Festivali objektide teema, mille eesmärk on õpetada noori arhitekte puiduga töötama ja sellest materjalist aru saama, määratles selle asutaja, kuraator ja inspireerija Nikolai Belousov kui "läbitungimine" - ja pole üllatav, et seda tehakse toimus esimest korda Moskvas ja üldse linnas. Esialgu oli kavas töötada naabruses asuva Pluuto tehase seni peaaegu metsikul territooriumil, kuid lõppkokkuvõttes kavandasid osalejad Art Play jaoks koha - see on koht, mida valdavad mitte ainult loomingulised üürnikud, vaid ka kaasaegne kunst, mis oli muidugi teatud raskus. Vastasel juhul kulges töö traditsioonilise stsenaariumi järgi: projektide eelkonkursil osalejate valimine, finalistide meeskonnad saavad uue teema ja töö, valides objektide kohad, funktsioonid ja kujunduse koos kuraatori, kujunduse ja siis ehitada oma kätega. Sel aastal alustati tööd 20. juulil, tulemusi näidati 4. augustil.
Žürii, kuhu kuulusid eelkõige Aleksei Bavõkin, Aleksander Brodski, Andrei Gnezdilov, Nikolai Lüzlov, Sergei Skuratov, otsustas sel aastal auhindu ja kohti välja jätta, piirdudes diplomite väljaandmisega. Rajatised - kokku kuus - säilitatakse kompleksi territooriumil. Paljud neist tõlgendavad Manometri tehase endisel territooriumil ja hoonetes asuva kompleksi ajalugu - selle minevik on Nikolai Belousovi sõnul moodsas klastris vaatamata hoonete säilimisele peaaegu loetamatu ega ole kuidagi loetav mõistetav. Mõned "Drevolutionis" osalejad üritasid seda viga parandada, teised - keskendusid kasutamata jäänud võimalustele ja koha tänasele eripärale.
Loogiline rünnak
Objekti nimi: Ram!
Meeskond (qiuqia)
Autorid: Bugai Irina, Volobueva Katerina, Zhernakova Natalia, Titov Denis, Posadsky Yan.
Objekti autorite paatos seisneb selles, et Artplay on immutamatu kindlus, see sulgeb uksed kell 23:00 ja projekti lõpuleviimiseks on öösel sinna võimatu siseneda - ja grupiliikmed töötasid siin erinevatel aegadel - on võimatu. Temal, nagu kindluselgi, on müürid ja väravad, need on öösel suletud.
Nii paigaldas rühm väljapoole kompleksi kolmnurksele saarele Syromyatnichesky käigu ja trammikaare sissepääsu ette, kus enamik inimesi läheb metroo Artplay juurde - objekt, mis on inspireeritud Trooja hobuse kuvandist ja peksmisest jäär samal ajal. Üldiselt on suletud ukse ees inimese tavaline reaktsioon soov seda lõhkuda, eriti kui teil on tõesti vaja sinna jõuda.
-
suumimine 1/4 Drevolution 2019, Art Play space Foto: Archi.ru
-
suumimine 2/4 Drevolution 2019, Art Play space Foto: Archi.ru
-
suumimine 3/4 Drevolution 2019, Art Play space Foto: Archi.ru
-
suumimine 4/4 Drevolution 2019, Art Play space Foto: Archi.ru
Õhukeste värvimata laudade mahuline võre struktuur meenutab ühelt poolt tellinguid, teiselt poolt dekonstruktivismi arhitektuuri meistrite poolt nii armastatud ehitusliine. Sees on kuivanud kuuse palk, mis on toodud Nikolai Belousovi suvilast. See on kuiv, kuid sees elab igasuguseid koorimardikaid, elu jätkub seal ja samal ajal oli see ruumis jäigalt fikseeritud, see ei saa liikuda, - selgitavad festivali korraldajad. Hindamise ajal kommenteeris Sergei Skuratov objekti selles mõttes, et me kõik oleme mingil määral sellised olendid: nad näivad olevat elus, kuid olude poolt fikseeritud nii, et on raske liikuda ja nad peavad okupeerima ettenähtud koht kolmemõõtmelises ruumis.
