Bakhmetjevski garaažist otse Banisse (aga mitte päris sirge, suvel olid "Garaaži" projektid elas heledas, ovaalses ja valges paviljonis, mille ehitas Aleksander Brodski).
Juba septembris hakkasid uudishimulike arhitektuuri- ja kunstiajaloolaste aia tagant tehtud pappkolonnide fotod septembris ilmuma erinevatesse suhtlusvõrgustikesse. Intriig on tõepoolest olemas - kõik teavad, kui keeruline on Venemaal algusest lõpuni välismaa arhitektile midagi ehitada: me ei räägi mitte välisfirmade kontoritest ega isegi mitte olemasolevatest maavilladest, vaid umbes midagi tõeliselt avalikku, näitust või teatrit. Siinkohal juhtunud sedalaadi töödest meenutan vaid väikeseid ja väga ajutisi projekte, mis kõik pärinevad peamiselt Kaluga piirkonna Nikola-Lenivetsist. Võib öelda, et ka Bana paviljon jätkab seda traditsiooni, astudes sammu väikesest installatsioonist metsas pargis asuva näitusepaviljonini.
Nii näitus kui ka korraldajad panid põhirõhu Shigeru Bana paviljoni ajalisusele. Ta kutsuti, olles hoolikalt valitud, just ajutise arhitektuuri meistriks, kes ehitas oma äratuntava keele (ja pole olemas võimalust olla "tähed" ilma selliste ikooniliste omaduste komplektita) kokkupandava, papist ja paberist arhitektuuri teemale.. Paviljon on juba peaaegu aktsepteeritud nimetama "papp". Kuid tegelikult ei näe see välja nagu papp ega isegi ajutine (välja arvatud juhul, kui me muidugi arvestame Grigory Revzini esteetilist irooniat: "… mõnel inimesel on tahtmatult lootus, et see pole kaua").
Maapinnale laotatud ovaalne, laia valge lamekatusega pannkook, on ümbritsetud tiheda papptorude reaga, mis on ilmastiku eest kaitstud ja seetõttu määrdunud pruun. Eemalt paistavad torud olevat kas plastikust või õlivärviga maalitud ning võib tekkida küsimus, miks nad värviti nii imeliku värviga, kui need oleks võinud teha näiteks valge või mustana. Kuid see on ainult siis, kui te ei tea, mille poolest Shigeru Ban kuulus on. Kõik muidugi teavad ja pole seetõttu üllatunud, vaid tulevad lähemale ja uurivad torusid, paljastades laki all nende papitunnused: kokkusurutud paberi mähiste õhukesed spiraalsed kontuurid.
Papptorud paiknevad paviljoni ümber ebaühtlaselt: pargi allee poole jääval peamisel "esisel" fassaadil jagunevad need sujuvalt, moodustades omamoodi portika, mille keskel (klassikaliste vihjete austajate tulihimu jahutamiseks) intercolumnium on sammas, millest tuleb mööda minna, et pääseda selle taha peidetud klaasseina automaatsete uste kaudu sisse. Kuid klassikalised vihjed ei kao - ükskõik, mida öelda võib, näeb paviljon välja nagu tholose tempel, piklik horisontaalselt ja varustatud täiesti fassaadiga. Nii katsetasid 1970. aastate arhitektid ajalugu, "puhastasid" skeeme, muutsid skaalat ja proportsioone. Tõsi, hilisem Moskva-Lužkovi postmodernism asendati veergude asemel torudega, mis diskrediteerib meetodit mõnevõrra - kuid olgem taktitundelised: siin esiteks näevad torud paremad välja, ehkki sarnased plastistega, ja teiseks teame kõik miks torud siia ilmusid ja miks neid vaja on.
Neid on vaja selleks, et paviljoni "täht" autorlus oleks ilmne. Shigeru Ban ehitab papptorudest - siin on need fassaadil nagu silt. Kuigi paviljon, nagu juba mainitud, pole üldse papp, vaid metall. Sisemise ristkülikukujulise näitusesaali seinad on valmistatud metallkonstruktsioonidest, neile toetub suure nihkega metallist lagi. Papptorude välissein ei puuduta isegi lage; allosas ei tugine see millelegi (nüüd on seda näha, samas kui mõned üksikasjad pole veel lõpule viidud).
See kõik pole siiski saladus: Vedomosti sõnul oli Jaapani arhitekt sunnitud Venemaa ehitusseadustikega silmitsi seistes kontseptsiooni üle vaatama, kuid ei saa välistada, et paviljon on lihtsalt liiga suur. Kobe ovaalne kirik, mis Bana enda kinnitusel sai paviljoni prototüübiks ja mille tugistruktuuriks olid papptorud, oli 15 korda väiksem, ainult 150 ruutmeetrit. meetrit on Yamanaka pabermaja pindala umbes 180 ruutmeetrit. m ja lõpuks ajutine kontserdisaal L'Aquilas - 700 ruutmeetrit. meetrit, kuid see on välimise ruudu kogupindala ja sisemine ovaal on kaks korda väiksem.
Gorki pargi paviljoni pindala on 2400 meetrit, millest 800 m (üks kolmandik) hõivab näitusesaal, kolmandik on poolringikujuline esik ja kolmas abiruumid; lae kõrgus 7,5 meetrit. See võimaldas luua suuremahulise, suure ruumi, justkui oleksid kadunud Bakhmetjevski garaažist puudu olevad kliendid endale meelega midagi sarnast ehitanud. Kuid võrreldes võluvate pappmajadega, mis autori kuulsaks tegid, näib paviljon olevat võsastunud, mille seos prototüüpidega osutub mõnevõrra kaugeleulatuvaks või õigemini isegi liiga otseseks. Selle tähendust on lihtne kindlaks teha - paviljon näeb välja nagu kuulsuse autogramm: nüüd on meil oma Shigeru Ban. Kõik märgid on olemas: ovaalne, ristkülik, papist sambad. Kuid ainult suuremad. Omamoodi monument ajutisele arhitektuurile.
Muide, ajakirjanikega rääkinud Shigeru Ban vastas kuidagi entusiasmita küsimusele selle ehitamise "ajutise" olemuse kohta: saate lahti võtta, ei saa lahti võtta, see võib vajadusel kaua seista …
Kui pidada paviljoni autogrammiks, siis tuleb tunnistada, et oma võimetega võiks maailmakuulus arhitekt natuke rohkem alla kirjutada. Shigeru Ban valmistab papptorudest mitte ainult ovaale ja ristkülikuid, vaid põimib neist kaarjad sillad ja kuplid. Võtame näiteks ajutise ateljee, mille ta ehitas oma büroo jaoks Pompidou keskuse kuuenda korruse rõdule pärast seda, kui oli võitnud muuseumi filiaali konkursi Metzis - kärgvõlviga pool silindrikujulise toru kujul. Me ei räägi isegi muuseumi enda hoonest, mis on kaetud keeruka võrepurjega - ehkki just see hoone rõõmustas Garage'i direktorit Anton Belovit. Kuid Moskvas osutus see mitte üleloomulikuks veebiks ja mitte naljakaks pseudobambusest Jaapani aktsiavarust, vaid suurendatud autogrammiks.