Ühesõnaga objekt, mille jaoks muuseas leppis Artplay juhtkond linnaga spetsiaalselt kokku saare asfalteerimisel, nii saidi ettevalmistamisel, mitmetähenduslikuks. Selle kontuur sarnaneb tõepoolest Trooja hobusega, kuid väga üldiselt. See on seatud nagu tolle hobuse ratastel, kuid tugede kõrval, nii et rattad ripuvad õhus, nii et kellelgi ei tuleks pähe seda üsna muljetavaldavat ehitist nagu näiteks supermarketi kärul sõita - aga lõpuks on see ruumis fikseeritud ja tugevneb. See on selline Trooja hobune, mida üldiselt pole nii lihtne linna tuua. Pealegi selline jäär, mille jaoks väidetav kindlus ise selle koha sillutas. Tulemuseks on metafoor ülikontrollitud ja superintelligentsest protestist, mida antud juhul mitte ainult naljana ei räägita, vaid ka organiseeritud, kaunistatud, seotud-seotud, nii et see muutub vastupidiseks, ja teeb seda mitu korda nagu pesitsemine nukk. Kui mis tahes rünnak on ainult kujutis, on tormiva inimese kohalolek kolm korda koos tormava isikuga ja sõdurid tulevad lahinguväljale, et rahulikult vaenlasele alistuda. Metafoor on suurepärane ja näib, et see osutus mingil määral juhuslikult: mõnda tähendust ei kirjutanud autorid, vaid pakkusid välja olud. Ja ometi mõtlen, mida Odüsseus oleks öelnud.
Ira, Katya (lõpetanud MARSH-i), Denis (disainer) töötavad omaenda arhitektuuribüroos. Natasha on lõpetanud Suurbritannia, osaleb teist korda. Jan on pärit Voronežist, tänavu kaitses ta ülikoolis diplomi.
Võimu kummitus
Objekti nimi: "Manomeeter"
Meeskond PAAND + Sozonych
Autorid: Anastasia Directornko, Jevgeni Karmanov, Polina Pavlova, Jekaterina Pavlovskaja, Anton Purenkov, Aleksander Taslunov
Siin algab lugu asjaoluga, et Artplay territooriumil, Nižnaja Syromjatnitšeskaya tänava ääres asetseval saidil umbes selle pikkuse keskel, kavandati algselt purskkaev tehase rekonstrueerimisel loomingulise klastriga. Kuid seda ei rakendatud, kuid kommunikatsioonid jäid - vesi oli varustatud, selle drenaaži jaoks olid ka sooned.
-
suumimine 1/4 Drevolution 2019, Art Play space Foto: Archi.ru
-
suumimine 2/4 Drevolution 2019, Art Play space Foto: Archi.ru
-
suumimine 3/4 Drevolution 2019, Art Play space Foto: Archi.ru
-
suumimine 4/4 Drevolution 2019, Art Play space Foto: Archi.ru
Purskkaev on aga äärmiselt ebatraditsiooniline - vesi tuleb mitte ainult spetsiaalses kastis sisse lülitada, vaid see valgub õhukeste voogudena üsna oskuslikult puidust liistude alla peidetud plasttorudest. Plangud on lõigatud vineerist ja moodustavad hüpikakna allveelaeva kolmemõõtmelise silueti - minu jaoks üllatav, kuid nad võivad tõepoolest niimoodi üles hüpata, nina tõstes. Selgub, et allavoolav vesi näib paadi kerest alla voolavat. Lõpptulemus on see, et tehases "Manometer" toodeti seadmeid, sealhulgas allveelaevade ja purskkaevu jaoks - meeldetuletus sellest ja territooriumi minevikust. Ja autori kirjeldus projekti kohta väärib ehk täies mahus tsiteerimist, selles kõlab selline suveräänne noot, on isegi üllatav, et paat pole pronks, vaid kontuur-kummituslik:
„Kaasaegsed kunstnikud, arhitektid ja disainerid, tekitades Artplay's loomingulist kaost, ei tohiks unustada Manomeetri tehase koha vaimu, mis kunagi varustas allveelaevu oma instrumentidega. Meie objekt on selle koha vaimu tungimine. See tuletab meelde selle taime heledat minevikku ja meie riigi usaldusväärset tulevikku."
Teos ühendas kahte rühma, mõlemad osalevad festivalil kolmandat korda: PAAND Peterburist, Sozonychi Peterburist ja Vologda. Kõik osalejad töötavad oma arhitektuuribüroodes.
Mittekell
Objekti nimi: Kellatorn
Meeskond: Tere, jah
Autorid: Arsenjev Vassili, Kovaleva Maria, Mihhailova Elizaveta, Nemtsev Boris, Silina Rimma, Ostroverhova Anastasia, Chetina Arina
Ligikaudu territooriumi geomeetrilises keskmes väikese saali vastas asuva metalltrepi ülemisel platvormil paiknev "kellatorn", kuhu osalejad oma esemed ehitasid, on ka taime kontekstuaalne sissevaade ja mälestus. Autorid leidsid sissepääsu küljes rippuva vabrikukella, viimane, mis siin ellu jäi, puhastas selle roostest ja muutis selle enda sõnul muusikariistaks. Kell on elektritoitega ja selle kuju on väga pikk ja veelgi enam nagu valtsitud vihmavari. Vahepeal rõhutab Nikolay Belousov hoolikalt - see on kellatorn sõnast "kell", mitte kellatorn sõnast "kell".
-
suumimine 1/4 Drevolution 2019, Art Play space Foto: viisakalt Drevolution
-
suumimine 2/4 Drevolution 2019, Art Play space Foto: Archi.ru
-
suumimine 3/4 Drevolution 2019, Art Play space Foto: Archi.ru
-
suumimine 4/4 Drevolution 2019, Art Play space Foto: Archi.ru
Autorid lubavad tulla Artplayle kaks korda aastas ja helistada „selle aja ja täiesti erinevalt elanud inimeste mälestuseks - industrialiseerimise alguse ja lõpuleviimise päeval ning viimasel juhul 1991 on mõeldud.
Meeskonna põhiosa moodustavad Peterburi Kunstiakadeemia teise ja kolmanda kursuse tudengid. Arina Chetina Voronežist.
Kaotatud arhiiv
Objekti nimi: Arhiiv
Meeskond: ootame Antoni
Autorid: Oleg Balakhnov, Julia Vereshchagina, Anastasia Elizarova, Nikita Iskhov, Alexandra Musteikis, Anton Nikolaenkov, Arseny Shchetinin
Kolmas projekt, mis on pühendatud "Manomeetri" ajaloo konteksti tungimisele, asetatakse metallisilla tupikteele, millest MARSHi kooliõpilased üsna hiljuti aru said. Tumeda plekiga kaetud puidust kõrge võre struktuur meenutab stilistiliselt elementide ja terviku vertikaalsuse tõttu rühma "Iofani lapsed" tööd. Alumistesse lahtritesse on kavas paigutada taime ajalugu meenutavate keskmise suurusega elementide komplektiga läbipaistvad plastkarbid - et karbid saaks välja tõmmata, kuid mitte välja võtta ja sisu vaadata. Paraku tuleb tunnistada, et etenduse ajal oli seal ainult mahuline raam, täidist veel polnud, kuid autorid vandusid, et see ilmub varsti. Ekspositsioon valmis Basmania muuseumi toel.
-
suumimine 1/3 Drevolution 2019, Art Play space Foto: Archi.ru
-
suumimine 2/3 Drevolution 2019, Art Play space Foto: Archi.ru
-
suumimine 3/3 Drevolution 2019, Art Play space Foto: Archi.ru
Pean tunnistama, et juba ajaloo arhiivimise idee on väga atraktiivne ja ütleksin, et võidavad kõik - kõik armastavad vaadata mineviku esemeid, asju ja muud elu. Kuid see, mida meeskond ehitas, pole muidugi mingisugune arhiiv - pigem on see koduloomuuseumi filiaal, teel olev muuseum, mis püüab äratada möödujate tähelepanu. Ja need, kes reisivad: konstruktsioon seati üles mööda muldkeha mööda sõitvaid ronge silmas pidades ja see on reisijatele akendest hästi nähtav. Põhimõtteliselt on see arhiivi vastand: arhiivis hoitakse peamiselt paberit ja - niipalju kui see on ajalooliselt välja kujunenud - täies mahus; arhiivis ei tohi olla avatud katust ega auke. Ehkki kui võtate struktuuri uuesti metafoorina - teisisõnu, kehtestate sellele tähenduse, mida autorid seletuses ei väljenda või ei väljenda, siis arhiiv pigem kaob või näitab selle haprust - samuti kui taime peaaegu kaotatud mineviku habras. Siis on selge, miks seinad on aukudest ja lagi puudub. See on kaduv arhiiv, peaaegu kadunud, vihma käes ligunenud. Siinkohal tuletame meelde Kostroma piirkonna arhiivi saatust, mis oli esmalt maha põlenud, seejärel kustutamise ajal üleujutatud. Pöörakem tähelepanu asjaolule, et seinte võre on mustjas, justkui põlenud, nii et tõenäoliselt kõik läheneb - see on jälg arhiivist. Aga siis ei pruugi kaste lisada?
Peterburi meeskond töötab kõik erinevates büroodes. Julia Vereštšagina on Voroneži õpilane.
Süstimine kaitsealale
Objekti nimi: Mezh
Meeskond: Vologda jõgi
Autorid: Bogdanova Alina, Gagin Nikolay, Gorshkova Sophia, Davydov Andrey, Pavlova Irina, Khalidullina Alina
Kui kolm eelmist objekti tõlgendavad läbitungimise teemat läbi tehase konteksti, meenutades loomingulisele klastrile tema minevikku ja kõige esimene kirjeldatutest on pühendatud pigem mittetungimisele, selle tahtlikule võimatusele kui tahes, siis ilmutas Meži objekt teema kõige otsesemalt ja täielikumalt. Autorid leidsid kobaras sirelipõõsaste vahel tinglikult puutumata ruumi, kuulutasid selle puutumatuse ja läbistasid selle väljakutsuvalt oma esemega, mis nägi välja nagu puidust laudadest kitsenev koridor. Platvormil kõndimine pole soovitatav - võite komistada, see pole mõeldud kõndimiseks, ainult triibulise perspektiivi mõtisklemiseks. Plangud on osaliselt värvitud sillerdava halli gradiendiga, kipuvad sulanduma pigem pärlendava pilvise taevaga.
-
suumimine Drevolution 2019, Art Play ruum Foto: Archi.ru
-
suumimine Drevolution 2019, Art Play ruum Foto: Archi.ru
Meeskonna liikmed on peamiselt Tjumenist, üks Peterburist, teine Vologdast (Irina Pavlova), nii et autorid nimetasid solidaarsusest Vologda muldkeha betoneerimise vastu oma ühingut “River Vologda”.
Pingiväline
Objekti nimi: Parkimine inimestele "Stoyak"
Meeskond: Stepp
Autorid: Zhupilova Polina, Lerner Ilja, Pavlenko Yana, Sidorovitšev Maxim, Tšebotarev Dmitri
Provokatiivse nimega objekt ei tungi kuhugi, vaid seisab vaikselt raudsilla all, mille ülaosas on arhiiv. Kuid kesktänaval keskel, väga lähedal sirelitega "reserveeritud" nurgale. Eeldame, et ta arendab teemat, sest ta on juba tunginud ja ennast sisse seadnud, pakkudes erinevalt kõigist teistest lihtsat praktilist kasutamist. Seisev pink on mõeldud kogu aeg istuvate kontoritöötajate kehahoia muutmiseks. Ja see sarnaneb populaarse Moskva metroo "prisleiki" projekteerijate seas, samuti laste kiigega - iidsetel aegadel oli selliseid, metallist kaare struktuure ja kahte pinki. See aga ei kõigu, vaid püsib. Autorid on SATU teise kursuse üliõpilased Saratovist.
-
suumimine 1/4 Olga Starkova, Nikolay Belousov. Drevolution 2019, Art Play ruum Foto: Archi.ru
-
suumimine 2/4 Objekt "Stand". Drevolution 2019, Art Play ruum Foto: Archi.ru
-
suumimine 3/4 Objekt "Stand". Drevolution 2019, Art Play ruum Foto: Archi.ru
-
suumimine 4/4 "Stand" objekt. Drevolution 2019, Art Play ruum Foto: Archi.ru
On lihtne mõista, et osalejatel polnud lihtne oma esemetega Art Play'i siseneda. Koht on nii valdatud, et see on pigem värvikas, igal sammul on loominguline avaldus, graffiti, paviljon ja mõned neist on kitsastes ringides hästi tuntud, jälgime nüüd, kuidas nad vananevad (mitte eriti hästi). Sellisel taustal on raske märgata ja oma avaldust on raske reklaamida ning on lihtne eksida. Pole üllatav, et Archive, seisev pink ja Mezh valisid kamuflaažitaktika: üks teeskleb end olevat osa raudsillast, teine teeskleb, et on alati seal seisnud, kolmas ilmub trepist üles ronida sooviva vaataja ette. pigem äkki põõsastest. Hästi nähtav, üldiselt tuleb otsida ainult oina, isegi purskkaevu.
Seda on raske öelda, kuid võib-olla oli reaktsioon konteksti kunstilisele rikkusele osake "mitte", mis esineb kõigis objektides. Hobune pole hobune, jäär ei ole jäär, pink ei ole pink, arhiiv ei ole arhiiv, purskkaev pole ka päris purskkaev, kellatork pole kellatorn, vaid kell; ja nagu mäletame, mitte kellatorni. Mõni keeldumine on objektidesse "õmmeldud", mõni näib tekkivat spontaanselt, osa paneb kuraator peale, rääkides ideest. Normaalne nähtus, kunstiajaloos on see juba sada aastat vana, meenutame Magritte'i piipu-mitte-piipu, uriini, mis on purskkaev, Duchamp, ja suupisteks Maxi "kitsekõhtu" Prae. Muide, pärast Duchampi mainimist tuli pähe, kas vineerist allveelaev on tõesti nii võimas?
Drevolutsiooni objektid on tavaliselt mitmekesised, huvitavad ja romantilised. Mõnikord on nad väikesed, mõnikord võistlevad maakunstiga, sisaldavad sageli kriitilist avaldust, veelgi sagedamini - poeetilist. Eitati ka, meenutagem näiteks tualetti - mitte Sukhanovi tualetti ega samas kohas asuvat klaverit, millele oli raske läheneda. Kuid see oli alati millegagi tasakaalus, mingi lootusevälgatus surnud külade kurbuses või hüpoteetilise lennu ilus, nagu eelmisel aastal Tšukhlomas. Ja siis tundus, et sellest on saanud peamine, näriv teema. Kes teab, võib-olla on see põldude ja parkidega harjunud festivali reaktsioon Moskva konteksti.